| 名： | 勵婕 | ||||||||||||||
| 籍貫： | 浙江寧波象山 | ||||||||||||||
閱讀安妮寶貝在小说之家的作品!!! 閱讀安妮寶貝在散文天地的作品!!! | |||||||||||||||
安妮宝贝曾任職單位：中國銀行、廣告公司、網絡公司、出版社、雜志社
曾從事職業：金融、廣告、編輯
目前職業：網絡編輯，自由專欄撰稿人、寫作者
喜歡：愛爾蘭音樂、長途旅行、鳶尾、電影、散步
安妮寶貝，隱匿且遊走的寫作者。
安妮寶貝，是一個冷靜、清醒得少見的清瘦女子；她人淡如菊，內心波瀾不驚；文字溫婉、瓷感、綿長、高蹈，富有音樂的質感。安妮寶貝看似在某種秘密暗道裏流動的敘述，總能牽動你感官深處最細的一根絲弦；敘述結構繁復迂回，加之語言的溫婉、簡約、質感，總會讓讀者的內心在絲縷的揉搓中收到觸動，甚至可以感受到絲絲的痛感。這位隱匿且遊走的寫作者，始終堅持低調而不妥協的邊緣寫作生存方式，不迎合刻意炒作，並最大限度地拒絶進入這樣或那樣的文學圈子；熱衷隱居、遊走或者以遊走的方式隱居、匿名——就這樣漂泊不定且神秘色彩濃厚的日常生活，和她自己的敘述形成了互動、映照。
現居北京。1998年10月開始發表小說，因作品風格獨特引起廣泛關註。所有作品均持續進入書店係統暢銷排行榜，並進入全國文藝類書籍暢銷排行榜。題材多圍繞宿命，自由，漂泊等命題思考，創作工業化大城市中遊離者的生活，他們在愛和幻覺中的决然出行，及對自我的追尋。作品中的人物多為靈魂飄蕩者，外表冷漠、內心狂野、隱忍着叛逆的激情。有沉淪的放縱，也有掙紮的痛苦。相同的是，都受到焦灼和空虛感的驅使，從而一再踏上孤獨的路途。
第一本短篇小說集《告別薇安》，2000年1月出版，引起廣泛關註。至今共出版短篇小說集《告別薇安》，散文及短篇小說集《八月未央》，長篇小說《彼岸花》，攝影散文集《薔薇島嶼》，長篇小說《二三事》，攝影圖文集《清醒紀》等八部作品。作者拍攝圖片及設計封面。所有作品均持續進入書店係統和全國文藝類圖書暢銷榜。作品被介紹或選載進入德國、日本、越南、香港、臺灣等國傢和地區。
2004年徒步旅行西藏雅魯藏布大峽𠔌之後，創作第七本書。最新長篇小說在2006年3月出版。
讀者評價其作品“辭藻陰鬱豔麗，行文飄忽詭異” 。其作品一貫低調的清冷風格，詮釋着她的自我感悟及思想。世事的無常，如風的情緣。
安妮寶貝 - 自述
我把我的文字寫給相通的靈魂看。有往事的缺口，有幻想的撫摸，有諾言的甜美，有失望的傷痕。那些和我擦身而過的人群，空曠海底的魚，深不可測的寂寞。在喧囂的地鐵站裏，我看到我小說中的那個男人，他臉色陰鬱，一言不發。等待着一個不會出現的人，然後和她告別。然後我看到我自己。
安妮寶貝 - 出版作品
《告別薇安》
2000年1月：小說結集《告別薇安》出版
2001年1月：散文及短篇小說集《八月未央》出版
2001年9月：長篇小說《彼岸花》出版
2002年9月：攝影散文集《薔薇島嶼》出版
2004年1月：長篇小說《二三事》出版
2004年10月：攝影圖文集《清醒記》出版
2005年5月：《薔薇島嶼》新版本
2005年8月：《八月未央》新版本
2006年3月：長篇小說《蓮花》
