| 名： | 王岩 | ||||||||||||
閱讀王朔 Wang Shuo在小说之家的作品!!! | |||||||||||||
王朔1978年開始從事文學創作，84年初處女中篇小說《空中小姐》發表在《當代》。
1997年1月赴美，1997年7月回國，從事自由寫作。
王朔自謂：身體發育時適逢三年自然災害，受教育時趕上，所謂全面營養不良。身無一技之長，衹粗粗認得三五千字，正是那種志大才疏之輩，理當庸碌一生，做他人腳下之石；也是命不該絶，社會變革，偏安也難，為謀今後立世於一錐之地，故沉潭泛起，舞文弄墨。
王朔（1958—）原名王岩。1958年，出生於遼寧省岫岩縣，至今，王朔也不願講他是北京人。相反，“我是東北人”這句話他卻說得理直氣壯，雖然他出生後不久，便隨著父母來到北京郊區的一個部隊大院落戶。
1976年中學畢業後，曾先後在海軍北海艦隊服役、在北京醫藥公司工作。
1978年開始創作。先後發表了《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《玩主》、《千萬別把我當人》、《橡皮人》、《玩的就是心跳》、《我是你爸爸》、《看上去很美》等中、長篇小說，廣受讀者歡迎。
出版有四捲本的《王朔文集》（華藝出版社1992年初版）和《王朔自選集》等，曾引起轟動，一時“洛陽紙貴”。他的早期作品都是以自己部隊“大雜院”的成長經歷為素材，寫過一些言情、偵探類的小說。後來的小說則形成特有風格，寫一群文化痞子，以遊戲、頽廢為精神特徵，對白通俗化又充滿活力，敘述語言則戲謔、反諷為主，對權威話語和知識分子的精英立場都有嘲諷。
他的人物的“我是痞子我怕誰”和他自己“我是碼字的”的宣言一樣，成為一部分青年人的精神象徵。後進入影視業，由他策劃的電視連續劇《渴望》和《編輯部的故事》都獲成功。由他的小說改編成的電影電視劇也都很受歡迎，有明顯的商業炒作。
他的作品雖風靡一時，但評論界卻分歧很大，以至在八九十年代之交的中國文壇影壇出現了引人註目的“王朔現象”。
身體發育時適逢三年自然災害,受教育時趕上文化大革命,所謂全面營養不良.身無一技之長,衹粗粗認得三五千字,正是那種志大才疏之輩,理當庸碌一生,做他人腳下之石;也是命不該絶,社會變革,偏安也難,為謀今後立世於一錐之地,故沉潭泛起,舞文弄墨.
王朔[作傢] - 駡人檔案
駡金庸
駡張藝謀
駡餘秋雨和趙忠祥
駡“80”
王朔[作傢] - “侯耀文去世與我無關”
侯耀文的突然離世把一個局外人也攪了進來，不久前剛剛爆料說謝東是侯寶林私生子的王朔，一下子成了焦點。不少媒體隨後詢問王朔對此事的感想，還有很多網友認為此事和王朔的爆料有關。在侯耀文去世後沒多久，王朔的手機上就收到了來自多個媒體的記者采訪短信。王朔在自己的博客裏公佈了部分給他發來短信的媒體名單和記者電話以及短信內容。
據瞭解，被公佈電話的記者都遭到了不同程度的粉絲騷擾。《華商報》的記者從早上起接到很多短信和電話，《重慶時報》的記者也是接到很多電話，一上來就是問為何騷擾王朔，接着是一串國駡。
對於此事，王朔昨日說了自己的幾個觀點。第一，他認為所有把此事和自己聯繫在一起的媒體都是誹謗，他說衹在一種情況下，自己需要負責任，即自己所公佈的消息是假的。否則難道每個心肌梗塞的人都是被氣死的嗎？第二，王朔認為名人隱私和大衆隱私不一樣，名人隱私是可以被公開的。第三，在謝東是侯寶林兒子一事上，當時的情況是兩害相權取其輕，謝東處於危急時刻。“如果下回還有這樣的事，我還是會這麽做。”王朔說道。儘管與侯耀文並不認識，但王朔說，別人傢出了這樣的事情，自己當然也很難過。不是因為他們是名人，即使是普通的人傢，自己一樣會難過。
王朔[作傢] - “我敢道歉就是境界高”
做客《可凡傾聽》評點身邊名人。
前日，王朔現身上海，為他的新書《我的千歲寒》賣力吆喝，並在此間隙錄製了訪談節目《可凡傾聽》，對於每小時10萬元“天價”采訪費的說法，王朔表示確有此事，今後還會考慮“有償式采訪”：“這錢掙來我一分不留，都捐出去，錢我一個人捐，我哪有錢，我衹能從你們這掙完錢捐給別人。”
