wǒ de jiā xiāng dì chù cháng jiāng chū shǐ fā shēng zhī yuán tóu，

wéi guān chū yóu què suí jiāng shuǐ gǔn gǔn piāo rán dōng rù hǎi。

tīng shuō cǐ dì dà cháo dǎ qǐ làng tóu zú zú yī zhàng gāo，

jí shǐ tiān hán dì dòng hái yòu shā hén yìn jì zhī cún zài。

zhōng líng quán pàn nán miàn jù dà shí shān míng hào chēng pán tuó，

zì gǔ yǐ lái chū méi shuǐ zhōng zhuī suí làng tāo hé jiāng bō。

cháng shì dēng shàng jué gāo shān dǐng yáo wàng wàn lǐ wài jiā yuán，

wú lùn jiāng nán jiāng běi kàn kàn dōushì qīng shān gé wài duō。

jī lǚ zài wài xiāng chóu zhǐ kǒng nán xún huí jiā zhī guī zhōu，

shān shàng shèng sēng kǔ kǔ wǎn liú xīn shǎng shān zhōng zhī luò rì。

wēi wēi fēng lǐ bō tāo wàn qǐng zhèn zhèn dàng yàng qǐ xì lín，

bàn tiān wǎn xiá kōng zhōng qià sì pái pái yú wěi xuè yàng hóng。

zhèng dāng cǐ shí jiāng zhōng yuè liàng gāng gāng hái zài chū shēng qǐ，

èr gēngshí chén yuè 'ér xià shān tiān kōng yī piàn shēn qī hēi。

jìng jìng cháng jiāng jiāng xīn hǎo sì yòu zhe yī jù huǒ dà míng，

fēi téng huǒ yàn zhào dé shān zhōng qī xī niǎo 'ér fēn fēn jīng。

chóu chàng shī rán guī wò sēng shè xīn zhōng yě mò néng biàn shí，

bù shì guǐ hún bù shì shēng rén jiū jìng hé chù zhī shì wù。

jiāng shān mí huàn 'ér jīn rú cǐ wèihé hái bù huí jiā yuán，

jiāng shén mò fēi zé guài wǒ de pí xìng jǐng shì tài wán gù。

gǎn xiè jiāng shén wǒ dé tí xǐng dàn shì shí zài bù dé yǐ，

jiā zhōng rú yòu tián dì bù huí níng rú bēn shì zhī jiāng shuǐ。

yóu jīn shān sì ⑴

wǒ jiā jiāng shuǐ chū fā yuán， huàn yóu zhí sòng jiāng rù hǎi ⑵。

wén dào cháo tóu yī zhàng gāo， tiān hán shàng yòu shā hén zài ⑶。

zhōng líng nán pàn shí pán tuó ⑷， gǔ lái chū méi suí tāo bō。

shì dēng jué dǐng wàng xiāng guó， jiāng nán jiāng běi qīng shān duō。

jī chóu wèi wǎn xún guī jí ⑸， shān sēng kǔ liú kàn luò rì。

wēi fēng wàn qǐng xuē wén xì， duàn xiá bàn kōng yú wěi chì ⑹。

shì shí jiāng yuè chū shēng bó ⑺， èr gèng yuè luò tiān shēn hēi。

jiāng xīn sì yòu jù huǒ míng ⑻， fēi yàn zhào shān qī wū jīng。

chàng rán guī wò xīn mò shí， fēi guǐ fēi rén jìng hé wù？

jiāng shān rú cǐ bù guī shān， jiāng shén jiàn guài jīng wǒ wán。

wǒ xiè jiāng shén qǐ dé yǐ ⑼， yòu tián bù guī rú jiāng shuǐ ⑽。 [1] 

⑴ jīn shān sì： zài jīn jiāng sū zhèn jiāng xī běi de cháng jiāng biān de jīn shān shàng， sòng shí shān zài jiāng xīn。

