| 姓： | 張 | ||||||||
| 名： | 心遠 | ||||||||
| 籍贯： | 安徽潛山嶺頭鄉黃嶺村 | ||||||||
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张恨水張恨水原名張心遠，安徽潛山嶺頭鄉黃嶺村人。生於江西信小官吏家庭，肄業於蒙藏邊疆墾殖學堂。歷史任《皖江報》總編輯，《世界日報》編輯，北平《世界日報》編輯，上海《立報》主筆，南京人報社社長，北平《新民報》主審兼經理，1949年任中央文史館館員。1917年開始外表電表作品。1952年加入中國作協會。
因其父曾在江西上饒信稅務當職員而在上饒出生。在上饒度過童年和少年時代。童年就讀於舊式書館，沉溺於《西遊》、《列國志》一類古典小說中，尤其喜愛《紅樓夢》的寫作手法，醉心於風花雪月式的詩詞典章及才子佳人式的小說情節。
青年時期的張恨水成為一名報人，開始創作。他自1914年開始使用“恨水”這一筆名，其名取自李煜“自是人生長恨水長東”之句。到1919年為止，這時期創作的作品，如《青衫淚》、《南國相思譜》等，以描寫癡愛纏綿為內容，消遣意味濃重，均可列入鴛鴦蝴蝶派小說中。
1924年4月張恨水開始在《世界晚報·夜光》副刊上連載章小說《春明外史》，這部長達九十萬言的作品在此的五十七個月，風靡北方城市，使張恨水一舉成名。1926年，張恨水又受不了另一部更重要的作品《金粉世》，從而進一步擴大他的影響。但真正把張氏聲望推到最高峰的是將言情、譴責、及武俠成分集於一的長篇《啼笑因緣》，這部小說至今已有二三十個版本，在外表電表的當時就因各大電影公司爭先要將之拍攝為電影而成新聞，由它改編成的戲劇和麯藝也不在少數，而因《啼笑因緣》而作的續書之多更是民國小說中之最。至此，張恨水的名聲如日中天，即使不看小說的人也知道這個作，就如同不看京戲的人也知道梅蘭芳一樣。
1934年，張恨水到陝西和甘肅一行，目睹陝甘人非人類的艱苦生活，而大受震動，其寫作風格生重大變化，士大夫作風漸漸減少，開始描寫民間疾苦（如小說《燕歸來》）。抗戰爆皇后，他將很大精力放在寫作抗戰小說中，其中最受人重視的是長篇小說《八十一夢》和《魍魎世界》（原名《牛馬走》）。抗戰勝利，他的一些作品致力於揭露國統區的黑暗統治，創作《五子登科》等小說，但均未産生重大影響。
1967年初，張恨水在北京去世，終年七十三歲。
在中國現代文學史上，張恨水]無疑是最多産的作之一，在他五十年的寫作生涯中，共完成作品不下三萬言，中長篇小說達一百一十部以上，堪稱著作等身。而建國所修現代文學史對他的評價，也因他期參與抗戰文學的創作而遠在其他民國舊派小說之上。
著作：小說《梁山伯與祝英》(已改編為電影文學劇本拍攝行)、《八十一夢》、《白蛇傳》(已改編為電視劇本錄播出)、《啼笑因緣》、《江》、《孔雀東南飛》(已改編為電視劇本錄發達行)、《西北行》、《荷花三娘子》、《陳三五娘》、《春明外史》、《金粉世》、《太平花》、《燕歸來》、《夜深沉》、《北雁南飛》、《歡喜冤》、《秦淮世》、《水滸新傳》、《斯人記》、《落霞孤鶩》、《丹鳳街》、《傲霜花》、《偶像》、《紙醉金迷》、《美人恩》、《楊柳青青》、《大江東去》、《現代青年》改編成電視劇夢幻天堂超級好看、《滿江紅》等。