2007年9月：隨筆集《素年錦時》
安妮寶貝 - 未出版作品
隨筆
《清醒記》
《重讀杜拉斯》
《音樂如水》
《隱忍的方式》
《抽煙，傷口以及紀念》
《一個春天的晚上》
《陽光的溫度》
《最孤獨的人》
《上海生活》
《香水》
《午夜的裙子》
《手心空洞》
《看話劇的晚上》
《愛情理想》
《身體和靈魂的距離》
《山中歲月》
《三毛》
《漂亮女孩》
《如煙花寂寞》
《喬和我的情人節》
《南方八月》
《錦衣夜行》
《她比煙花寂寞--電影篇》
《畫漫畫的男人》
《風中櫻花》
《永遠有多遠》
《不要去找，要等》
《玻璃之城》
《冷眼看煙花》
《邊走邊唱》
《暗香如風》
《愛到逃離》
《安妮走四方——前言》
《安妮走四方——南京》
《安妮走四方——武漢》
《安妮走四方——大連》
《安妮走四方——西安》
《我讀亦舒》
《安妮讀書——蘇童》
《滄海蝴蝶》
《為你心動》
《愛已如風》
《瓶中信》
《坐在對面的陌生人》
詩歌
《手心上的潔白花朵》
《安妮的六月詩句》
《平靜的約定》
《風中的煙火》
《凌晨三點》
《殺戮》
《無常》
《詩句》
安妮寶貝 - 《城市畫報》專訪
《城市畫報》專訪
《城市畫報》
安妮寶貝，這是個讓太多都市小資為之沉溺、為之瘋狂的名字。對很多人來說，她就是那個憂鬱、沉默，永遠是麻布長裙、光腳穿球鞋的女孩子，就是所有人的另一面。
近日，安妮寶貝的第三部長篇小說《蓮花》終於“千呼萬喚始出來”。這是她2004年去往西藏的途中寫就的。而“蓮花”的含義，就是“有人說衆生如同池塘中的蓮花：有的蓮花在超脫中盛開，其他蓮花則被水深深淹沒沉淪於黑暗淤泥。有些蓮花已接近於開放，它們需要更多的光明。”安妮寶貝強調，小說的主題其實是一種尋找，人對生命軌跡的反省。
生命的不安全感
記者：你享受生活嗎？“堅定”、“决絶”、“獨立”的性格兼生活方式，也許暴露了你生存的“不安”，當然它或許是物質的，也可能是精神的，抑或二者兼而有之。是這樣嗎？
安妮：在《二三事》裏我試圖表述和分析生命裏某種不安全感的陰影。“這陰影促使一個人用更為劇烈的方式對待生命。因為他極需要彌補，探究，摸索，分辨與改造。他不能夠確定和相信一切人和事……後來我想起來，我是在用不妥協和顛沛流離，追尋在漫長時光中所缺失的愛及安全。追尋失望。就像碰石頭的雞蛋一樣，是頑劣而執拗的生活，並因對抗而充滿了毀滅感。”
這種不安全感，應該是和人的童年、成長經歷及反省習慣有關。所以，這部分論述也是可以針對大部分人，不僅關於我自己。
記者：我們生之為人的那一刻，註定與一個或多個他（她），生發一種叫愛情情的東西，也許並不恆久，也許性別混亂，但這有什麽關係呢？誠如你小說中的“蓮安”“沿見”之於“良生”。可是愛，終究要留下它的印痕嗎？
安妮：一直以來，我對女性之間的感情，總是有某種探究的興趣。小說裏的女子，幾乎都是善良、內心起伏不定的，自省清冷，或濃烈執意。她們仿佛是人的靈魂裏互相尋求填補的兩個部分。矛盾，有着缺陷，卻又是平衡的。
以前小說裏的男女，不管是同性之間，還是異性之間，他們之間産生的，更多的是一種彼此慰藉的知己之感，很溫暖，但又有天生的疏離，不存在世俗論斷的長久。花開了，就是要凋謝，但是開的一瞬間，若有人在旁觀望，就代表了盛放。