⑵ “ wǒ jiā ” èr jù： gǔ rén rèn wéi cháng jiāng de yuán tóu shì mín shān， sū shì de jiā xiāng méi shān zhèng zài mín jiāng biān。 zhèn jiāng yī dài de jiāng miàn jiào kuān， gǔ chēng hǎi mén， suǒ yǐ shuō“ zhí sòng jiāng rù hǎi”。

⑶“ wén dào” èr jù： sū shì dēng sì zài dōng tiān， shuǐ wèi xià jiàng， suǒ yǐ tā xiě céng tīng rén shuō cháng jiāng zhǎng cháo shí cháo tóu yòu yī zhàng duō gāo， ér 'àn biān shā tān shàng de làng hén， yě lìng rén xiǎng jiàn nà zhǒng qíng xíng。

⑷ zhōng líng： quán míng， zài jīn shān xī。 shí pán tuó： xíng róng shí kuài jù dà。

⑸ guī jí： cóng jīn shān huí qù de chuán。 jí yuán shì chuán jiǎng， zhè lǐ yǐ bù fēn dài zhěng tǐ。

⑹“ wēi fēng” èr jù： zhè liǎng jù de yì sī shì： wēi fēng chuī zhòu shuǐ miàn， fàn qǐ de bō wén xiàng xuē zǐ shàng de xì wén， luò xiá yìng zài shuǐ lǐ， rú jīn yú chóngdié de hóng lín。

⑺ chū shēng bó： xīn yuè chū shēng。 sū shì yóu jīn shān zài nóng lì shí yī yuè chū sān， suǒ yǐ zhè me shuō。

⑻“ jiāng xīn” yī jù： huò zhǐ jiāng zhōng néng fā guāng de mǒu xiē shuǐ shēng dòng wù（ gǔ rén yì céng yòu jìzǎi， rú mù huá《 hǎi fù》：“ yīn huǒ qián rán。” cáo táng《 nán yóu》：“ zhǎng hǎi cháo shēng yīn huǒ miè。”） huò zhǐ shì yuè guāng xià shī rén kàn dào de huàn xiàng。 yuán zhù：“ shì yè suǒ jiàn rú cǐ。” lìng yòu yī shuō“ jiāng zhōng jù huǒ” shì yī bù míng fēi xíng wù， hòu yī jù“ fēi yàn zhào shān” cái néng gòu jiě shì。

⑼ xiè： dào qiàn。

⑽ rú jiāng shuǐ： gǔ rén fā shì de yī zhǒng fāng shì。 rú《 zuǒzhuàn》 xī gōng 'èr shí sì nián， jìn gōng zǐ zhòng 'ěr duì zǐ fàn shuō：“ suǒ bù yǔ jiù shì tóng xīn zhě， yòu rú bái shuǐ！”《 jìn shū · zǔ tì chuán》 zài zǔ tì“ zhōng liú jī jí 'ér shì yuē： ‘ zǔ tì bù néng qīng zhōng yuán 'ér fù jì zhě， yòu rú dà jiāng！” [1][2-3] 

创作背景

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宋神宗熙宁三年（1070年），苏轼在京城任殿中丞直馆判官告院，权开封判官。当时王安石秉政，大力推行新法。苏拭写了《上神宗皇帝书》、《拟进士对御试策》等文，直言不讳批评新法，自然引起当道的不满。苏轼深感仕途险恶，主动清求外任。熙宁四年（1071年），乃有通判杭州的任命，苏轼当时三十六岁。途经镇江，他曾到城外长江中的金山寺，拜访了宝觉、圆通二位长老，二者盛情款待，盛情难怯，苏轼宿在寺中，半夜得以观赏江上夜景，不由得浮想联翩，写下了这首七言古诗。[4] [1] 