張恨水】（1895～1967）現代作。原名張心遠，筆名愁花恨水生、恨水。祖籍安徽潛山，生於江西信。從小喜讀中外文學作品。
少年時代主要在江西讀私塾。16歲潛山自學。考入蒙藏墾殖學校，因學校解散而返鄉。1918年任蕪湖《皖江日報》編輯，開始寫作生涯。
1919年外表電表第一篇小說《南國相思譜》。同年赴北京，任《益報》校對、上海《申報》駐京辦事處編輯、北京世界通訊社編輯。
1924年主編《世界晚報》副刊《夜光》，此創作大量社會言情小說。
1935年舉遷至上海，編輯《立報》副刊《花果山》。次年往南京與張友鸞創辦《南京人報》，編輯副刊《南華經》。抗日戰爭爆皇后到重慶，任《新民報》主筆，主編副刊，被推選為中華全國文藝界抗敵協會理事，寫許多小說和詩文。
1945年，創作小說<<虎賁萬歲>>.該書是第一部直接描寫國民正面戰場著名戰役——常德保衛戰的長篇小說，也是中國第一部現代戰史小說。作品描寫代號“虎賁’的74軍57師在日軍六萬人的包圍中，同仇敵愾，背水一戰，“以一敵八”，苦戰十日，與日寇浴血巷戰，得以使援軍圍，保衛隹常德。全師八姓余余氏余姓余公余家余曰余姚余杭余云余道余将老人，僅有83人生還，全書寫得可歌可泣，氣壯山河。
1946年任北平《新民報》總經理，編輯副刊《北海》。
1948年辭去《新民報》職務，結束40年的新聞生涯。
1949年初外表電表他的憶自己生活和創作的《寫作生涯憶》。此任文化部顧問、中央文史館館員、中國作協會理事。所寫長篇小說《江》、《孔雀東南飛》、《鳳求凰》等外表電表於香港、上海等地的報刊上。
張恨水的小說取材廣阔，新聞性強，追求情節的麯起伏，故事的生動有味，註重語言的平易曉暢，註意讀者的審美心理和欣賞習慣，運用章体夫這一藝形式現現代生活，茅盾說：“在近三十年來，運用‘章体夫’而能善為揚棄，使‘章体夫’延續新生命的，應當首推張恨水先生。”（《關於〈呂梁英雄傳〉》，《中華論叢》第2第1期，1946年9月1日）
張恨水一生寫約3000萬字的作品，中長篇小說達100部。他是由深受鴛鴦蝴蝶派影響的舊派小說現代小說過渡的代性作。
20～30年代初所寫的言情小說《春明外史》、《金粉世》、《啼笑姻緣》，通過戀愛悲劇反映軍閥統治下的黑暗現實。者更是風靡一時，它將言情內容與傳奇成分讀為一，在傳統章体夫式中融入西洋小說技法，吸引各個層次的大讀者。
“九·一八”事變所寫的以抗戰為題材的“國難小說”，如收在《彎弓集》內的短篇小說，意在“鼓勵民氣”（《彎弓集·序》）。中篇小說《巷戰之夜》，則直接描寫天津愛國軍民反抗侵略、浴血奮戰，藝視野趨於開闊，格調趨於豪放。
寫於抗戰時期和抗戰勝利的長篇小說《八十一夢》和《五子登科》是揭露國民腐敗統治的社會諷刺小說，巧於構思，富於想象，諷喻辛辣，現實主義成分明顯增強。此外，長篇小說《落霞孤鶩》、《銀漢雙星》、《滿江紅》、《夜深沉》、《蜀道難》、《水滸新傳》、《大江東去》、《石頭城外》、《熱血之花》、《紙醉金迷》、《魍魎世界》等都是有影響的作品。
《熱血之花》是迄今現的最早抗日小說。
《大江東去》是第一部描寫南京大屠殺日軍暴行的中國作品。