批評楊瀾完全是誤會
有人說，王朔愛“駡人”，跟他屬狗有關係，他卻對愛“駡人”一事不以為然，“我這叫批評與自我批評，我最多語帶譏諷，稍微刻薄點，但什麽時候血口噴人過？”王朔表示，他那個不叫駡，“咱是知識分子，有文化的，用批評。批評別人當然很痛快了，但是你沒瞧我也自我批評。衹見別人批評人，有幾個自我批評的？批錯了又有幾個道歉的？這點我還真有優越感，就是比你們境界高，說錯了就道歉。”
王朔自稱有一個原則，“熟人不批評”，但是張藝謀、楊瀾等熟人都挨過他“批評”。對此，他表示：“那些都是旁邊人聽走說的，是私下談話。比如說張藝謀那事是兩個流浪記者創了一刊物，他們把正常的東西變成一個負面標題，寫出來聳人聽聞，為了增加銷售量。像這次楊瀾也是，這完全都是誤會，誤會完我就道歉，大傢臉皮都挺薄的。”這事完後，他沒有跟楊瀾見過面，“當時發短信聊了半天，我說我跟你道歉，消除影響，我覺得嚮女的認錯沒事，我盡跟女的認錯。”
梁左之死對我打擊大
2000年，王朔有一段時間頗為迷茫，甚至有點崩潰，他表示：“人的崩潰就是你突然發現你賴以生存的社會，以及你追求的目的通通沒有價值，因此我老實說，人生確實沒有意義。”
王朔直言，他對周圍的人很看重，“人生活最重要的就是周圍的人，遠遠的閑言碎語跟我沒關係，我甚至都聽不見。你跟朋友要做到最好，其實也不用太復雜，誠實一點就行了。”當年，梁左去世對他打擊特別大，王朔說：“其實過去我也有朋友去世，但沒有這麽近的，他死完，我哥死，我爸死，都連着，兩禮拜死一個人，還有幾個朋友，這一下造成嚴重的危機感。很多年輕人都會覺得生活是永恆的，遙遙無期的，可他那一下，你頓時來了個一百八十度的大轉嚮，就看到生活盡頭了，死亡即在跟前，下禮拜不知道是誰，在那以後造成了很大的心理恐慌。”
馮小剛與我决裂不為錢
馮小剛與王朔的合作從《編輯的部故事》開始。至於在《甲方乙方》後兩人决裂，圈內人士透露兩人矛盾爆發全為了錢，對於經濟上的糾紛，王朔極力否認，他表示兩人真正分道揚鑣的原因是：“在一起做，他比較重視票房，我不太重視，我比較蔑視大衆，因為我覺得大衆是面目不清的，所以大傢個人追求不一樣。”
王朔直言，後來馮小剛的電影他都不怎麽看，“我覺得，瞭解電影你就得在世界範圍內瞭解，中國最好那可不是世界第一，如果你不知道什麽是最好，你的東西不會好。老實說，馮小剛的很多電影語言不是很完善，他要趕拍，出品量要大，當然會有優點和缺點，都很突出。你要說真的一部一部拍電影，那你必須像姜文這個態度，姜文從1991年開始拍戲，到現在多少年了，十多年他也就3部戲，那才能保證質量，一年一部絶對保證不了質量，你是天才也不行。”
王朔坦言，自己沒有看過《夜宴》，卻被《無極》感動，“陳凱歌的戲，我不喜歡那個《和你在一起》，我認為那是做作，而《無極》我還真覺得好，因為我覺得很多人都不好意思講真善美，他就好意思講了。”
易中天的腔調還不錯
王朔從來不看他從前的作品，“包括根據我的作品改編的電影，我也基本不看。我好多新的要寫呢，我看老的幹嗎？我沒那麽自戀。”
稱“民間知識分子”的王朔，對於大衆文化現象有着自己的看法。“郭德綱我覺得挺好的，易中天油腔滑調也挺好玩的，畢竟百傢講壇是一個通俗大衆文化的傳播地方。我當然更喜歡的是閻崇年。於丹呢，有百分之二十我不喜歡，百分之八十我喜歡，因為她誇誇其談，犯了知識分子一個特大的毛病，就是把殘酷的歷史審美化，比如說她講武俠，我嚴重不喜歡，武俠現在成什麽樣了，你還在那兒聊呢，你不能拿古典詩詞來看中國歷史。”
徐靜蕾是朝陽區一女的。談到這幾年的生活時，王朔竟稱，房子是徐靜蕾給買的，生活是靠朋友接濟過來的，並且認為這樣的事情很平常：“你們上海這女的不給男的花錢嗎？我們北京從來女的都給男的花錢，而且我是吃軟飯出身的。北京女性，我喜歡的一條就是她們拿自己當男的。”因此，在王朔眼中徐靜蕾就是一個地道的北京“女性”：“她就是北京朝陽區一女的。”