4作品鉴赏

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文学赏析

这首诗分为三段：

头八句“我家江水初发源”至“江南江北青山多”，写登高远眺，触景生情，勾起乡思，中间八句“羁愁畏晚寻归楫”至“飞焰照山栖鸟惊”，描绘傍晚和夜间江上的景色，末六句“怅然归卧心莫识”至“有田不归如江水”，阐发辞官归田的意愿。这三段分别写游金山寺的所思、所见、所感，表达了诗人对于故乡的思念，对于仕途奔波的厌倦和立意辞官归隐的决心。

该诗以“江水”贯穿首尾作为线索，“乡思”是极力渲染的内容。诗人笔势矫健，全篇舒展自如，写景咏怀，融为一体，波澜浩大，才情横溢。

先看头二句：“我家江水初发源，宦游直送江入海。”这一开头充满了磅礴气势。苏轼的家乡在四川眉山，古书称长江之水发源于四川岷山。苏轼对源于家乡，哺育着中华民族的江水感到非常亲切，并且引以为自豪。在古代，“江”指长江，“河”指黄河。所以诗中的“江水”，说的就是长江水，不同于今天的泛称“江水”。一个人失意的时候，心情忧郁的时候，最容易想家。“亲眷眷而怀归兮”，苏轼也是如此。所以当他登高远眺的时候，他的目光一接触到浩荡东流的江水，就会设想逆流而上直到大江的源头，设想天际遥远的可爱家乡，也同时勾起对往事的回忆。当他在嘉佑元年（1056年）与父亲、弟弟一起出四川，过秦汉之故都，纵观嵩、华、终南之高，北顾黄河之奔流，慨然想见古之豪杰。那时他丰华正茂，意志昂扬。到京都后他得到了考官欧阳修的赏识，名列进士榜上的第二名，更是踌躇满志，可以说前程如花似锦，然而后来的仕宦生涯却不顺心，由于他为人耿直，不肯与世俗相附炎，而屡遭挫折。他面对眼前波涛起伏的江水，不由得想到自己在宦海中的沉浮。漫长的岁月，竟然把他从江水发源的故乡引到了江水入海的地方，这简直难以思忆。,他感叹自己仕宦不归，就像江水入海不回一样。“宦”，作官。“宦游”，因作官而游历四方。苏轼一反李白“江水送人”的写法，而说“宦游直送江入海”，变成了“人送江水”。笔调新奇，耐人寻味。江水不平，波浪迭起，这正是诗人经历的形象写照。诗人已送走了多少充满风浪的日子，送走了心中多少不平和感慨，而未来就不知如何了。

接下来“闻道潮头一丈高，天寒尚有沙痕在。中泠南畔石盘陀，古来出没随涛波”四句，以丰富的想象描述登临所见的壮丽景色。“闻道”说明是听来的，这样“潮头一丈高”乃是作者意念中的形象。枚乘在“七发”中有这样的描写“江水逆流，海水上潮”，而这里，苏轼以“一丈高”画出江浪排空的奇景，巍巍壮观，给人留下了更加鲜明的印象。由于天冷水涸，往时汹涌的潮头如今已经销声，但却并未匿迹，即“沙痕在”。苏轼游金山寺时，已是十一月初，季节入冬，故曰“天寒”。“天寒尚有沙痕在”，尽管时令变迁，可是巨浪卷起的沙痕依然历历可见。这两句是前虚后实，极写江水之气势。妙在从沙痕引起联想，感叹大自然的无穷威力和变化。正是由于诗人驰骋笔墨，不局限于眼前之所见，因而诗中景象扩大，意境雄奇。“中泠南畔石盘陀，古来出没随涛波”两句，跟前两句倒一下，是前实后虚。作者谈到山水名盛，意在增强诗篇的艺术感染力。“石盘陀”是堆垛在一起的巨大石头，只有在江面上才能看到的奇景。它又引起了作者“古来出没随涛波”的遐想：“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，而这一堆堆的巨石，水涨而“没”，水落而“出”，依然故我，岂不是历史的见证。诗人心潮起伏，想到自己的仕宦生涯，就像潮涨潮落那样浮沉不定。那在惊涛骇浪的冲击下，那巍然不动的“石盘陀”正是象征着历尽磨难的诗人不愿顺乎上下而变其操守、变其品德一样。

