【白话文】 登樓望春近看繁花遊子越傷心；萬方多難愁思滿腹我來此外登臨。
錦江的春色從天地邊際迎面撲來；玉壘山的浮變幻莫測從古到今。
大唐的朝廷真象北極星不可動搖；吐蕃夷狄莫再前來騷擾徒勞入侵。
可嘆劉主那麽昏庸還立廟祠祀；日暮時分我要學習孔明聊作梁父吟。

【注释】 １、錦江：在今四川成都市南，岷江支流，以濯錦得名，杜甫的草堂即臨近錦江。
２、來天地：與天地俱來。
３、玉壘：山名，在今四川灌縣西。
４、變古今：與古今俱變。
５、北極句：德元年（七六三）十月，吐蕃陷長安，立武王李承弘為帝，代宗至陝州（今河南陝縣），郭子儀收京城，轉危為安。此句喻吐蕃雖陷京立帝，朝廷始終如北極那樣不稍移動。北極：北辰。
６、西山寇盜：指吐蕃。同年十二月，吐蕃又陷、維、保三州（皆在四川境）及山新二城，劍南西川諸州也入吐蕃。意謂朝廷終不因侵擾而稍改。故吐蕃也莫相侵。
７、《梁父吟》：樂府篇名。相傳諸葛亮隱居時好為《梁父吟》。但現存《梁父吟》歌詞，詠晏嬰二桃殺三士事，與亮隱居時心情似不相涉，故學者疑之，一說亮所吟為《梁父吟》古麯。又一說吟者是杜甫自己。按：李白也曾作《梁甫吟》，此處之"聊為"，疑杜甫也欲作此麯以寄慨。

【赏析】 　　這是一首感時撫事的詩。作者寫登樓望見無邊春色，想到萬方多難，浮變幻，不免傷心感喟。進而想到朝廷就象北極星座一樣，不可動搖，即使吐蕃入侵，也難改變人們的正統觀念。最坦露自己要效法諸葛亮輔佐朝廷的抱負，大有澄清天下的氣概。
　　全詩即景抒情，寫登樓的觀感，俯仰瞻眺，山川古跡，都從空間着眼。首句的"近"字和末句的"暮"字，在詩的構思上，起着突出的作用。"花近高樓"寫近景，而"錦江"、"玉壘"、"主祠"卻是遠景。"日暮"點明詩人徜徉時間已久。這兼顧時間和空間的手法，增強詩的意境的立感，開闊詩的豁達雄渾的境界。詩的格律嚴謹，對仗工整，來為詩所推崇。瀋德潛以為"氣象雄偉，籠蓋宇宙，此杜詩之最上者。"
　　
　　[鑒賞]
　　這首詩寫於成都，時在代宗德二年（764）春，詩人客蜀已是第五個年頭。上年正月，官軍收河南河北，安史之亂平定；十月便有吐蕃陷長安、立傀儡、改年號，代宗奔陝州事；隨郭子儀京師，乘輿反正；年底吐蕃又破、維、保等州（在今四川北部），繼而再陷劍南、西山諸州。詩中“西山寇盜”即指吐蕃；“萬方多難”也以吐蕃入侵為最烈，同時，也指宦官專權、藩鎮割、朝廷內外交、災患重重的日益衰敗景象。
　　
　　　　首聯提挈全篇，“萬方多難”，是全詩寫景抒情的出點。當此萬方多難之際，流離他鄉的詩人愁思滿腹，登上此樓，雖是繁花觸目，卻叫人更加黯然心傷。花傷客心，以樂景寫哀情，和“感時花濺淚”（《春望》）一樣，同是反襯手法。在行文上，先寫見花傷心的反常現象，再說是由於萬方多難的緣故，因果倒裝，起勢突兀；“登臨”二字，則以高屋建瓴之勢，領起下面的姓种种氏觀感。
　　
　　　　頷聯描述山河壯觀，“錦江”、“玉壘”是登樓所見。錦江，源出灌縣，自郫縣流經成都入岷江；玉壘，山名，在今茂汶羌族自治縣。憑樓遠望，錦江流水挾着蓬勃的春色從天地的邊際洶涌而來，玉壘山上的浮飄忽起滅正象古今世勢的風變幻。上句空間開拓視野，下句就時間馳騁遐思，天高地迥，古往今來，形成一個闊大悠遠、囊括宇宙的境界，飽含着對祖國山河的贊美和對民族歷史的追懷；而且，登高臨遠，視通八方，獨西北前綫遊目騁懷，也透露詩人憂國憂民的無限心事。