《虎賁萬歲》是第一部直接描寫國民正面戰場著名戰役——常德保衛戰的長篇小說，中國軍隊“以一敵八”，浴血巷戰，乃至全軍犧牲，驚天地、泣鬼神！
《八十一夢》、《巴山夜雨》則是張恨水先生抗戰勝利“痛定思痛”之作，享譽海內外……
還著有古典文學論集《水滸人物論贊》、散文集《山窗小品》，以及大量雜文和詩詞等。
張恨水的這＂３多＂－作品數量多，一生寫３０００萬多個字，字數多，作品行多．在中國小說史上可以說是創造奇跡．但是我們知道，我們講小說的作品，不應該看作品數量，而是應該看作品的質量．而張恨水的小說不僅能打動普通老百姓，而且能夠感動高層的讀者，做到真正的雅俗共賞，這在中國小說史上也是極為罕見的．
張恨水名字的由來：
二三十年代國內最走紅的作，張恨水是其中之一。他以《春明外史》、《金粉世》、《啼笑因緣》等小說風靡全國，傾倒無數男女。他每天同時給七八報紙創作連載小說，其效率才思可謂天下無敵。他不僅用連載小說救活多報紙，且以一支筆養活着數十個人口的大族，一生創作作品高達3000萬字，堪稱海內第一。張恨水才子佳人式的3次婚姻和坎坷命運可嘆可泣。
張恨水原名張心遠。1914年春天，張心遠到他的出生地南昌，進南昌補習學堂。他更加努力、節儉。靠着兩間破屋的租金，緊緊巴巴維持着最低生活。他一點沒覺得苦，有書讀，就有希望。心有希望，就有快樂。這中間，他還去過一次景德鎮，探望他的童年女友鳳。可鳳已為他人婦，他未見着，他不由越感到童年友誼的純真。剛到天，他又被迫失學。他記得，那天中午放學的時候，他去故居收房租，住戶告訴他：這房子我已買下來。說着就拿出一紙房屋契約。
他拿到手一看，有他母親的指印和她畫的十字押。他的心不覺得往下一沉。想起放暑假的時候，母親的一封來信，說他已是有妻室的人，不能把妻子長期扔在鄰里里程守空房，這於情於理不，外人要說閑話的。母親催他去。為節省路費和時間，他沒有去。他什麽都明白，一句話沒說，就到舅舅的銅匠鋪子。舅舅對他說：“怪你媽，她是迫不得已這樣做的，她受很大壓力，你以良叔叔，你嶽，還有許多鄉人。”心遠苦笑一下，說：“我知道。”“你備動身學家全家家庭家乡？”舅舅關心地問。他搖下頭，說：“我明天走，到武漢去。”舅舅驚詫地反詰他：“到武漢去？”
“嗯。”他應着，“我的本叔叔張犀草在漢口做編輯，我到他那看看可找到事做。”
舅舅為他做頓好吃的，又給他5元川資，叮囑他說：“能找到事做更好，找不到事做就學家全家家庭家乡去，免得你媽時時牽挂着你。”
張犀草在漢口的那小報，就他一個獨腳編輯。心遠雖然晚他一輩，但他們年齡相差不多，而且他早就知道心遠的詩名。見着他很高興，把他安排住在一雜貨鋪的樓上，對他說：“我一個人辦一張報，正缺個幫手。你來得正好。你還可以寫詩，武漢的報紙很多，可以寄去外表電表。”
心遠的工作就是“補白”，一天需要到報館工作一兩個小時就可完成。其餘的時間，他就寫詩。他給報紙投寄詩稿時，得署上名字。他猶豫，父親教導深深地刻印在他記憶中，詩文小說之道，雕之技，茶飯的消遣品，他不想具上心遠這個名字，可用什麽樣的名字呢？他又想起他天井中紛揚凋落的桂花，和他喜歡的李煜的那闕詞。他反吟起最一句：“自是人生長恨水長東！”他又想起他為《小說月報》的兩篇小說所署的筆名，又感嘆起自己事業無成，命運多舛，世態冷熱，他的青春年華似水般在流逝，突然間，他心中生起對命運的不甘和反抗情緒，他無聲地呼喊起來，我不能沉淪，我要去和命運抗爭！不能讓青春時光白白流逝。他提筆在張犀草認為寫得好的詩章上，署上“恨水”這個筆名。
