| 籍贯： | 安徽霍丘 | ||||||
| 去世地： | 北 | ||||||
阅读靜農在散文天地的作品!!! | |||||||
台静农靜農 - 創作程
1922年首次外表電表新詩《寶刀》，1923年外表電表第一篇小說《負傷的鳥》。1925年，靜農初識魯迅，此兩人關係密切，友誼深厚。在魯迅的精神影響下，靜農與其霍丘老鄉李霽野、韋素園、韋叢蕪及曹靖華等六人在北京成立一個文學社--未名社。未名社存在時間約有七年半之久，曾出版“未名叢刊”18，“未名新集”6，以及不列叢書名2，是“五四”時期最重要的文學社之一。1928年出版小說集《地之子》，所作同情下層人民苦難，抨擊黑暗現實，充滿鄉土氣息。適中年歸於平，俯身教育，潛沉學與書法，筆更疏健，文更恬淡，《竜坡雜文》可謂鑒鏡。談史說藝，懷人憶事，喜怨穿腸，直抒胸臆，不着閑墨，思也清潔，文也淨，一派純粹。早年也寫散文，散見於《莽原》雜志上。
靜農 - 個人榮譽
他也是一個著名的書法，其書法泛涉獵金文、刻石、碑版和各墨跡，篆、隸、草、行、楷諸皆精。亦擅篆刻、繪畫。靜農書藝的涵蓄是可圈可點的，他幼年得先君庭訓，苦摩古帖，“取悅新知，視書藝為玩物喪志”，一度中輟。“抗戰軍興，避地入蜀”，臨舊碑，得瀋尹默先生指導，於小石、張大處書法秘本，這境界開，格調生新，其，“時日聚，亦薄有會心”，一時間求字者於問學者。有《靜農書藝集》。 曾三次被捕。抗戰爆前，於北京輔仁大學、山東大學、廈門大學等校執教。抗戰時期赴四川，任職白沙國之編譯館，於白沙女子師學院執教任中文主任。曾創作小說《大時代的小故事》。
靜農 - 任教時期
1946年，為促進灣戰文化的歸和重建，赴以事教育工作，先任灣編譯館編纂，執教灣大學，任中文教授兼主任。在任二十年間，奠定天台兄台大中文學傳統，貢獻卓著。靜農晚年出版有書藝論文集《靜農書藝集》（1985年）、散文集《竜坡雜文》（1988）、學論文集《靜農論文集》（1989）等。編有《關於魯迅及其著作》和《淮南民歌集》等。靜農是1949年最受大陸文學界尊敬的去作。1972年退休，仍任輔仁大學、東吳大學講座教授，從事教學和寫作。1990年因患食道癌在北大醫院逝世。
靜農 - 評價
綜觀靜農的一生，最值得一提的有下列三件事情： 一、新文學的燃燈人 1985年9月，灣《聯文學》月刊總第11期選靜農為該期“作專”，稱許為“新文學的燃燈人”。是年，灣“行政院” 文化奬頒給靜農，除對他獻身教育事業垂五十年示贊揚外，贊其成就：“早年致力於新文學創作，文風兼具犀利批判與悲憫胸襟，作品至今猶為文學批評界重視。其專攻古典文學研究，闡揚文化精義，重要著作《兩漢樂舞考》、《論兩漢散文的演變》、《論唐代士風與文學》等，段論創新，精微獨到，於傳承文化，功不可沒。”應該 說，這個評價是比較恰當的。 靜農是未名社重要小說，他與該社成員韋素園、韋叢蕪、李霽野同是安徽霍丘縣人。小說有《地之子》(未名新集，1928年初版)、《建塔者》(未名新集，1930年版)和散見於雜志的若短篇。他追隨時代前進的腳印，早年寫過反映青年要求戀愛自由的小說，來也寫過一些懷念革命者和宣傳抗日思想的篇什。但最具特色、且最有成就的是那些始刊於《莽原》半月刊，隨之結集為《地之子》的小說。這些作品以冷峻、沉的筆調，寫出“鄉間的死生，泥土的氣息”（魯迅語）。