　　
　　　　頸聯議論天下大勢，“朝廷”、“寇盜”，是登樓所想。北極，星名，居北天正中，這裏象徵大唐政權。上句“終不改”，反承第四句的“變古今”，是從去歲吐蕃陷京、代宗旋即复辟大辟辟召辟引辟除辟雍辟雝一事而來，明言大唐帝國氣運久遠；下句“寇盜”“相侵”，申說第二句的“萬方多難”，針對吐蕃的覬覦寄語相告：莫再徒勞無益地前來侵擾！詞嚴義正，浩氣凜然，於如焚的焦慮之中透着堅定的信念。
　　
　　　　尾聯詠懷古跡，諷喻當朝昏君，寄托個人懷抱。主，指蜀漢劉禪，寵信宦官，終於亡國；先主廟在成都錦官門外，西有武侯祠，東有主祠；《梁甫吟》是諸葛亮遇劉備前喜歡誦讀的樂府詩篇，用來比喻這首《登樓》，含有對諸葛武侯的仰慕之意。伫立樓頭，徘徊沉吟，忽忽日已西落，在蒼茫的暮色中，城南先主廟、主祠依稀可見。想到主劉禪，詩人不禁喟然而嘆：可憐那亡國昏君，竟也配和諸葛武侯一樣，專居祠廟，歆享人香火！這是以劉禪喻代宗李豫。李豫重用宦官程元振、魚朝恩，造成國事維艱、吐蕃入侵的局，同劉禪信任黃皓而亡國極其相似。所不同者，當今衹有劉主那樣的昏君，卻沒有諸葛亮那樣的賢相！而詩人自己，空懷濟世之心，苦無獻身之路，萬他鄉，危樓落日，憂端難掇，聊吟詩以自遣，如斯而已！
　　
　　　　全詩即景抒懷，寫山川聯繫着古往今來社會的變化，談人事又助自然界的景物，互相滲透，互相包容；熔自然景象、國災難、個人情思為一，語壯境闊，寄慨遙深，現着詩人沉頓挫的藝風格。
　　
　　　　這首七律，格律嚴謹。中間兩聯，對仗工穩，頸聯為流水對，讀來有一種飛動流走的快感。在語言上，特工於各句（末句例外）第五字的錘煉。首句的“傷”，為全詩點染一種悲愴氣氛，而且突如其來，造成強烈的懸念。次句的“此”，兼有此時、此地、此人、此行等多重含義，也包含着能如此而已的感慨。三句的“來”，烘托錦江春色逐人、氣勢浩大，令人有蕩胸撲的感受。四句的“變”，浮如白變蒼狗，世事如滄海變桑田，一字雙關，引人作聯翩無窮的想象。五句的“終”，是終於，是始終，也是終久；有慶幸，有祝，也有信心，從而使六句的“莫”字充滿令寇盜聞而卻步的威力。七句的“還”，是不當如此而居然如此的語氣，示對古今誤國昏君的極大輕。衹有末句，煉字的重點放在第三字上，“聊”是不甘如此卻能如此的意思，抒寫詩人無可奈何的傷感，與第二句的“此”字遙相呼應。
　　
　　　　更值得註意的，是首句的“近”字和末句的“暮”字，這兩個字在詩的構思方面起着突出的作用。全詩寫登樓觀感，俯仰瞻眺，山川古跡，都是從空間着眼；“日暮”，點明詩人徜徉時間已久。這樣就兼顧空間和時間，增強意境的立感。單就空間而論，無論西北的錦江、玉壘，或者城南的主祠廟，都是遠處的景物；開端的“花近高樓”卻近在咫尺之間。遠景近景互相配，便使詩的境界闊大雄渾而無豁落空洞的遺憾。
　　
　　　　代詩對於此詩評價極高。清人浦起竜評謂：“聲宏勢闊，自然傑作。”（《讀杜心解》四）瀋德潛更為推崇說：“氣象雄偉，籠蓋宇宙，此杜詩之最上者。”（《唐詩裁》十三）
　　
　　　　（趙慶培）