“试登绝顶望乡国，江南江北青山多。”这里鲜明展现了诗人登上金山之巅，向远处家乡深情眺望的生动画面。“试”字见作者思乡心切，明知故土远在天边难以望及，却偏要一“试”。这种执着的想念，是作者厌倦仕宦生活的表现。他满腹的愁怨与不平，希望在登高时泄发，在怀归中忘却。正如王粲《登楼赋》中所写：“悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁”一样，苏轼的远眺，只能是愁上加愁。“江南江北”一句写青山密布，并非泛言景色之美，而是哀叹望乡不见。青山挡住了诗人的视线，“山多”即愁多，苦多也。与《登楼赋》“平原远而极目兮，蔽荆山之高岑”的描写十分相似。到这里作者的情感得到了有力地抒发。以上八句写的是白天所见的景象，用的是虚实结合的手法，诗人在所思上极费琢磨，下了功夫。

“羁愁畏晚寻归楫”开始，转入暮景和夜景的刻画，更为奇丽壮观。“羁愁”乃羁旅之愁。作者心怀乡国，到了傍晚旅愁更深，思念更苦。“畏晚”二字传神地表露出诗人的心理，这种心理颇具普遍性。在苏轼之前唐代诗人崔颢《黄鹤楼》诗不是发出了“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，千秋浩渺的慨叹。在苏轼之后，元代马致远的《秋思》道出了飘泊者无尽的愁绪，“夕阳西下，断肠人在天涯。”可见“畏晚”的心情是羁旅之人常有的，只不过对失意的人来说，“畏”更厉害，“愁”更深罢了。“归楫”指归舟，这是一种借代的手法，用个别借代整体，“楫”是船桨，以之指代船。作者“寻归楫”未成，因为“山僧苦留看落日”。一个“苦”道出了宝觉、圆通二僧的情意，也预示着落日的景象一定十分迷人。果然，江中落日景色美不胜收，诗人用“微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤”这一联对偶刻意描摹。看，微风轻拂，辽阔的江面上泛起了细密的波纹，片片晚霞，在半空中燃烧，那鱼尾般的颜色，火红而艳丽。诗人对风景的观察极为细致，而表达又是那样的生动贴切，上下对仗十分工整，语言锤炼很好。因为“风微”所以水波才像“靴纹”那样细微，而“霞”是断成一片一片的，就像层层叠叠的鱼尾麟，从中放出鲜红的颜色。波之美在水中，是近景；霞之美在天上，是远景，上下相映，水天交融，这是一幅迷人的色彩绚丽图画。

“是时江月初生魄，二更月落天深黑。”这是入夜以后不同时间的两种景色：一是新月高挂，洒下淡淡的光辉；—是二更时分，月亮消失，一片漆黑。李纪香《饮酒》一说：“月之三日而成魄”，这里是指每月从初三开始，月缺的部位开始明亮起来。是写江面上空为一弯明月所笼罩，使人陶醉在一种迷离恍惚的朦胧美之中，富有诗意。到了二更时分新月消失，天空、江面和金山都是一片漆黑。这漆黑的深夜会使人兴致索然，增添倦意。看来夜景已没吸引人的地方了，这观察即将结束。正当“山穷水尽疑无路”之际，突然又出现了奇怪的景象，“柳岸花明又一村”。“江心似有炬火明，飞焰照山栖乌惊”。这一奇观使诗人惊呆了。那团从江心冒出的光焰，似通红的火把熊熊燃烧，在夜幕下分外耀眼，它照射着金山，惊动了栖息在巢中乌鸦。作者躭心人家说他虚构，特意在诗句下加注“是夜所见如此。”《林无表志》里写到：“海中遇阴晦，波如燃火满海。”这是古人称谓荧火的特异现象。苏轼偶来金山见到了，这叫他惊讶万分。巧妙的是诗人这种心情是通过“栖鸟惊”的描写间接表现出来的。栖住在金山树上的乌鸦都给惊动了，何况感情极其丰富的诗人。