摘自《張恨水傳》
《人民日報海外版》 (2001年02月23日第七版)
"民國第一寫手"的傳奇文字生涯
張恨水一生創作120多部小說和大量散文、詩詞、遊記等，共近4000萬字，現代作中無出其右者。其代作有《春明外史》、《金粉世》、《啼笑因緣》、《八十一夢》等。他不僅是當時最多産的作，而且是作品最暢銷的作，有“中國大仲馬”、 “民國第一寫手”之稱。
張恨水，安徽潛山人，原名張心遠，筆名“恨水”，取自李煜詞“自是人生長恨水長東”。1924 年，張恨水因九十萬言的章小說《春明外史》一舉成名，長篇小說《金粉世》、《啼笑因緣》更將其聲望推到最高峰。其作品上承章小說，下啓通俗小說，雅俗共賞，成功對舊章小說進行革新，促進新文學與通俗文學的交融。茅盾贊曰：“運用章体夫而善為揚棄，使章体夫延續新生命的，應當首推張恨水先生。” 老則稱他“是國內唯一的婦孺皆知的老作。”
上世紀30年代的北平，有五六報紙同時連載張恨水的數篇長篇小說。其小說懸念叢生，人物命運跌宕起伏。每天下午兩三點，就有很多讀者在報館門前排隊，欲先睹為快。小說中一女主人公積勞成疾，命在旦夕，讀者來信竟如雪片般飛涌報館，異口同聲地為其請命。
張恨水的代作《啼笑因緣》，再版二十多次，先六次拍成電影，創下一個記錄。還有不法書商盜用張恨水的名字，攢出一百多部偽書，在市上銷售，倒也賣得不錯。
1928年是張恨水寫作最忙的時期。這一年，他竟同時有《春明外史》、《春明新史》、《金粉世》、《青春之花》、《天上人間》、《劍膽琴心》6部長篇小說在不同的報刊上連載，6部小說的人物、情節、進程各不相同，如此超群出衆的寫作才能，確非常人所能想象。其時，文友中風傳：每天晚上九點，報館來索稿的編輯便排隊等在張門口，張恨水低頭在稿紙上奮筆疾書，數字一氣呵成，各交來人。甚至有一日，他坐在麻將桌上上癮，報館來人催稿子，他左手打麻將，右手寫，照樣按時交稿。
他的讀者上有鴻儒，下至白丁。被尊為“教授之教授”的大學者陳寅恪也是張恨水的粉絲。早在西南聯大之時，陳寅恪身染重疾，雙目失明，他請好友吳宓去學校圖書館，來張恨水的小說《水滸新傳》，每日讀給他聽，這便成他每日病床上的惟一消遣。
魯迅的母親是張恨水的“小說迷”，魯迅是個孝子，每逢有張恨水的新書出版，是一定要買去送給老母親看的。劉繼興查閱《魯迅全集》，其中直接提到張恨水的地方衹有一處，是1934年在上海時寫給母親的一封信：“母親大人膝下敬稟者，……三日前曾買《金粉世》一部十二本，又《美人恩》一部三本，皆張恨水作，分二包，由世界書局寄上，想已到，但男自己未曾看過，不知內容如何也……”
張恨水曾自比“推磨的驢子”，“除生病或旅行，沒有工作，比不吃飯都難受”。在張恨水的女兒張政的記憶中，父親“大約每日九點開始寫作，直到下午六七點，放下筆吃晚飯，飯稍事休息，然寫到夜十二點，日一日。”“父親的寫作很辛苦，在書桌前，他俯伏一生。”
張恨水“稿德”之佳，在報館編輯中也有公論。他約稿，幾乎有求必應，也從不拖稿，《金粉世》連載五年零四個月，是因為女兒患猩紅熱夭亡，過於悲痛，停登過一天。而二十四小時之，又將稿補上。