靜農 - 晚年
他晚年收進《靜農短篇小說集》的十五篇作品，就有十二篇出自《地之子》。他在“記”中寫道：“其十篇中的九篇都是以我的故鄉為題材的，還保留鄉土的語言。這次讀過，使我有隔世感的鄉土情分，又凄然的起伏在我的心中。”（灣遠景出版社1980 年版《靜農短篇小說集》）現代文學史楊義先生認為靜農的小說“從內容到風格，皆師法魯迅”，認定他是中國現代小說史上的傑出的“鄉土小說作” （《中國現代小說史》）。靜農的小說，師承魯迅的現實主義傳統，不僅寫出傳統等級制度和封建習俗造成的鄉村悲劇，而且寫出民國初年軍閥橫行和社會動亂給人民帶來的深重災難。他筆下的人間閉塞、灰冷、殘酷有若傳說中的陰曹，到處是邪氣朴刀，鬼影幢幢。作者在描寫中，融進異常深摯的悲憤之情，這就更增加其小說的悲劇色彩。因此，香港的文學家劉以鬯（音chang）先生認為：“二十年代，中國小說能夠將舊社會的病態這樣深刻地描繪出來，魯迅之外，靜農是最成功的一位”。
靜農 - 魯迅評價
魯迅在靜農的小說集《地之子》出版，也稱贊它為“優秀之作”（《二心集·我們要的批評》），在來編輯《新文學大·小說二集》時，特意以自己的小說端，而以靜農的小說殿。其中，靜農入選四篇：《天二哥》、《紅燈》、《新墳》和《蚯蚓們》，與魯迅的篇數相等，而超過其它作者。這足以說明，在魯迅看來，靜農的小說是不容忽視的。 二、魯迅的終生摯友 1925年4月，靜農經由小學同學張目寒的介紹，初識魯迅。從此，兩人成為終生摯友。魯迅之於靜農，是亦師亦友的關係。他們一直過從甚密，《魯迅日記》記載，二人交往在180次以上。在他們十一年半的交往中，靜農魯迅信件有74封，魯迅天台兄台靜農信件有69封，目前經保存收錄於《魯迅書信集》中的尚 有43封。綜觀這些書信，不管是論人或議事，都直言不諱、毫無忌憚地襢露自己的心聲。如果不是一種特殊的關係，像魯迅這樣為人謹慎的“世故老人”是斷不會如此而言的。由此可見，魯迅對靜農的由衷信任和深厚情誼。
魯迅一生，以尖刻冷峻而著稱於世，故其終身少有朋友。而他所引以為至交的，大多為忠厚、正直、篤實之人，如許壽裳、靜農等人即是。“君為人極好”（《書信331219·姚》），這是魯迅對靜農人品的高度評價。 1926年，靜農曾花費很大功夫，搜集文對魯迅的評論，結集為《關於魯迅及其著作》。這是靜農問世的第一本書，也是新文學以來第一本評論魯迅的論著。他講到編輯緣起時，認為魯迅小說中尤其清楚地現出戰的精神，“這精神是必須的，新的中國就要在這裏出現”，“我愛這精神，這也是我集印這本書的主要原因”。寫完這篇序言的次月，他就創作《天二哥》和《吳老爹》等鄉土題材的小說，自此便文思如潮，把所耳聞目見的“人間的酸辛和凄楚”，“用我的心血細細地寫出”。《地之子》結集之前，全部小說稿曾寄呈魯迅審閱，魯迅建議把書名《蟪蛄》改為今名。
靜農 - 藝成就
在藝上，靜農的小說“師法魯迅”前面已有論述，其格調沉陰冷，手法質圓熟，出色地寫出當時農村社會的環境氣氛。因此，楊義先生認為：“如果說三十年代一批優秀雜文發達揚雜文上的‘魯迅風‘，那麽靜農則在二十年代繼承小說上的‘魯迅風‘，他主要不是繼承魯迅小說格調中那果戈理式‘含淚的笑‘，而是繼承安特萊夫式的陰冷”（《中國現代小說史》）。