當被追問他與徐靜蕾的關係時，王朔堅稱：“衹是好朋友。我跟好多人關係都好，並不是衹對徐靜蕾一個，池利是我紅顔知己，王愛玲也是，我現在跟曾子墨關係最好，每天短信不斷。”
王朔[作傢] - 在滬赴“美腿大會”
王安憶端出看傢私房菜
一日中午，滬上知名書評人小寶、學者毛尖與出版界名人共同設宴款待王朔。當晚，又由著名美食傢瀋宏非做東，邀王朔與文友王安憶、陳村、孫甘露等人共赴“美腿大會”。孫甘露嚮記者透露說：“老朋友多年不見了，王朔可高興，都喝高了！”
“動物兇猛”款待王朔
王朔來上海，老朋友們難得小聚，悉數捧場。瀋宏非設在高安路5號私傢廚房“味覺實驗室”裏的別緻盛宴，盡顯文壇食客的風流氣象。由於席間主菜由整條西班牙專遞來的頂級火腿和東陽農傢火腿組成，一幫老友挖空心思，以王朔同名小說《動物兇猛》為之定名，聚餐主題則冠以火爆“美腿大會”。
為了款待王朔，王安憶也放下身段為他下廚。她親自炮製的拿手私房菜“黃芽菜煮東海梭子蟹”在席間極受好評。出席宴會的孫甘露事後嚮記者透露：“聽說王朔要來，我們邀安憶下廚，她毫不猶豫地答應了。”
王朔身體好，食欲很不錯
王朔來滬為何大受歡迎，得到如此款待？孫甘露說：“大傢都是老朋友了，這是極應當的。我們要是去北京，王朔也是一樣的周到。”
對如此盛景，著名作傢陳村怎能閑得住？他此番身兼“文字記者”和“攝影記者”，在“小衆菜園”記錄下整場聚餐的盛況。“王朔身體很好，狀態正常，食欲很不錯。他又習慣性愛說，說到大傢擊掌大笑。他昨天就差表演了，我在四川看他邊說邊表演，曾經笑岔了氣。”
新作艱澀圈內卻看好《我的千歲寒》此前曾對外公佈過部分內容，當時不乏一些專業人士表示：“太艱澀”、“不知所云”、“非常人所能讀懂”。
但滬上文壇對該書的評價則截然相反。孫甘露告訴記者：“我雖然衹讀過《我的千歲寒》的部分文字，但按照感覺來判斷，王朔這書確實很出色。他用一種現代的語言、王朔式的幽默，重寫了經典。這對作傢來說，是很有意思的事情。”陳村也對王朔出書表示祝賀，“王朔好久沒出書了，出了就應該去認真看看。”
王朔[作傢] - 《王朔密碼》批王朔
從王朔的“高調復出”、“高調推出新書《我的千歲寒》”及其高額稿酬這樣的熱題下筆，繼而從《我的千歲寒》作品本身到“《我的千歲寒》之外”，從“《千歲寒》廣告效應對中國出版業的啓示”到“盜版與印數”，從王朔的“臧否人物”到進而臧否王朔與金庸、老捨、王小波、魯迅之比較，蔣泥新著《王朔密碼》一書，把他人對王朔的批評和王朔對他人的批評作瞭解讀評判，試圖“揭開王朔‘成功’之謎”。
《王朔密碼》從王朔之“火”說起。因為“王朔先生高調推出新書《我的千歲寒》，13萬字，得天價稿費365萬元，平均每個字4美元，它註定要成為一起文化事件”。王朔的火還在於其頻繁接受媒體的采訪，在於其臧否風雲人物。其評論涉及面廣，涉及人多，而且多是熱點事件。
作者評價說，口無遮攔的王朔能夠“直率地表述自身處境、難處、不快”，也敢於嚮人認錯；而且“他的‘駡’不少都能立得住”。但對王朔的新書《我的千歲寒》，評價就不一樣了——“很難恭維。”作者寫道，“在這紛繁復雜的表象背後，隱藏着一個陽謀——炒作、牟利”，“本質上王朔是一個經商的，他大肆鬧騰、‘駡’人的最終目的，則是為了吸引大衆註意力，增加網站點擊率、賣好新書”。
王朔[作傢] - 語錄
王朔定義中國文化的脊梁：什麽人是最好的作者？就是那閱讀面廣的，文化底子厚的，也就是知道套路最多的，人稱老姦巨滑的。幹過這樣的工作，我也對這樣的作者肅然起敬，那很不容易，平地起波瀾，沒的寫硬寫，還要引經據典，有聲有色，有時我想，這纔是作傢，中國文化的脊梁。”
王朔說批評傢：批評傢像作傢一樣是獨立的觀點表達者，衹不過作傢是拿自己當素材，而批評傢是拿作傢當素材，都是觀點在先，接着去找支持自己觀點的材料。