《二三事》裏，一些觀點有稍微變化。感情仿佛一種修行，也有進階。對良生、沿見或蓮安來說，他們其實有各自的信仰。雖然我的態度可能更傾嚮良生，因為她具備一種沒有怨悔的承擔，以及在盛大滄桑之後的平和。
《蓮花》
沒有遠大計劃
記者：旅行、寫作是否依然是你今後的兩大主題？
安妮：是指旅行和寫作在生活裏所占的位置嗎？在一年的安排裏，我會寫作、旅行，出去做主題采訪、攝影、寫劇本，也一直幫雜志做策劃寫專欄。還會留出一些時間來無所事事，即使衹是在咖啡店裏曬曬太陽，閱讀幾本書。
沒有想做太多的事情，也沒有遠大的計劃。可能對生命感比較淡薄的人，都會有些懶，以及寧可隨波逐流地生活。最近開始跑步。
記者：你的作品，尤其《薔薇島嶼》、《二三事》，雖然一為散文、一為小說，但語言頗接近，凝練、唯美、沉鬱。這是你有意為之？你下意識中對兩種文體有所區分嗎？
安妮：《薔薇島嶼》與《二三事》的語言還是稍微有些變化的。《二三事》更簡潔，語調也更清寂一些。我一直都喜歡用短句來寫作。短句可能需要你有更清晰的思路來把事件或情緒敘述清楚，但它會讓讀者覺得讀起來順暢舒服。也需要用長句來打一下節奏，但長句必須優美，甚至接近一種華麗，而不是拖沓繁瑣。
既然是寫作，拋開主題不說，文字是應該用心鋪排及讓它具備風格的。我不喜歡那種大白話老實話講故事的小說，有些小說幹脆就像劇本一樣直白，看書基本上讀一兩頁就知道會不會買下來。一兩頁也許不夠明白整本書的主題，但能夠讓你判斷出這個作者的文字傾嚮。
記者：書的名字是如何定的。
安妮：書名每次都起得比較辛苦。書名是一種風格的延續性，讀者看到書名，可能就會知道這是某個作者寫的。就像我書裏那些人物的名字，他們同樣也是可以被我的讀者一眼識別出來。我對書名沒有滿意或不滿意之分。都衹是一些名字而已。
鬧市的布衣女子
記者：居所周圍的環境如何？
安妮：住在北京最熱鬧的酒吧街區，但幾乎不去酒吧。衹是喜歡它喧雜沸騰的人聲作為一種背景，包括它們寂靜的陽光、明亮的午後以及空曠的凌晨時分。
我傢裏有很多到處收集來的小東西，瓷器、漆器、中式老傢具，來自印度、尼泊爾等帶有地域風格的裝飾品，挂滿與植物相關的畫，尤其是蓮花和梔子。
記者：你喜歡收藏？
安妮：孤獨的人都會有戀物癖。我現在手上戴着的最起碼有五六衹鐲子，有舊銀、緑鬆石、珊瑚等，純屬個人喜好。我有屬於我自己的品位，任何品位都無高下之分，衹是自己個性的一種流露。
我經常穿粗布褲、牛仔褲、布衣。我是個隨意清淡的人，平時不化妝。也喜歡高跟鞋，但經常長時間步行，也很少出席任何交際場合，基本沒機會穿。
衣櫃裏民族風格的衣服比較多，它們有大俗大雅的濃烈色彩和精細花紋。我不熱衷名牌，人應當保持適當的簡樸和清寒，才能讓自己更清醒。
記者：很想知道你一天是如何度過的？寫作安排在什麽時刻？
安妮：一般是中午起床。下午會在咖啡店裏，用筆記本電腦處理信件或寫作，有時候與編輯、出版商見面。選擇咖啡店，是因為長久獨處，希望能夠接觸一些人氣，同時也能觀察陌生人，閱讀也在那裏。
晚上會有興趣自己做飯。我一直覺得女人該學會烹飪，以後能夠做給男人和孩子吃。然後呢？重要的寫作是深夜到凌晨的時間。睡覺比較晚，因為一旦失眠就會一直看書到天亮。其實每天的任何一個時段對我來說，都具有不同的美感和體會。
