目錄 亦舒 ，原名倪亦舒 ，於1946年生於上海，祖籍浙江鎮海。 亦舒 赴英國修讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過電視臺編劇。 亦舒 兄長是香港作傢倪匡。
Yi Shu, formerly known as Ni shu was born in Shanghai in 1946, native of Zhejiang Zhenhai.
亦舒 ，原名倪亦舒 ，兄長是香港作傢倪匡。亦舒 於1946年9月25日生於上海，祖籍浙江鎮海，五歲時來港定居，中學畢業後，曾在《明報》任職記者，及擔任電影雜志采訪和編輯等。1973年，亦舒 赴英國修讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過電視臺編劇。現為專業作傢，並已移居加拿大。 亦舒 作家生平 亦舒 十五歲時，就被報刊編輯追上學校來要稿，成為編輯們不敢得罪的『小姐』。當亦舒 一露頭角就迅速成名時，兩兄妹就成了香港文壇上的兩雜奇花。有人稱之為奇跡，說亦舒 、倪匡、金庸是“香港文壇三大奇跡”。金庸創作流行武俠小說，倪匡創作流行科幻小說，亦舒 創‘流行’言情小說。 另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。
亦舒 的作品已結集出版的有兩百多種，代表作是《玫瑰的故事》、《喜寶》等。 亦舒 ，一個太聰明的女子。因為聰明，所以她宿命卻也嚮上。故事情節緊湊簡潔，表面上語言活潑幽默，犀利痛快，然而她的悲哀衹藏在骨子裏。即使是痛入骨髓的感情也僅點到即止，輕描淡寫，全然是歷經滄海難為水，除卻巫山不是雲，滄桑過後的平淡，波瀾不起，生活依舊繼續。讀亦舒 的感受就是一切自己把握，沒有什麽感情之事是嚴重到要放棄自己放棄生命的，不比瓊瑤的大悲大喜，亦舒 筆下的人物仿佛就在自己身邊或許就是自己，生活中你自以為很看得重很難放得下的人事，在她的筆下，世事洞明，過後就煙消雲散了。
亦舒 走紅的時候瓊瑤也在走紅，於是人傢說；“香港有亦舒 ，臺灣有瓊瑤”，她卻說“那個瓊瑤，提了都多餘”。但她承認瓊瑤有瓊瑤的本事，把“那一路”小說寫到了盡乎頂點。與瓊瑤小說中高大完美、給女人帶來幸福的男主角相比，亦舒 筆下的男人大多令人失望僅《我的前半生》一書中就有如下數類：多年來老實正經、勤奮嚮上的丈夫，忽忽然發現了真我，發現了激情，死心塌地要隨女演員去過全新生活，全不顧妻兒的感受；在公司躊躇滿志而窩窩囊囊混了半輩子的男同事，打着“我老婆一點兒也不理解我”的旗號嚮單身女人討便宜；20多歲的男孩子，大學剛畢業，卻想在成熟女人身上尋找經驗及安慰；文雅體貼、熱愛藝術、知情識趣的合夥人，卻是個同性戀者；試探幾招一看不行立即出言不遜、轉舵而走的洋鬼子……當然，他們並不壞，正如張愛玲說過的，“不過是個男人”。“不過是個男人!那你還能有多少指望?
