序：柒種
1這是一本以真實地點為背景的長篇小說。既是小說，說明它完全來源於虛構。因為虛構，地點産生新的暗示。仿佛所寫的此地，另有他方。它和真實的關係變得微妙。涉水而過，投奔岸的另一邊。
一張《喜馬拉雅》的原聲碟，是在拉薩的一傢小店裏購買。在寫這本書的時候，前半部分，塞上耳機，大部分時間聽的是《喜馬拉雅》的第二首Norbu.有時是第十一首karma.兩段麯子伴隨很長時間。音樂帶來的回憶隧道，聯結藍天烈日，冰雪清泉，以及莽莽峽𠔌中抵達的偏僻村落。在高原地區與自然血肉相聯的深刻感受，是一種植根。我知道，它對我的人生非常重要。其重要性，超過我在不同的城市裏停停走走，所經歷的衆多經驗。超過我所做過的許多事。
寫到書的後半部分，停止了在寫作時聽音樂。穿越過那條隧道，抵達記憶，想象和理解的核心。於是寫作最終需要的衹是靜默。
2墨脫。它是地圖上的一個標識。在地理雜志裏看到關於它的報導，是很多年之前。一幅照片，赤腳的背夫背着貨物走在森林之中。泥濘沼澤。樹枝藤蔓潮濕交織。那段文字裏寫到，此地曾被稱作蓮花隱藏的聖地。如果不經歷艱辛的路途，如何能夠抵達美好的地方。神秘的象徵。它所發生的意義，是一種指引。
在去往雅魯藏布大峽𠔌的路上，我曾經以為自己會死去。晚上在山𠔌中的木頭棚子裏留宿，臨睡之前，會問自己，明天是否能夠依舊活着趕路，而不是被塌方和泥石流砸死。每天都是。這段經驗，使我知道自己已經與以往不同。
墨脫的路途非常危險，不要上路。這是我必須要提醒的。
3如果任何一段旅途，都是一條主動選擇或被動帶領的道路，那麽它應該還承擔着其他的寓意。是時間流轉的路途。是生命起伏的路途。是穿越人間俗世的路途。也是一條堅韌靜默而隱忍的精神實踐的路途。
有人說衆生如同池塘中的蓮花：有的蓮花在超脫中盛開，其他蓮花則被水深深淹沒沉淪於黑暗淤泥。有些蓮花已接近於開放，它們需要更多的光明。在這本小說裏，寫到不同種類生命的形態。就如同寫到不同種類的死亡，苦痛，和溫暖。他們的所嚮和所求，以及獲得的道路。如果任何路途必須獲得終局，那麽它應該被認作是一種順乎其道的安排。
蓮花代表一種誕生，清除塵垢，在黑暗中趨嚮光。一個超脫幻相的新世界的誕生。
這一本書。有關寓意。有關心靈的歷史。有關人所走上的路途。而人所做出的努力，通常是未盡。也許這已經是結果一種。蓮花。這個名字，非常映襯。
5所有圖片是用數碼相機所拍。因為大雨和路途艱辛，圖片極少。且看到美景奇觀，更不願意拍照。鏡頭會扭麯和減弱它的美，自身存在纔最為完好。這些圖片衹是一些印記。而我的回憶並不需要它們。
6我知道你一直在看我所寫的字。從我的第一本書到這第七本書。一個作者的寫，和一個讀者的讀，如同兩個陌生人的內心開放。直到現在，我仍舊看到自己在寫着的，是寫在水中的字。
我一直認為小說應該代表着一種內嚮自省，代表對表相的超越，它能夠擴大心靈的範疇，增加對人性和事物諸多可能性和復雜性的理解。它帶有個人氣質，即使面臨誤解和貶褒，仍可端然。因對創作者來說，其根本是一種寂靜的個人經驗。是他的道路。對讀者來說，亦是如此。
我希望對你而言，這本書值得閱讀。
7謹以此書。給我的父親。給我的母親。給我所愛着的人們。給2004年和2005年的10月。一個微小，且珍重的紀念。
1這是一本以真實地點為背景的長篇小說。既是小說，說明它完全來源於虛構。因為虛構，地點産生新的暗示。仿佛所寫的此地，另有他方。它和真實的關係變得微妙。涉水而過，投奔岸的另一邊。