安妮：我覺得生活當然不僅僅是種享受。事實上，任何生命的過程，痛苦的時間始終都會多過快樂的。因為快樂若持續長久，那麽它實質上就是一種麻木。它應該像光，隱約地、瞬間地照耀，但值得我們追尋和信仰。或者，那也是一種幸福的指代。
記者：以後會結婚嗎？
安妮：我希望自己能夠結婚。我覺得生命的任何一件事情任何一個階段，都該體驗。但這個選擇因為不能自主，所以也就無需製定什麽計劃。它是兩個人的事情，不是一個人的。
寫作是很孤獨的工作
記者：從什麽時候開始有動筆的衝動的？
安妮：其實很早就開始閱讀，小學二年級就開始從圖書館藉小說來讀了。動筆肯定是和閱讀有關的。很喜歡閱讀，範圍也比較寬泛，社會學、心理學、哲學、地理、生物，包括一直很癡迷《易經》、佛經、《道德經》等中國古典文化的一些精粹。小說方面受歐洲、北美、日本影響比較多，一般衹買翻譯本。
開始寫作，是在生活比較動蕩的那段時期，心裏纍積的思省可能太滿了，需要用文字來作一下梳理、浮出水面。應該是跟長期閱讀，某種先天成分以及一個人的反省和觀察記錄的習慣有關。與其他無關。
記者：在你的幾本書中都能讀出父親的亡故，對你看世間的態度有一種大影響。親人活着的時候我們“帶她買很好的綢衣，讓他穿幾千塊的毛衣”，可是我們並不能多輓留他們哪怕一秒鐘！這種痛非常深徹，你作了最好的闡釋。你覺得呢？
安妮：我與父親之間的感情非常深刻，不管是我對他，還是他對我。但我們之間的相處，又一直不是太好。可能因為我自己的個性強，他又很固執。彼此都不知道該如何去正確表達那種感情。
當自己經歷過一些事情，開始成熟和懂事了，但那個人卻不在了。如果你一直都很愛一個人，明白自己又一直在用錯誤的方式在對待他，但卻沒有改過的機會了，這是很讓人難過的。
記者：我們長大後由於種種原因出走，然後再歸去，再出走。你的故鄉在哪兒？你對那裏懷有怎樣的感情？
安妮：在浙江。浙江出商人，也出很多文人，仿佛是一種傳統。現在基本上每年衹回去一次，在外面走得久了，會漸漸感受到它的好。但是它的養分肯定是不足夠讓你感覺能呼吸成長的。一大部分人的出走，應該都是因為這個原因。
記者：你是基於一種什麽樣的感情而喜歡小動物的，那樣用心的寵養？
安妮：寫作是很孤獨的工作，你需要長時間地一個人相處。小動物能夠陪伴你，而且它又很天真，沒有思慮，你衹要照顧它就好。但現在沒有養小動物了。去年有好幾次旅行，去雲南、四川、巴黎等，今年還會去青海、西藏、尼泊爾，感覺一直是走在路上的。生活不夠安定，也就不能照顧好小動物。所以，就幹脆不養了。
《素年錦時》
記者：旅行過許多地方，對哪裏最難忘記呢？
安妮：歐洲雖然精緻，但很沉悶。不是太喜歡那種有既定模式的城市。相反，東南亞一些地方，可能會更吸引我。我喜歡活力混亂旺盛的地方，喜歡能夠與土地、高山、大海、人、宗教更為接近的地方，比如印度，尼泊爾……每個人的愛好不同。城市依舊是我的基地，對城市生活的麻木與殘酷，依舊是有痛感的，所以願意與它對峙。
記者：為什麽會選擇北京和上海作為你的居住地？在兩地時的心情有何不同？