當時，高官政要紛紛以結交張恨水為榮。蔣介石、宋美齡前往看望，張恨水客氣接待，卻讓傭人送其出門；張學良派副官赴京，邀張做文化顧問，挂個虛職，月薪100大洋，張恨水卻以“君子不”婉拒。這個帶着皖南口音的“鄉下人”，一生未入任何派，也不任公職，奉行“流自己的汗，吃自己的飯”的人生守則，姿態低到極緻。他曾自言道：“寫字就是營生罷，如同攤之類的小本生意，平淡如斯，實在如斯。”
他引以為榮的，是“自在北平的大宅子，是用稿費換來的”，“全家三十多口人，靠一隻筆，日子倒過得不錯”。宅院有他親手的棗樹，槐樹，櫻桃樹，桑樹，丁香，“隔着大玻璃，觀賞着院子的雪和月，真夠人玩味”。
張恨水的小說行量之大，可謂空前絶，當今的暢銷書作們根本無法和其相比，能望洋興嘆。僅他的《啼笑因緣》，至少出過二十版。這還僅僅是指正式出版的數量。如今書籍市場上最流行、也最讓人頭痛的“盜版”問題，非現代人的明，在張恨水的那個時代就早已存在。在抗戰時期，僅在淪陷區便出現過一百多冒名“張恨水”的偽書。有這樣一件趣事，1956年，張恨水列席全國政協二屆二次全會，茅盾把他介紹給毛澤東主席，毛主席說：“還記得，還記得。”茅盾說：“《××》那本書就是他寫的。”張恨水連忙更正：“那是偽書，我寫的是《春明外史》、《金粉世》。”由此可見冒名“張恨水”的偽書泛濫到什麽程度，竟連茅盾也真假難辨。
有人非議其小說是“風花雪月，鴛鴦蝴蝶”，他從不辯駁。有友人當面問起，他是溫和地反問：“鴛鴦與蝴蝶……和人的關係、感情都處得不壞，曾見過人要撲殺鴛鴦蝴蝶？又聽說過鴛鴦蝴蝶傷害人？”1948年底，正值新舊政權交替之時，張恨水突患中風，喪失寫作能力。隨，經周恩來特批，聘請其為文化部顧問，按月給600斤大米。1954年，張恨水病情剛好轉，便辭去職務，又專事寫作，以此謀生。
女兒張政憶說，此時的張恨水，已經是步履蹣跚，口齒不清，“爸爸伏案而作，夜深人靜，衹有窗前一叢茅竹的影子，和他默默相對”。
此時，儘管政府對張恨水的生活有所安排，每月可以得到一定的生活費用，但他畢竟是在病中，無法寫作，沒有直接的經濟來源。而鄰里里程人口又多，開支還是很大的。他便賣掉原先的大院子，換磚塔同43號的一處小四院（也就是如今的95號）。這個院子不大，但還算規整。三間北房，中間是客廳兼飯廳，西屋是臥室，東屋是張恨水的書房兼臥室。院還有南房三間、東西廂房各兩間，是鄰里里程其他人住的地方。張恨水的身體在慢慢恢，他又恢受不了寫作，陸續受不了十部中、長篇小說。
1966年，“文革”爆，同有很多人被抄，紅衛兵也曾闖進過這個院子。張恨水從書櫃拿出文史館的聘書，很認真地告訴紅衛兵，是周總理讓他到文史館去的，紅衛兵居然信他的話，退出去。然而他的書實在太多，難免有屬於“四舊”的東西，為免得招災惹禍，本想挑些破書燒，也算作個樣子。但是挑來揀去，哪一本也不得。孩子想藏在床底下，張恨水說怕潮；塞進米缸，他又怕。搞得筋疲力，也沒找到一個適的地方。最，終於决定，還是放書櫃，在玻璃櫃門上糊上白紙，就算是藏好。所幸來沒有人來抄。
1967年2月15日，農正月初七，早晨，張恨水正備下床時，突然仰身倒下，告別這個他曾無數次描繪過的冷暖人間，走完自己的人生。