| 名： | 郎鐵青 |
| 籍貫： | 長白山 |
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閱讀郎紅浣在小说之家的作品!!! | |
郎紅浣文筆清新脫俗，剛柔並濟，有新文藝之風；運用京白對話時，狀聲狀色，極為生動傳神。可與老捨的“京味小說”，王度廬的“悲情武俠”相媲美。他尤善於描摹江湖兒女情態，或纏綿悱惻，或悲歌斷腸，忽張忽弛，跌宕起伏，頗能引人入勝。無怪當代詩傢張劍芬，李漁叔曾譽之為“仙心妙筆，當世無雙”！而滬上名士陳定山亦以“獨異”二字稱揚。此外，郎氏久歷風塵，腹笥寬廣，描寫舊社會之風俗習尚、穿着打扮乃至典章文物、器皿用具均極考究，非一般道聽途說可比。
郎紅浣-作品集
“古----劍”六部麯：《古瑟哀弦》、《碧海青天》、《瀛海恩仇記》、《莫愁兒女》、《珠簾銀燭》、《劍膽詩魂》。
郎紅浣-評價
若論臺灣武俠作傢資格最老、輩分最尊者，殆無人能出郎紅浣之右。他不但是臺灣最早從事武俠創作者之一，而且是開啓此地報刊連載武俠長篇小說的第一人。正因他“臨老學吹簫”，起了帶頭作用，方促使見獵心喜的後生晚輩紛紛效尤，而為面臨“斷炊”危機（由於兩岸隔絶，讀者無新書可看）的臺灣武俠小說界開拓了一片生天。是故，稱其為“臺灣武俠先行者”，洵當之無愧！
為其出書的國華出版社嘗如此介紹說：“郎先生少遭傢難，流浪天涯，足跡遍中國；閱人既多，所學亦博，於拳擊劍術尤精。”（參見《莫愁兒女一九五七年初版扉頁簡介》）這也可從側面看出郎氏饒富人生閱歷，見多識廣；而其早期所述拳劍技擊皆有憑有據，大抵寫實，並未刻意渲染武功妙用。惟其敘事習於故常，且喜以清初鼎盛時期為故事背景；寫滿、漢之爭與宗室恩怨，則多緬懷白山黑水故國（清朝）之思。特別是其晚期作品如《黑胭脂》因受到後起之秀臥竜生、司馬翎等神化武功的刺激，竟無端摻入奇門遁甲、神仙術數乃至飛劍法寶等玄妙素材，又走回民初平江不肖生《江湖奇俠傳》的老路；遂令人有捍格突兀之感，破壞了他一貫平實的俠情小說風格，殊為不值。惟無論如何，郎紅浣以年過五十知命之年始下海從事武俠創作，正如曹操樂府詩《龜雖壽》所云：“老驥伏櫪，志在千裏；烈士暮年，壯心不已。”其前後十年間的武俠作品固然有得有失，但也的確證明了他寶刀未老，筆力遒健，乃能見重士林。