安妮：沒有其他選擇啊，這是國內最大的兩個城市了。大城市會讓你感覺到它與你之間的距離，不會有被包裹的壓迫，不會讓人有窒息之感。喜歡那種在廣漠人群裏被淹沒的感覺。因為人本來就是渺小的。你會看到很多其他人的其他生活方式，它讓你覺得自己的任何决定，其實都並不重要。
記者：最初受過哪些作傢的影響沒有？現在喜歡閱讀什麽作品？
安妮：喜歡一本小說《英國病人》，是出生在斯裏蘭卡的詩人寫的小說。非常之優美而具備力度。最近在閱讀美國小說《人性的污穢》，奈保爾的印度遊記，卡爾?薩根寫的關於天文學方面的書，佛經，以及一本探訪隱士的書。
記者：可不可以介紹一下你的作品影視改編，及在國外的銷售情況。
安妮：很多影視公司都在洽談之中。我的書本身就具備一種意象及畫面感，所以常常吸引一些製作人。但他們做事有自己的進度，比如小說可能賣掉了，但卻一直不開拍。或者要把書的內容大部分改掉。所以，我有計劃會自己來寫一個電影劇本。
國外的出版社或代理人都有接觸過。我對條件會嚴格一些，一般不接受太低的條件，否則寧可不做。有些人可能衹要來要，就隨便怎麽樣都給了。但我會堅持一些原則，作品都已經被選入他們的雜志、電視或叢書裏面。
城市畫報：對“上進”、“勵志”這些詞語以及它們所代表的生活態度持什麽觀點？
安妮寶貝：人必須要做事。簡單的逃避或者終結一件事情，尚不算勇氣。在結束舊的拖纍之後，如何擔當得起新的建立，纔算完整。如果衹是輕易的想獲得自由，卻根本不具備擔當的力量，那麽這自由衹是一廂情願的輕率。這擔當包括歷練人事，奮力工作。這些都是根本。所以你可以看到有些人始終都是在發牢騷，抱怨寸步難行。有些人默默做事，日漸精進。個人修行是表達在很多方面的。一方面會體現在控製你的欲望，另一方面是你要努力的做事，通過做事，對你身邊的人和世界産生影響。這樣才能盡到責任。獨善其身並不足夠。
安妮寶貝：《蓮花》的不同之處是，書裏面的人選擇了簡單和真實的生活。那是他們經歷了繁華以後才能夠得以獲得的路途。簡潔樸素衹有從繁華熱鬧裏蛻變而出，纔具備真味，最為長久和真實。一開始就簡單，衹是貧乏。那完全是兩個概念。
城市畫報：自省是你的作品很大的一個特質。但你自己也說過，若對自己有太多自省，觸摸到的生命之深淵，便更黑暗、更長。那麽，究竟怎樣才能維持一個比較平衡的狀態？
安妮寶貝：探索和掙紮在追求平衡的過程中，這個動態大概就是在維持平衡的狀態。我們生命中有很多問題是不能得到解决的，比如一些隱秘的黑暗面，其中的睏境以及種種的睏惑，它們難以被解决。但是你要有直接面對它們的勇氣。我曾經在一本小說《福樓拜的鸚鵡》裏面，看到過一段話，說如果你理解凝視腳下黑暗的深淵能使人平衡，那麽你就不會往下跳。這是一種凝視黑暗深淵的能力。所以，我想，也許站在懸崖邊緣與它對峙，就是平衡。
城市畫報：肯接受命運的安排也許就是一種答案吧，和命運和解了。
安妮寶貝：是跟命運心平氣和的態度。和解有妥協的意味，但態度裏並沒有妥協，它有理解之後的接受。
城市畫報：對自己的身體持什麽態度？
安妮寶貝：我覺得人要健康的生活。所謂健康的生活，就是我們要吃單純的、幹淨的食品，喝品質很好的水。你不必吃得很豪華、很豐盛，但是應該很清淨、很健康。要有好的睡眠。有時要有意識的運動鍛煉，要有節制。
