【注釋】 空濛: 一作空蒙

【賞析】 　　這是一首對雨即景之作，明快、跳蕩，意象綿渺，別具特色。鹹陽橋，又名便橋，在長安北門外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今來，有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這裏幕啓幕落。然而詩人此番雨中徜徉，卻意度閑適，並無愁眉鎖眼之態，筆墨染出，是一派清曠迷離的山水圖景。
　　
　　　　首句入題。“鹹陽橋”點地，“雨”點景，皆直陳景物，用語質樸。句末煉出一個“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質感，形象生動地傳出，健捷而有氣勢，讀來令人神往。接下一句，詩人把觀察點從橋頭推嚮遠處的水面，從廣阔的空間來描寫這茫茫雨色。這是一種挺接密銜的手法。“萬點”言雨陣之密註。“空蒙”二字最有分量，烘托出雲行雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍，點出這場春雨所引起的周圍環境的色調變化來。用筆很象國畫傢的暈染技法，淡墨抹出，便有無限清蔚的佳緻。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉的天氣，是詩人着力刻畫的意境，並因而逗出下文的聯翩浮想，為一篇轉換之關鍵。“釣船”是詩中實景，詩人用一個“隔”字，便把它推到迷蒙的煙雨之外，若隱若現，似有似無，象是要溶化在設色清淡的畫面裏一樣，有超於象外的遠緻。
　　
　　　　前兩句一起一承，圍繞眼前景物生發，第三句縱筆遠揚，轉身虛際，出人意外地從鹹陽的雨景，一下轉到了洞庭的春色。論地域，天遠地隔；論景緻，晴雨不侔。那麽這兩幅毫不相幹的水天圖畫是如何係聯起來的呢？實現這種轉化的媒介，乃是存在於二者之間的某種共同點—即上面提到的煙水空蒙的景色。這在渭水關中也許是難得一見的雨中奇觀，但在洞庭澤國，卻是一種常見的色調。詩人敏感地抓住這一點，發揮藝術的想象，利用“還似”二字作有力的兜轉，就把它們巧妙在聯到一起，描繪出一幅壯闊飛動、無比清奇的圖畫來。洞庭湖為海內巨浸，氣蒸波撼，吞天無際。在詩人看來，濕漉的曉雲好象是馱載着接天的水氣飄進了嶽陽古城的上空。這是何等壯觀的景象呵！“將入”二字，真可說是筆挾雲濤了。
　　
　　　　當然，作者着意描寫巴陵湖畔的雲容水色，其目的在於用它來烘托鹹陽的雨景，使它更為突出。這是一種藉助聯想，以虛間實，因賓見主的藉形之法，將兩種似乎無關的景物，從空間上加以聯繫，構成了本詩在藝術上的特色。
　　
　　　　（周篤文）

【資料來源】 579_14