亦舒 的女主角，大半是早早放棄了古典浪漫主義深情的女人，衹以自愛自立為本。她們當中有單身的女強人，雖孤單並不嘆怨，有時嘴巴還相當硬，笑話一大籮；也有最終找到另一半的(卻是用頭腦，不是用心)——穩妥、開明、體貼的男人，是經歷滄桑的女人最好的歸屬，與那種驚天動地、可生可死的愛情相比，這一種亦舒 更有把握。
亦舒 反復說着，似乎有一絲凄涼之意。也許她心中仍有夢想?夢想又如何?我們生活在一個現實的世界裏，一切都註定充滿矛盾，包括愛情。
亦舒 推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一個女性摯友，或是姐妹，或是母親，或是女兒，或是同學、同事，甚至陌生人、情敵，和她站在同一戰綫，欣賞她、鼓勵她、幫助她。在這裏，女性友誼是女性對自身性別的認同、尊重與熱愛，是感情的需要，甚至是對另一性別的不公正對待的聯合反抗。
亦舒 寫出了這種友誼的溫暖和珍貴，也寫出了它的脆弱——的確是脆弱的，在男性為主宰、女人們“念的是男人，怨的是男人”的社會裏。《我的前半生》中就有這樣的情節：子君因唐晶與未婚夫同居而倍感失落，甚至的她“無理取鬧”，知道往日友情不再，悲嘆“無法力輓狂瀾”……縱然後來她們言釋前嫌，重歸於好，那種悲哀卻仍然存在。唐晶遠嫁，從此天涯，從前相依為命的日子衹能留在回憶中，成為永遠的牽挂了。
亦舒 心中的另一種牽挂。她的小說中常有孩子的角色(大多是單身母親的伶俐早熟的小孩)，她對他們充滿感情。這種感情，甚至化成了對整整年輕一代的愛與欣賞：“他們會享受生活，知道什麽是自己所要。”“他們多麽會思考，多麽懂得選擇。”“我們那時，越是不切實際越覺着浪漫，跟情不投意不合的男人分手都要分三年纔成功，一個人有多少三年?這一代年輕人真正有福，社會風氣轉變得這樣開放活潑，彈性大得多……”
亦舒 不。亦舒 是開放和務實的。也許就是因為對孩子的熱愛，她願意相信未來，相信一切的轉變是為了生活更美好——所以20多年過去，一代人讀過亦舒 ，另一代人又在讀亦舒 了。
亦舒 小說與其它流行小說最不同的地方，大概是她強烈的女性意識，而且這一點並沒有影響其作品流行(女性主義作為賣點在現階段，尤其是在中國，是非常不合適的，連楊瀾這樣的女人接受采訪時還要說自己真正的理想是當賢妻良母)。這其中的秘密，大概是亦舒 的那一種女性意識，是以非常感性而生動的形式表現出來的。
亦舒 的《玫瑰的故事》裏，男人追着女人，“我會原諒你的”，女人卻義正辭嚴：我有什麽要你原諒?我有什麽對你不起，要你原諒?每個人都有過去，這過去也是我的一部分，如果你覺得不滿，大可以另覓淑女，可是我為什麽要你原諒?你的思想混亂得很，女朋友不是處女身，要經過你的偉大原諒才能重新做人，你以為你是誰?
亦舒 小說裏，女主角最終卻是遷就的——兩個人都作一點讓步，合作愉快。也許這是亦舒 的局限，也許正是她的聰明所在。人們說，男女真正平等還要等一千年，我不懷疑這話，因為人們花了幾千年來製造它。那麽，與其苦等千年，倒不如抓住點實惠的東西——所以，在《她比煙花寂寞》中，女記者儘管年少氣盛調子頗高，然而當她在對女演員姚晶死因的采訪中發現，所謂女人成功的燦爛背後，竟是如此凄涼不堪，立即去抱男朋友的大腿：當我死的時候，我希望丈夫子女都在我身邊。我希望有人爭我的遺産。我希望我的芝麻緑豆寶石戒指都有孫女愛不釋手，號稱是祖母留給她的。我希望孫兒結婚時與我商量。我希望我與夫傢所有人不和，吵嘴不停。我希望做一個幸福的女人，請你幫助我。