城市畫報：在北京這樣的城市裏選擇“幹淨”這個標準來要求食物和水，其實也是蠻奢侈的。
安妮寶貝：這其實是一種選擇。比如同樣是200塊錢，可以不去餐館吃飯，自己去集市買菜來做，就可以買一箱很好的天然礦泉水。你肯定要有所選擇。我選擇的是少，但是精良。
城市畫報：現在的生活狀態下，有足夠的安全感嗎？
安妮寶貝：其實大部分人都沒有安全感，包括一些有錢有地位的人在內。如果安全感這麽容易獲得，可能宗教的問題就顯得簡單了。安全感很難由外界給予，一定是要自己內心給予。但它不是說給就給，也不是給了就不會變化，它會顯得異常脆弱。
一些修行很好的人，我相信他有安全感。這樣的人我在生活當中還沒有碰到過，但是我相信會有。而身邊這些生活在常態裏的人，通常都是通過外界給予的一些評定獲得間歇性的安全感。安全感需要強大的內心修煉。怎樣面對自己，怎樣控製自己，這永遠都是問題。
城市畫報：你對現在的生活滿意嗎？
安妮寶貝：我沒有覺得應該對生活滿意。衹是覺得走到了這一步，你在做着當下的事情，過着當下的生活，這是有道理所在的。需要心平氣和的接受此刻的生活。而且我相信它不會一成不變，生活會有有趣的事情發生，會有奇跡發生。衹要你活着，你走到這裏，走到那裏，就會有事情發生。勇氣和天真會讓這些奇跡發生在期待着它們的人身上。
城市畫報：你會害怕時間流逝嗎？
安妮寶貝：衹要是曾經經歷過的，那些時間帶來的回憶和歷練，都是財富。即使有選擇，我也不會願意再回到12歲，或者20歲。我更喜歡現在的自己。我相信隨着年齡的增長，人會越變越好。
城市畫報：這個“好”是指？
安妮寶貝：更通透。更善良。更潔淨。更有力。知道自己想要的是什麽，能夠明確自己的生活。
安妮寶貝 - 發表在雜志上的文章
標題：《植物女子》 (作者:安妮寶貝.載於《ELLE世界服裝之苑》2005年9月號)
《ELLE世界服裝之苑》2005年9月號
是在王府井新天地的一個茶餐廳裏，對一個年輕男子突然說起，內心對一類人的喜好。我說，我喜歡植物一樣的女子。說這句話的時候，我們已經觀察了所限空間裏大部分的男男女女。這是同為寫作者的習慣。眼睛如同一精細刻度的鏡頭，冷靜細緻，自動掃描所有進入範圍的對象，尋求焦點來定格。我一度被一個穿着孔雀藍縐紗裙的少女吸引，因為她赤腳穿着人字拖，細小潔白的腳趾塗着同樣顔色的油料。這深刻的孔雀藍，有海水的質地，仿佛可以在斷崖獨坐來靜心觀望。但是他獨鐘愛一個骨骼秀麗的女孩。因她和他一樣，穿着布褲和球鞋。但是，兩個女子都並非出人意料，亦不夠好看。我們對好看女子的定義是，她若走進人群之中，如同遺世獨立，突兀的存在，會讓他人立時感覺空氣發生變化。而普通人一走進人群，如同水滴匯入海洋，不見痕跡。這定義不免偏執，卻很分明，並且和五官無關。
大都會一直不缺少形貌出色的女子。每個人走出來，狀態亦差不多：都懂得淑女混搭波希米亞的裝束，都會混跡各種時髦派對，談一談電影文學哲學詩歌，帶着一隻微型數碼相機自拍照片，字也都寫得流暢。都很知道如何與男人調情以及適當放縱，都會上得廳堂入得廚房。聰明，有情調，精打細算。
所以，在北京或者上海這樣的城市裏，女人很難具備競爭力。這些城市匯集一切稍微有些小纔小貌小氣質的女子。看着她們在身邊晃蕩，就如同走在山𠔌，看到一樹樹的豔紅桃花盛開。即使沒有觀衆，也要兀自熱熱烈烈地開和謝。而那原本也是和觀衆無關的事情。是必須要打發掉的妖嬈和寂寞。