王朔說"藝術"與"娛樂"：樂觀的不一定全算娛樂，但悲觀的肯定不是娛樂，也就是說藝術是往人心裏擱事兒的，娛樂則是從人心裏往外掏事兒的。反過來說，藝術不一定全是悲觀的，但娛樂一定要都是樂觀的。
朔論北京文化：北京文化有股張狂氣，見誰滅誰， 專檢那大個的滅。
王朔說老捨：老捨，像他同時代的大多數作傢一樣，衹當了半輩子好作傢。
王朔說聰明人：聰明人有一個特點，就是善於把無價值的事做得有聲有色，在玻璃魚缸裏遊泳，也有乘風破浪的氣魄。
王朔說金庸小說：總體印象，情節重複，行文囉嗦，永遠是見面就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，而且誰也幹不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動着。
王朔說"金迷"：金庸能賣，全在於大夥兒活的太纍，很多人活的還有些窩囊，所以，願意暫時停停腦子，做一把文字頭部按摩，能無端生些豪氣，跟着感受一道善惡是非終有抱這一古老的中國便宜話，第二天去受罪還能懷着點的希望。
曾令王朔感動的十部短篇小說：《鶯鶯傳》、 《白娘子永鎮雷峰塔》、《驛站長》、《獻給愛斯美的故事》、《憂國》 、《沒有毛發的墨西哥人》、 《頸刎之交》、《關於猶大的三種說法》、《采薇》、《他們不是你丈夫》 。
王朔不愛看什麽不愛看農村題材：不愛看知識分子內心讀白，不愛看怎麽做生意怎麽搞活一個企業。總而言之，不愛看一個正派人如何過着惟恐他人不知的正派生活。我的趣味介於有文化的病人和趕時髦的女青年之間。
王朔定義中産階級：中産階級不見得要從經濟收入上劃分，安於現狀的，尊重既有社會 等級和道德規範的都可在觀念上列入中産階級。
王朔說好萊塢：好萊塢就是中産階級價值觀集大成者，也是宣傳愛國主義的，也是尊重家庭倫理道德的，故事結尾也是大團圓的，正義終於戰勝邪惡。他們是最尊重觀衆的，可以說把檢查制度設在觀衆席上。
王朔說思想：思想是發現，是抗拒，是讓多數人不舒服的對人性本質和生活真實的揭露。 王朔說人：卑賤者最聰明，高尚者最愚蠢。
王朔說商人：商人，心中是最裝着人民的，在這裏"一切為了人民"和 "一切為了金錢"這兩個口號是不打架的，為最廣大人民群衆所接受的同時也是利潤最豐厚的。
王朔論相信群衆：過去我是相信群衆的，認為群衆的眼睛即便說不上雪亮，也是睜着的，在金庸這件事上我栽了跟頭，看來大傢說好，也不見得真好。 有時大傢真能同心協力一齊編個彌天大謊。
王朔忘不了的謎語：墻和墻說什麽----在拐彎那兒碰頭。
王朔[作傢] - 作品列表
還未改編作品
《一點正經沒有》
《玩兒的就是心跳》
《懵然無知》
《癡人》
《枉然不供》
《癡男狂女兩世情》
《人予莫毒》
《我是狼》
《給我頂住》
《許爺》
《玩得就是心跳》
《千萬別把我當人》
《美人贈我蒙汗藥》
《無知者無畏》
《我的千歲寒》
《緻女兒書》
《新狂人日記》
《和我們的女兒談話》
觸電作品
電影：
1988年《頑主》（導演：米傢山改編自同名原著）
1988年《輪回》（導演：黃建新改編自《浮出海面》）
1988年《一半是火焰，一半是海水》（導演：夏鋼改編自同名原著）
1988年《大喘氣》（導演：葉大鷹改編自《橡皮人》）
1992年《青春無悔》（導演：周曉文 編劇：王朔）
1993年《無人喝彩》（導演：夏鋼劇本後改寫為同名小說）
1993年《消失的女人》（導演：何群、劉寶林）
1994年《永失我愛》（導演：馮小剛改編自同名原著）
1995年《陽光燦爛的日子》導演：姜文改編自《動物兇猛》
1996年《爸爸》導演：王朔改編自《我是你爸爸》
1997年《甲方乙方》導演：馮小剛改編自《你不是一個俗人》
2000年《一聲嘆息》（導演：馮小剛；編劇：王朔）
2002年《我愛你》導演：張元改編自《過把癮就死》。
2005年《看上去很美》（導演：張元；原著《看上去很美》）
200７年《夢想照進現實》 （導演：徐靜蕾 編劇：王朔）
電視劇：
198３年《空中小姐》