亦舒 ，生於香港這個國際大都會，受過西方教育，骨子裏卻是中國的，這是我們覺得她最親切的地方。放一本亦舒 在背包裏，猶如放一盒珍愛的胭脂——亦舒 說：一個女人，無論是什麽年代，什麽身份，都少不了這一盒胭脂——胭脂是一種象徵，過去的女人，現在的女人，這種女人，那種女人，都要努力讓自己活得更美。 亦舒 作品特色 亦舒 - 蒼涼的言情
亦舒 筆下的人物如同棋子，她總是可以為她們安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，從不顯示出任何匆忙痕跡……那些人物，都是奉命而來，登場、演戲、退場，繼而是下一輪的節目。她的導演做得很好
亦舒
亦舒 ……
亦舒 - 簡潔文字
亦舒 小說的語言風格也很有特色，潑辣、尖刻、逼真，常以三言兩語切中時弊，鞭闢入理。在她的作品中，依稀可以看到她所喜愛的魯迅的尖銳犀利和張愛玲對待生活的冷靜客觀及敏捷的語言應對特點。亦舒 是真正懂得如何敘述一個愛情故事的人。她的語氣一貫的簡潔平淡。文字非常精煉，沒有任何多餘的聯接。其中藴藏的滄桑和痛楚，是讓懂得體會的人看的。看不懂的人衹覺乏味。看得人會無言。其實她寫的都是灰暗的故事。灰色的調子，讓人覺得亦舒 一定憤世嫉俗，對這個世界充滿憤怒與不屑，甚至仇恨。但是，她其實又在深愛這個世界，衹不過這個世界讓她失望，逼得她對世界不抱希望，但卻還渴望着溫暖和真情。比如喜寶。喜寶是她筆下再現實不過的一個人了，為了金錢出賣自己，但喜寶卻說：我最想得到的是愛，如果沒有愛，有健康也可以；如果健康也沒有，那麽我要很多很多的錢。
亦舒 - 灰色墮落
亦舒 的書無悲喜可分。結尾處男女主角都皆大歡喜了，應該沒什麽問題了，衹是那些嬉笑怒駡中的心酸早已把讀書的人的心涼透了。亦舒 筆下有很多人在墮落。墮落本身也許並不是太可怕的事情——至多是可悲。但是，若墮落時還保持着清醒，眼睜睜的看着自己墮落卻無能為力，纔是最恐怖的事。自暴自棄，心底深處又不忍完全自暴自棄，用最為殘忍苛刻的目光註視着自己，對自己刻薄直至對世人刻薄。因為愛這個世界，對其寄予了太多的嚮往，當世界背叛時，就分外地恨起它來；因為對世界有太多的希望，當世界離棄時，就分外的失望乃至絶望起來。所以在亦舒 作品裏能看到大片大片的灰色。亦舒 說：我衹是想說故事，並不想講什麽道理。但讀者卻偏偏在她所說的故事背後看到了太多非故事的東西。這或許不是亦舒 的本意，抑或正是她的本意。
亦舒 - 冷漠都市
亦舒 的作品有着鮮明的時代印記，而且主要是以香港和歐美的現代大都市作為背景。她的作品雖然也都是在描寫愛情故事，但主人公的感情發展與身邊的社會關係網絡有着重大的聯繫，而前者往往屈從於後者。可以說，亦舒 是在演繹愛情的表面下展示一個冷漠現實的都市社會，展示在這種都市環境中，人的個性、心理所受到的種種壓抑與異化。倪匡曾說：“亦舒 自小在香港長大，她的小說，和香港人的脈搏頻率相同，是地道的香港文學。她的小說不矯揉造作，有着香港人的性格。”亦舒的婚姻 亦舒的婚姻 亦舒 本人有過三次婚姻。第一任丈夫姓莊，是個建築師；第二任是電影明星嶽華；第三任也就是現在的姓梁，曾是港大教授，現在是卑詩大學客座教授。亦舒的家庭 亦舒的家庭 亦舒 了 ，不用多說了，
亦舒 的英姿颯爽, 他是最帥的一個。蔡瀾也說,他樣子清秀英俊, 比倪震還強。 愛情小說——
亦舒 经典语录 亦舒 经典语录 n.: Yi Shu 倪亦舒 飲食 酒類 飲料 雞尾酒 歌麯 動漫 vae 鋼琴麯集 小說 服飾品牌 電影 藝術 娛樂 更多結果...