但是我很少遇見植物一樣的女子。我認定植物一樣的人是好看的。比如在巴黎遇見法比奧拉的時候，她已經快四十歲了。也穿刺綉的寬長襪子的衣服，塗鮮紅色的唇膏，戴金耳環和大顆寶石的戒指。起初，一直不太明白，她吸引我的氣息何在，未必是她和我暢談法國作傢的左派傾嚮，她關心的環保問題和學佛的心得，以及去臺灣學唱京劇的興趣有關。很多女人都有這樣或那樣的經歷，有些可能還更為奇特孤拐。衹是體會到的所言所行，絲毫沒有浮誇。待人真誠實在，有一種粗礪的優雅。且她的人生觀是開闊而堅定的，自成體係，與世間也無太多瓜葛。
女子若有些男子的品格，便會有一種結結實實的美。所以，我喜歡略帶中性氣質的女子。這種中性氣質，不是說她不能穿高跟鞋或小禮服裙。中性氣質，在這裏代表一種內心格局。一種獨特的情懷。一種力量所在。在植物性上來說，若一個少女像墻頭薔薇一樣絢爛天真，便是人間的春色，成熟之後的女子，就當接近樹的篤定靜默。
若看到不管是何種職業的女子，在人群面前表演欲望太過強盛，用力通過各種媒介來推銷和演出，便覺得動物性的一面太過明顯。功夫做足，野心昭顯，昌盛踴躍。扭秧歌的虛假繁榮的勁頭，最後導致的無非是普遍性的平庸。這同樣反映在戀愛態度上。植物性的女子大部分佈衣素食，獨立自主，會懂得與男子並戶站立觀望人間景色。而動物性的女子，功利性太明顯，她的愛是以欲望的名義來找回了她。
前者大多寡淡少言，後都不免豔麗辛辣。無可置疑，後都更受註目，讓世間活色生香。而前者的存在，是對世間的恩惠。她們因稀少而珍貴。
安妮寶貝 - 安妮寶貝經典50句
安妮寶貝
1 我的快樂都是微小的事情。
2 任何一件事情，衹要心甘情願，總是能夠變得簡單。
3 容易傷害別人和自己的，總是對距離的邊緣模糊不清的人。
4 渴望占有愈多而愈脆弱。
5 沒有欲望衹能說是麻木不仁。
6 短暫的瞬間，漫長的永遠。
7 鳥的翅膀在空氣裏振動。那是一種喧囂而凜冽的，充滿了恐懼的聲音。一種不確定的歸宿的流動。
8 人的寂寞，有時候很難用語言表達。
9 總是需要一些溫暖。哪怕是一點點自以為是的紀念。
10 感情有時候衹是一個人的事情。和任何人無關。愛，或者不愛，衹能自行了斷。
11 傷口是別人給與的恥辱，自己堅持的幻覺。
12 我大概是一隻鳥。充滿了警覺，不容易停留。所以一直在飛。
13 痛徹心扉的愛情是真的，衹有幸福是假的。那曾經以為的花好月圓……愛情衹是宿命擺下的一個局。
14 我的世界是寂靜無聲的，容納不下別人。
15像我這樣的女人，總是以一個難題的形式出現在感情裏。
16我們可以失望，但不能盲目。
17 在這個世界上，所有真性情的人，想法總是與衆不同。
18 我總是以為自己是會對流失的時間和往事習慣的。不管在哪裏，碰到誰。以什麽樣的方式結束。
19 幸福始終充滿着缺陷。
20 但是快樂太單純，所以容易破碎。
21 我從來不自欺欺人。我衹看真實。
22 聰明的女子值得同情。
23 一個女子的寂寞就是這樣的不堪一擊。如果一個男人對我伸出手。如果他的手指是熱的。她是誰對我其實已經並不重要。