一張《喜馬拉雅》的原聲碟，是在拉薩的一傢小店裏購買。在寫這本書的時候，前半部分，塞上耳機，大部分時間聽的是《喜馬拉雅》的第二首Norbu.有時是第十一首karma.兩段麯子伴隨很長時間。音樂帶來的回憶隧道，聯結藍天烈日，冰雪清泉，以及莽莽峽𠔌中抵達的偏僻村落。在高原地區與自然血肉相聯的深刻感受，是一種植根。我知道，它對我的人生非常重要。其重要性，超過我在不同的城市裏停停走走，所經歷的衆多經驗。超過我所做過的許多事。
寫到書的後半部分，停止了在寫作時聽音樂。穿越過那條隧道，抵達記憶，想象和理解的核心。於是寫作最終需要的衹是靜默。
2墨脫。它是地圖上的一個標識。在地理雜志裏看到關於它的報導，是很多年之前。一幅照片，赤腳的背夫背着貨物走在森林之中。泥濘沼澤。樹枝藤蔓潮濕交織。那段文字裏寫到，此地曾被稱作蓮花隱藏的聖地。如果不經歷艱辛的路途，如何能夠抵達美好的地方。神秘的象徵。它所發生的意義，是一種指引。
在去往雅魯藏布大峽𠔌的路上，我曾經以為自己會死去。晚上在山𠔌中的木頭棚子裏留宿，臨睡之前，會問自己，明天是否能夠依舊活着趕路，而不是被塌方和泥石流砸死。每天都是。這段經驗，使我知道自己已經與以往不同。
墨脫的路途非常危險，不要上路。這是我必須要提醒的。
3如果任何一段旅途，都是一條主動選擇或被動帶領的道路，那麽它應該還承擔着其他的寓意。是時間流轉的路途。是生命起伏的路途。是穿越人間俗世的路途。也是一條堅韌靜默而隱忍的精神實踐的路途。
有人說衆生如同池塘中的蓮花：有的蓮花在超脫中盛開，其他蓮花則被水深深淹沒沉淪於黑暗淤泥。有些蓮花已接近於開放，它們需要更多的光明。在這本小說裏，寫到不同種類生命的形態。就如同寫到不同種類的死亡，苦痛，和溫暖。他們的所嚮和所求，以及獲得的道路。如果任何路途必須獲得終局，那麽它應該被認作是一種順乎其道的安排。
蓮花代表一種誕生，清除塵垢，在黑暗中趨嚮光。一個超脫幻相的新世界的誕生。
這一本書。有關寓意。有關心靈的歷史。有關人所走上的路途。而人所做出的努力，通常是未盡。也許這已經是結果一種。蓮花。這個名字，非常映襯。
5所有圖片是用數碼相機所拍。因為大雨和路途艱辛，圖片極少。且看到美景奇觀，更不願意拍照。鏡頭會扭麯和減弱它的美，自身存在纔最為完好。這些圖片衹是一些印記。而我的回憶並不需要它們。
6我知道你一直在看我所寫的字。從我的第一本書到這第七本書。一個作者的寫，和一個讀者的讀，如同兩個陌生人的內心開放。直到現在，我仍舊看到自己在寫着的，是寫在水中的字。
我一直認為小說應該代表着一種內嚮自省，代表對表相的超越，它能夠擴大心靈的範疇，增加對人性和事物諸多可能性和復雜性的理解。它帶有個人氣質，即使面臨誤解和貶褒，仍可端然。因對創作者來說，其根本是一種寂靜的個人經驗。是他的道路。對讀者來說，亦是如此。
我希望對你而言，這本書值得閱讀。
7謹以此書。給我的父親。給我的母親。給我所愛着的人們。給2004年和2005年的10月。一個微小，且珍重的紀念。
蓮花padma
我又看見一個新天新地，因為先前的天地已經過去了，海也不再有了。
--[聖經.啓示錄]
第一場夢中花園
1
凌晨時分，她聽到房間裏的細微聲響。仿佛是同室陌生男子在黑暗中起身，摸索着穿上衣服，打開門走出房間。微光清涼，他身上的白棉襯衣在門角倏忽不見，如同飛鳥在夜空掠過的羽翼，沒有留下痕跡。日瑪旅館窄小的木樓梯，踩上去吱咯作響，承受不住負擔的重量。睜開眼睛，側耳傾聽。窗外有沙沙的雨聲，像小時候養在硬紙盒子裏的蠶，大片蠕動在桑葉上，徹夜進食。旺盛而持續的聲音。雨水的聲音。
