【白話文】 渭水縈繞着秦關麯折地東流，
黃麓山環抱着漢宮長年依舊。
皇輦遠出千重宮門夾道楊柳，
閣道回看上林百花恰似錦綉。
帝城高聳入雲的是鳳閣鳳樓，
春雨潤澤千傢樹木美不勝收。
為了把住春光時令出巡民憂，
不是因為玩賞春光駕車逛遊！

【注釋】 １、渭水：即渭河，黃河最大支流，在陝西中部。
２、秦塞：猶秦野。塞：一作"甸"。這一帶古時本為秦地。
３、黃山：黃麓山，在今陝西興平縣北。
４、漢宮：也指唐宮。
５、鑾輿：皇帝的乘輿。
６、迥出：遠出。
７、千門：指宮內的重重門戶。意謂鑾輿穿過垂柳夾道的重重宮門而出。
８、上苑：泛指皇傢的園林。
９、雙鳳闕：漢代建章宮有鳳闕，這裏泛指皇宮中的樓觀。闕：宮門前的望樓。
１０、陽氣：指春氣。
１１、宸遊：指皇帝出遊。宸：北辰所居，藉指皇帝居處，後又引伸為帝王的代稱。
１２、物華：美好的景物。兩句意謂，皇帝本為乘此順應時令，隨陽氣而宣導萬物，並非衹為賞玩美景。

【賞析】 　　這是應對皇帝詩作的詩。這種詩一般以頌揚居多，內容上價值不高。詩的題意在於為天子春遊回護，因此，開頭雖寫道中景物，儀衛豐盛，春色醉人，結句卻掩蓋玩春之實，而頌揚他披澤於世之虛。蘅塘退士編選這首詩，有否讓當時應試書生揣摹藉鑒的目的，尚不可知。但這首詩的寫作技巧，還是很好的。
　　
　　[鑒賞]
　　這首詩題中的蓬萊宮，即唐大明宮。唐代宮城在長安東北，而大明宮又在宮城東北。興慶宮在宮城東南角。開元二十三年，從大明宮經興慶宮，一直到城東南的風景區麯江，築閣道相通。帝王後妃，可由閣道直達麯江。王維的這首七律，就是唐玄宗由閣道出遊時在雨中春望賦詩的一首和作。所謂“應製”，指應皇帝之命而作，當時以同樣題目寫詩的，還有李憕等人。可以說是由唐玄宗發起的一次比較熱鬧的賽詩活動。
　　
　　　　王維的詩，高出衆人一籌，發揮了他作為一個畫傢善於取景佈局的特長，緊緊扣住題目中的“望”字去寫，寫得集中，勾勒出了一個完整的畫面。
　　
　　　　“渭水自縈秦塞麯，黃山舊繞漢宮斜。”詩一開頭就寫出由閣道中嚮西北眺望所見的景象。視綫越過長安城，將城北地區的形勝盡收眼底。首句寫渭水麯折地流過秦地，次句指渭水邊的黃山，盤繞在漢代黃山宮腳下。渭水、黃山和秦塞、漢宮，作為長安的陪襯和背景出現，不僅顯得開闊，而且因為有“秦”、“漢”這樣的詞語，還帶上了一層濃厚的歷史色彩。詩人馳騁筆力。寫出這樣廣阔的大背景之後，纔回筆寫春望中的人：“鑾輿迥出千門柳，閣道回看上苑花。”因為閣道架設在空中，等於現在所說的天橋，所以閣道上的皇帝車駕，也就高出了宮門柳樹之上。在這樣高的立足點上回看宮苑和長安更是一番景象。這裏用一個“花”字透露了繁盛氣氛，“花”和“柳”又點出了春天。“雲裏帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人傢。”這兩句仍然是回看中的景象，而且是最精彩的鏡頭。它要是緊接在一二句所勾勒的大背景後出現，本來也是可以的。但經過三四兩句迴旋，到這裏再出現，就更給人一種高峰突起、耳目為之聳動的感覺。看，雲霧低回繚繞，盤旋在廣阔的長安城上，雲霧中托出一對高聳的鳳闕，象要凌空飛起；在茫茫的春雨中，萬傢攢聚，無數株春樹，受着雨水滋潤，更加顯得生機勃發。這是一幅帶着立體感的春雨長安圖。由于云遮霧繞，一般的建築，在視野內變得模糊了，衹有鳳闕更顯得突出，更具有飛動感；由於春雨，滿城在由雨簾構成的背景下，春樹、人傢和宮闕，互相映襯，更顯出帝城的闊大、壯觀和昌盛。這兩句不僅把詩題的“雨中春望”寫足了，也透露了這個春天風調雨順，為過渡到下文作了準備。“為乘陽氣行時令，不是宸遊重物華。”古代按季節規定關於農事的政令叫時令。這裏的意思是說，這次天子出遊，本是因為陽氣暢達，順天道而行時令，並非為了賞玩景物。這是一種所謂寓規於頌，把皇帝的春遊，說成是有政治意義的活動。
　　
　　　　古代應製詩，幾乎全部是歌功頌德之詞。王維這首詩也不例外。詩的結尾兩句明顯地表現了這種局限。不過這首詩似乎並不因此就成為應該完全否定的虛偽的頌歌。我們今天讀起來，對詩中描寫的景象仍然感到神往。甚至如果在春雨中登上北京景山俯瞰故宮及其周圍的時候，還能夠聯想到“雲裏帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人傢”這樣的詩句。王維的這種詩，不使人感到是可厭的頌詞，依舊具有藝術生命力。王維善於抓住眼前的實際景物進行渲染。比如用春天作為背景，讓帝城自然地染上一層春色；用雨中雲霧繚繞的實際景象，來表現氤氳祥瑞的氣氛，這些都顯得真切而非虛飾。這是因為王維兼有詩人和畫傢之長，在選取、再現帝城長安景物的時候，構圖上既顯得闊大美好，又足以傳達處於興盛時期帝都長安的神采。透過詩的飽滿而又飛動的藝術形象，似乎可以窺見八世紀中期唐帝國的面影，它在有意無意中對於祖國、對於那個比較興盛的時代寫下了一麯頌歌。
　　
　　　　（餘恕誠）