24 我會懼怕孤獨嗎？我衹是偶爾會感覺寂寞。
25 愛情是容易被懷疑的幻覺，一旦被識破就自動灰飛煙滅。
26 快樂的流淚。
27 在她的心裏潛伏着一個深淵，扔下巨石也發不出聲音。
28 喜歡的就要擁有它，不要害怕結果。
29 很多人一旦分開也許會永遠都不再見面。
30 有些人是可以被時間輕易抹去的。猶如塵土。
31 很多人不需要再見，因為衹是路過而已。遺忘就是我們給彼此最好的紀念。
32 他們似乎從沒有正式地告別過。而每一次都是絶別。
33 你的頭髮美麗而哀愁。就象你的靈魂。
34 愛的，不愛的。一直在告別中。
35 我愛你，沒有什麽目的。衹是愛你。
36 那些離別和失望的傷痛，已經發不出聲音來了。
37 也許愛情衹是因為寂寞。需要找一個人來愛。即使沒有任何結局。
38 會過去的，就會過去的。我們的痛苦，我們的悲傷，我們的負罪。
39 當一個女子在看天空的時候，她並不想尋找什麽。她衹是寂寞。
40 該笑的時候沒有快樂，該哭泣的時候沒有眼淚，該相信的時候沒有諾言。
41 有些事情在劫難逃。
42 男人不愛女人。他們衹是需要女人。
43 我們一直是在離別中，比如和愛的人，和傷害，甚至和時光……
44 我微笑。在任何我難過或者快樂的時候，我衹剩下微笑。
45 我相信我愛你。依然。始終。永遠。
46 任何東西都可被替代。愛情，往事，記憶，失望，時間……都可以被替代。但是你不能無力自拔。}47 如果有過幸福。幸福衹是瞬間的片斷，一小段一小段。
48 緣分叵測，我們無從得知下一刻會發生一些什麽。
49 手指不會動了，眼淚不會流了，時間不會走了。
50 那些美麗的小魚，它們睡覺的時候也睜着眼睛。不需要愛情，亦從不哭泣。它們是我的榜樣。
安妮寶貝 - 安妮文章的關鍵字
關鍵字：死亡
安妮寶貝寫了太多的死亡。潮濕、陰暗，甚至血腥，總是出現在字裏行間，似乎主人翁慣穿的白棉襯衣、光着腳穿的球鞋都衹是為了給人一點陽光的感覺
關鍵字：巨匠
我以前真的一直以為安妮寶貝是外國的,而且是上個世紀或者是更早的文學巨匠,還一直把她看成是和莫泊桑大小仲馬同時代,後來纔知道她是近代作傢
關鍵字：鄰座
鄰座有一個同樣喜歡安妮的女人，我們並不熟悉。她問我藉一包速溶咖啡，我轉頭看見她手上的《薔薇島嶼》，我們相視而笑，突然覺得認識了很久一般。
關鍵字：脆弱
安妮的書總是蕩漾着某種不安分的因素，勾起人內心深入最為脆弱的神經。男主人公兩次不幸婚姻，深深的勾動着深夜某些脆弱，抑或經受着類似情緒的人們
關鍵字：愛情
讀安妮是在02年末或者03年開春的時候，追一個女孩子,她告訴我，安妮說，不相信愛情的人比相信愛情的人更寂寞。看這段話的時候心裏朦朧朧的。
關鍵字：虛無
手指留在《蓮花》最後幾章，隱約的感知到結局，這場善生與慶昭開始的旅途，經歷塌方，陰雨，傷痛即使謎底似乎就要揭曉，但終究都衹是場虛無
關鍵字：男人
這個星期好好幹活，星期六奬給自己一本《蓮花》。要多學學男人的理性，嚮上和堅韌。現在中國男人的堅毅確實有點不敢恭維，但現在女孩子太過強悍
關鍵字：落淚
於是在衆目睽睽中無聲地落淚。他們都用奇異得眼神看我。安妮曾說，如果心裏藏着一些眼淚，為什麽不感覺一下它的流動呢。所以我放任冰涼的淚水流過臉頰