以上八句，先是描绘落日奇观，继而渲染夜幕笼罩的宁静气氛，然后叙述江火燃烧的怪异景象，色彩由明入暗再变亮，场景由动转静复归于动，真是一波三折，扣人心弦。

当然，作者并非为写景而写景，江心的火光惊动了他的心灵，引起了他的幻觉：“怅然归卧心莫识，非鬼非人竟何物？”“怅然”，亦即怅惘，失意、懊恼的意思。这是诗人是目睹奇观，百思不得其解的情绪，也是诗人娱意于山水，仍消除不了苦闷和不平的心理写照。“归卧”，说结束观赏回居室，虽卧在床，但心中难以平静。这团火光，不是鬼也不是人弄出来的，它究竟是什么东西，如果说在墨漆的黑暗中突然出现了熊熊的烈焰，是一种从无生有的景象，因火光的出没而惊心，借助想象，那诗境就由奇转为幻了。这与《后赤壁赋》中苏轼游赤壁归来梦见羽衣道士问“赤壁游乐乎”的描写，具有一曲同工之妙。说明这首诗的由此入幻更妙。面对如此壮美奇异的江山，饱经忧患的诗人自然萌发了辞官归隐的愿望。他用风趣的笔调写道：“江山如此不归山，江神见怪惊我顽。”明明是自己斩不断思念故乡的愁绪，却反说“江神”为自己的恋俗不归感到吃惊。一个“顽”字，似乎写自己甘与世俗浮沉，态度实在顽固，实际极力道出了作者身不由己，无可奈何的苦衷。前面借栖鸟写自己为江火所惊，这里反过来写江神“惊我顽”——为作者的顽固所惊讶。作者就是以自己怪怪奇奇，出人意料的诗句泄发了自己政治上的苦闷和牢骚。刘西载在《艺概》中说“苏轼长于趣”，确实是这样。在假设了江神惊怪之后，诗人当即辩解，表白了自己的心愿——“我谢江神岂得已，有田不归如江水！”这里“谢”不是感谢，而是道歉，表示深深的歉意。“岂得已”也就是不得已，它道出了诗人宦海浮沉，仕途挣扎，欲进不得，欲罢不能的困难处境。末句指江水为誓，说自己置田后一定归隐家园，以对仕宦生活的厌倦和强烈的思乡之情结束全篇。我们看这最后两句说，江神见怪诗人：你为什么还迷恋仕途而不辞官归田？诗人向江神解释：家中实在是没有田产而不能归隐啊！

《游金山寺》以望乡怀归为主旨，写景也好，抒情也好，想象也好，用典也好，都为阐发这一主旨服务，因而韵味深长，颇有特色。这是一首以文为诗，雄健非凡的作品。全诗除“微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤”两句一联是对偶句外，其余全是散文句式。故“他人抄袭不得”。

艺术手法

诗人以江水为线索（全诗用了十个“江”字），把思乡之情贯穿起来。开头是“我家江水初发源”，开门见山点出江水。诗尾说“有田不归如江水”，仍然扣住江水收束全诗。江水的行程犹如诗人的宦游生活历程。中间以“试登绝顶望乡国，江南江北青山多”两句充满深情的“望乡国”三字与开头的“我家”和末尾的“归”字相照应，结构十分严谨。除“江水”外，全篇还有“江如海”、“江南江北”、“江月”、“江心”、“江山”等，“江神”出现了两次，共用了8个“江”字，加上头、尾两个“江”字，共10个。在这不长的一首诗里，作者不怕相犯，是有意重复，这是为了更好地表达自己的思想，以宣泄郁抑不得志的情感，表露辞官归隐的愿望。这种在修辞上的回环复迭，不同于一般的重复。