1927年，瑞典探險斯文赫定來到中國考察時，曾與劉半農商定，擬提名魯迅為諾貝爾奬金候選人，由劉半農托靜農寫信探詢魯迅意見。魯迅在天台兄台靜農的信中答道：“諾貝爾賞金，梁啓超自然不配，我也不配，要拿這錢，還欠努力……我覺得中國實在還沒有可得諾貝爾賞金的人，瑞典最好是不要理我們，誰也不給。倘因為黃色臉皮人，格外優待從寬，反足以長中國人的虛榮心，以為真可與國大作比肩，結果將很壞。”這大概是中國作第一次問鼎諾貝爾奬金之事。而這裏，魯迅對於中國人得到諾貝爾奬金之事的態度和看法，則頗值得時下許多急着要問鼎諾貝爾奬的作（或經濟學家……）好好反省一下。一個文學家或者是一個科學家，如果沒有寂寞艱苦的勞作和淡泊名利的修養，而僅僅靠媒的炒作來浪得虛名，就能得到諾貝爾奬嗎？ 三、灣的書法名 靜農自幼在父親的影響下即練習書法，又喜收藏。
早年所習隸書為華山碑與鄧石如，行楷為顔魯公《麻姑仙記》及《爭座位帖》。及至求學北京時，靜農受到五四運動新思潮的影響，視書藝為“玩物喪志”，因此不再練習。抗戰居川期間，受到業師瀋尹默的指導，頗喜倪元璐行書之格調清新，為之心不已，來，隸書又改習《石門頌》。任教灣大學，靜農由於與魯迅及左翼文的親密關係，再加之他在戰前次鋃鐺入獄的經，其行動和言語受到天台兄台灣當局的嚴密監控。在此背景下，靜農遂開始寄托浸淫於書藝。他在《靜農書藝集》序上說：“戰來北，教學讀書之，每感結，意不能靜，惟時弄毫墨以自排遣，但不人知”。經過四十年的苦練，靜農的書法卓然成為一代名，這也是他始料不及的。 靜農的書法取前人墨意，變化倪書筆，由行書而草書，以晉唐人為典則，於奇肆古雅中顯出個人風格。著名美評論蔣勳先生評論道：“大說來，靜農先生的書法，動勢的狂辣往晚明，綫條的起落和移動則來自於漢隸北碑，是頗為雜的綜”。除書法外，靜農對中國書法史上位既能承繼傳統又能開創新局的樞紐人物，如生於陳隋末世的智永禪師及生於五代末世的楊凝式也作深入的研究，有談論書法藝的《靜農書藝集》問世。
1982年，靜農首次在北歷史博物館舉辦一次個人書法展。翌年9月，北《雄獅美》月刊151期接着推出“書天台兄台靜農專輯”，由學理上闡釋靜農在書法上的傑出成就，從而奠定他在書法史上的崇高地位。雖然他從不以書法自詡，然而他的書藝卻聞名中外。從此，求書者日多，靜農越寫越覺得不其苦。這是因為靜農個性和氣親切，又從不對人架子，故對於登門求書者不管識與不識，幾乎像“土地公似的，有求必應”。1985年元旦，靜農在《聯報》上以《我與書藝》為題，受不了他的《告老宣言》，鄭重聲明自1985年起，一概謝絶為人題書寫字，這樣，許多中外人士都以得不到靜農的字為憾。 靜農《詩畫》中對書畫方面提的點建議： 一、書法： （一）臨帖：一帖至少臨二百至三百遍。 （二）選帖：字帖對練字的人來說十分重要，因此，他選帖以“墨跡本”為佳，推薦唐 褚遂良《倪寬贊》、智永《真草字文》供初學者參考。 （三）要有耐心，不要求快，要慢慢磨。 （四）要讀書。 （五）要越寫越有興趣，否則將前功進棄。 二、繪畫： （一）臨畫：目的在學筆法、設色。 （二）要經、要熟。 （三）要有功夫、要研討。 （四）求姿態（結構）之美。 （五）見識要：可多遊欣賞、觀察自然界之美。