無數次，她曾經希望某天在這樣的時刻醒來。就可以看到拉薩的夜雨，看到它們以神秘的姿態出沒不定，在萬籟俱寂時降落與高原的山𠔌和地面，直至清晨結束。可是在此地停留的一年半，從未曾失眠。睡眠強悍，每次一碰到枕頭就昏然入睡。也許是空氣中氧分含量的減少，使腦子供血的速度緩慢，有類似與麻醉般的輕微暈眩，是高山癥的一種反應。衹是自己並不得知。
醒來時。早上七點左右。天色大亮，晴朗天空，雨後朝霞絢爛分明。夜色的聲響與喧囂消失無蹤。旅館窗下是鄰近藏民的平房，屋頂上彩色幡旗，在風中嘩然翻飛。餘留下五六處小小的濕潤水窪，未被即將破雲而出的太陽蒸發。大地蘇醒之後，恢復暴烈乾燥的氣質。
她對他說過，這裏的雨，如同神跡，不被窺探。它們自行其事，不與人知曉及猜測。你不會在世界的任何一個城市，看到這樣的雨水。它是你所能感受到的奇跡，近在咫尺。與你曾擁有過的任何經驗迥然不同。它們是被庇佑的暗示。
在隨身攜帶的筆記本裏，她摘錄了一段19世紀歐洲探險者古伯察神夫對拉薩的描繪。在這本粉白絹面的筆記本裏，有一些繁雜而瑣碎的摘錄。有些是從閱讀過的涉及各種學科的書籍中所得，斷續的不連貫的詩歌及日記，撕下一些圖片或雜志資訊頁面，夾在其中，包括植物，食物，人像，地方志，設計素材等。偶爾夾雜一些綫條質樸的鉛筆素描，刻畫建築或小物體的細節。用圓珠筆抄下的潦草小字。
我又看見一個新天新地，因為先前的天地已經過去了，海也不再有了。
--[聖經.啓示錄]
第一場夢中花園
1
凌晨時分，她聽到房間裏的細微聲響。仿佛是同室陌生男子在黑暗中起身，摸索着穿上衣服，打開門走出房間。微光清涼，他身上的白棉襯衣在門角倏忽不見，如同飛鳥在夜空掠過的羽翼，沒有留下痕跡。日瑪旅館窄小的木樓梯，踩上去吱咯作響，承受不住負擔的重量。睜開眼睛，側耳傾聽。窗外有沙沙的雨聲，像小時候養在硬紙盒子裏的蠶，大片蠕動在桑葉上，徹夜進食。旺盛而持續的聲音。雨水的聲音。
無數次，她曾經希望某天在這樣的時刻醒來。就可以看到拉薩的夜雨，看到它們以神秘的姿態出沒不定，在萬籟俱寂時降落與高原的山𠔌和地面，直至清晨結束。可是在此地停留的一年半，從未曾失眠。睡眠強悍，每次一碰到枕頭就昏然入睡。也許是空氣中氧分含量的減少，使腦子供血的速度緩慢，有類似與麻醉般的輕微暈眩，是高山癥的一種反應。衹是自己並不得知。
醒來時。早上七點左右。天色大亮，晴朗天空，雨後朝霞絢爛分明。夜色的聲響與喧囂消失無蹤。旅館窗下是鄰近藏民的平房，屋頂上彩色幡旗，在風中嘩然翻飛。餘留下五六處小小的濕潤水窪，未被即將破雲而出的太陽蒸發。大地蘇醒之後，恢復暴烈乾燥的氣質。
她對他說過，這裏的雨，如同神跡，不被窺探。它們自行其事，不與人知曉及猜測。你不會在世界的任何一個城市，看到這樣的雨水。它是你所能感受到的奇跡，近在咫尺。與你曾擁有過的任何經驗迥然不同。它們是被庇佑的暗示。
在隨身攜帶的筆記本裏，她摘錄了一段19世紀歐洲探險者古伯察神夫對拉薩的描繪。在這本粉白絹面的筆記本裏，有一些繁雜而瑣碎的摘錄。有些是從閱讀過的涉及各種學科的書籍中所得，斷續的不連貫的詩歌及日記，撕下一些圖片或雜志資訊頁面，夾在其中，包括植物，食物，人像，地方志，設計素材等。偶爾夾雜一些綫條質樸的鉛筆素描，刻畫建築或小物體的細節。用圓珠筆抄下的潦草小字。