1990年《渴望》
1992年《編輯部的故事》
1992年《愛你沒商量》
1993年《北京人在紐約》
1994年《過把癮》
2006年《與青春有關的日子》
王朔[作傢] - 攻擊齊白石惹爭議
王朔曾經這樣攻擊白石老人：“藝術史上有好多神話都是後人捧起來的，西方是這樣，我們國傢可能更是這樣，因為咱國傢確實大師太少，好容易逮着一個像的吧，大夥兒就死吹這個。齊白石，我好像都沒見過他有人物畫，有嗎？我覺得，大師連人都不會畫，那叫本事嗎？”
美術批評傢陳履生在北京媒體上聲稱：“王朔如果是認真地評論美術，首先應該瞭解美術的一些基本問題，然後進行批評。可是現在王朔的言論表現出的是對美術的無知。”他還說：“王朔在最近的文章中，對中國繪畫的麯解，實際是完全個人化的認識，畢竟術有專攻。王朔認為中國畫記錄的東西少，他還是過於看重表面的信息量，因為他沒有能力看到中國繪畫中潛藏的信息量，這種潛藏信息量的獲取，需要相關的知識和修養。”
上海畫院執行院長施大畏說：“藝術不在於像什麽，而在於表達的審美意識，對人的感染力、震撼力。中國畫傳統分為山水、花鳥、人物，從不以畫傢畫哪一類來分高低的。齊白石的畫正是如此。王朔或許覺得自己畫上兩年也畫得像齊白石，但他不明白，即使你畫得像，你的心理、情感如果不能超越，那也僅是貌合神離。”
上海劉海粟美術館館長張培成說：“我當時看到王朔的高論感到有點驚訝，想不到王朔衹會寫小說，對藝術的看法這麽淺薄。他對繪畫的認識還衹停留在像不像的層面上。不要說齊白石會畫人物，即使齊白石不會畫人都不影響他的大師地位。衹要能創造一種畫法，一種審美觀念，就是大師了。作為中國畫，歷來不是以模擬實物實景為目的的，而是表達情感、性情的。另外，王朔認為中國大師少，所以“逮着一個像的就死吹”，那麽言下之意就是國外的大師多了。如果他去看一下就知道，以他會不會畫人的標準來衡量，外國的許多大師就更不是大師了。如果王朔想改行做藝術評論，不妨先去看看美術史，瞭解繪畫是什麽。”
另一位不願透露姓名的上海畫傢說，作為一位作傢，他的修養應該是全面的，不能衹會賣弄文字，說幾句俏皮話。從王朔對白石老人的十分外行的批評來看，王朔在美術方面的修養顯然是很不夠的，更不要指望他對音樂會有什麽心得。如果接下來他要評音樂的話，看來會是更為可怕的事。
1978 in literature, 84 year virgin novella "stewardess," published in "modernity."
January 1997 the United States, in July 1997 to return, engaging in freelance writing.
Wang Shuo from that: physical development, which coincided with three years of natural disasters to catch up by the education, the so-called comprehensive malnutrition. Body no skills, only cursory recognize 3 thousand words, that kind of Zhidacaishu the generation, which should be commonplace life, do other people at the foot of stone; also lives should absolutely, social change, he sacrifice the long are difficult to plan for future legislation in the world a cone of the land, so Shen Tan thrown, rhetorical exercise.