吟诗作赋，用词固在灵活多变，但这也不是千篇一律。崔颢在《黄鹤楼》中写道：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”两联用了三个“黄鹤”。通过古今对比，有力抒发了诗人登楼时的怅惘之情。同样苏轼连用10个“江”字，也是突出了思乡怀归的执着情绪，却一点没有单调呆板的感觉，而且“江”字的连续使用，也显示出该诗针线紧密，语意贯通，层次分明，于豪放不拘中看出他笔法森严。特别是最后两联，句句有“江”，每个“江”字都紧扣着诗人厌倦仕途的思想感情。

虚写与实写相结合，幻景与现实相结合，意象巧妙，变化莫测，这也是此诗的一大特色。作者先从“潮头一丈高”的想象落笔，并且用“天寒尚有沙痕在”所见作证，极力渲染江涛的汹涌澎湃。不仅描绘出大自然无比壮丽的景色，而且很容易让人联想到诗人起落不平的政治生涯和翻滚不宁的心境。“中泠南畔石盘陀，古来出没随涛波”这与上联相仿，从现在写到过去，从实写到虚，也就是从眼前景色落笔，而后叙述想象中的情景，仍然从波涛的起落寄寓自己宦海升沉的无限感慨。而坚定不移的“石盘砣”让人感到这是作者人格的生动写照。以上两联都是用虚实结合的手法，而虚实的安排也不呆板，或先虚后实，或先实后虚，这也体现出变化了。

幻景与现实结合，在诗的后半部分从“江心似有炬火明”到结束，作者使用了这一手法。以江心“飞焰”为契机，把描写的对象从实景扩大到幻觉的领域，笔墨酣畅地抒发了自己思乡怀归的迫切心情。“非鬼非人”“江神见怪”等句，似乎荒诞不经，其实它真实地反映了诗人内心的动荡、矛盾、痛苦。作者的幻觉竟是那样的虚无飘渺，其实这是在夜以继日的思念之后，所产生的正常心理现象，想的多，想的急切，也就想的离奇了。因此，有关归隐的幻觉描写，可以说是极其真实的表现出作者厌倦仕宦，可望安定的迫切心情。全诗共12句，四句一换韵：“海”“在”押韵，属仄声韵；“楫”“日”、“细”、“赤”押仄声韵。这样平仄相间，可见声韵参差之妙。后面诗句，是两句一换韵，变化快，音节急促，与诗歌所表现的那动人的心魄、心弦的内容相称。总之，苏轼诗风雄健，奔放灵动，想象丰富，奇趣横生。该诗从寄宿漫游写到金山登顶，从断霞半空写到二更月落，从江火通亮写到怅然归卧，从江神见怪写到指水为誓，或实，或虚，或看，或想，从无生有，如图如画，真是神笔巧夺天工。这是一首颇能代表苏轼诗歌创作风格的一首七言古诗。[1] [4] 

名家评价

汪士行：“起二句，将万里程，半生事，一笔道尽。”[4] 

高步瀛：“既之与《后赤壁赋》同，而意境甚彼。”（注：引清人评“非鬼非人竟何物”之语）[4] 

纪昀：“首尾谨严，笔笔矫健，皆短而波澜浑阔。”[4] 

参考资料

1．  缪钺 等 ．宋诗鉴赏辞典 ：上海辞书出版社 ，1987 ：327-330 ．

2．  苏轼 著 王文诰 注 ．苏轼诗集 ：中华书局 ，1982 ：307 ．

3．  苏轼 著 曾枣庄 注 ．苏轼诗文词选译 ：巴蜀书社 ，1991 ：16-19 ．

4．  以文为诗 笔势矫健 长于理趣——苏轼《游金山寺》赏析  ．中国文学网 [引用日期2014-04-22] ．

5．  石榴皮写的诗 演绎一段流传千古的佳话  ．新华网 [引用日期2014-04-22] ．

6．  缪钺 等 ．宋诗鉴赏辞典 ：上海辞书出版社 ，1987 ：1472-1473 ．