| 籍贯： | 重慶 | ||
阅读陳嘉祥在历史大观的作品!!! 阅读陳嘉祥在小说之家的作品!!! | |||
陳嘉祥至今還住在江北華新街一棟磚混結構舊房。房屋最明顯的擺設就是一張書桌和一排裝滿各類書的赭色書櫃。71歲的陳喜祥生活得很有規律，每天六點半起床，做完一套運動操吃早餐，然就打開燈開始創作，時間長達10小時。在創作過程中從不午休，晚上10點准尉時睡覺。
身材瘦高的老人鶴童顔，記憶力驚人。從年幼時起，陳就特喜歡讀書，十歲讀過的東西他現在還能確地背出來。尤其一些歷史書籍，他更是爛熟於心，這也使他的武俠小說有更多的文化內涵。
1933年陳嘉祥生於重慶，從此便和這城市結下不解之緣。老人的作品題材泛，而這座城市成他最大的創作源泉，在他的作品，你可以看到很多重慶的江湖特色——歷史人物傳奇小說《巴蜀驚雷》，寫四川保路運動和重慶辛亥革命的故事，不僅大量使用重慶方言，還反映很多重慶民俗；正在創作的《西出陽關》，描寫趕屍、放河燈等重慶舊俗，讓人認識到重慶江湖的另一面。“古文人俠客夢”，談起武俠創作，陳就頭頭是道。就在陳不足40平方米的寒鄰里里程，他已經完成受不了20部中長篇武俠小說，共約400萬字，另外還外表電表其他裁作品200萬字。陳嘉祥告訴記者，他與作李萱華著的描寫抗日名將張自忠的《梅花上將》即將出版行；其37萬字的武俠新作《書劍長歌江湖行》亦已殺青。
為大陸武俠鳴不平
“我是不服氣啊！”
陳嘉祥是重慶輕工局的一名退休幹部，他的武俠情結始於上世紀80年代末，為中國大陸武俠鳴不平，成為其創作武俠小說的初衷。
雖然武俠書籍源源流長，但在中國封建社會朝代都被列為禁書，因為“武義犯禁”，它宣揚的是抗爭。當港武俠欣欣榮時，當時的內地卻是一片蕭條。80年代，港武俠小說如洪水猛獸般涌進大陸，金庸、古竜等的作品幾乎喻戶曉，反觀國內卻衹有聶嵐的《玉蛟竜》尚可圈可點。
陳嘉祥認為舊武俠在武打上寫得厚實，但在人物性格的刻畫上卻捉襟見肘，新武俠則是兩者兼而有之。港武俠作品早已進入新武俠時期，反觀大陸，即使聶嵐的作品也衹不過是在人物性格的描寫上稍有進步，嚴格意義上講，還是沒有超出舊武俠疇。
“我就不相信，大陸作寫不出好的武俠小說！”也許以前愛好寫作，文字功底自覺不錯，也許是為爭口氣，陳嘉祥初次嘗試，便於1993年由重慶出版社出版《武林怒濤》和《風雨飄搖紫禁城》兩部長篇。
前者以明末魏忠賢操作錦衣衛、東陰謀纂權，被迫害的東林人代與江湖義士奮起反抗作為背景，者以清雍正與諸王子爭奪帝位的激烈爭演繹驚心動魄的大舞臺，均贏得不錯的社會反映。武漢教育學院中文主任吳正楠稱，陳的作品已超過80年代初期大部分武俠創作。
墻內開花墻外香
陳嘉祥的多數作品都是在《武俠世界》雜志上外表電表的。這正是陳嘉祥海外知名度遠大於內地的原因。
創刊與1959年的香港《武俠世界》周刊，16開，128頁，現由香江才子瀋西成擔任社長，行圍遍及亞太歐美，許多著名武俠大梁羽生、金庸、古竜等都曾是它的坐上賓，用“名薈萃，猛稿如”形容該刊一點也不過分。陳抱着試一試的態度於1999年投稿，沒想到，在2000年中篇作品《錦城七俠》刊登。此陳嘉祥在武俠方面的展更是如日中天，2002年又在該雜志上受不了中篇《州民變》、《竜澤山莊》，長篇《橫秦嶺》，130萬字的長篇著作《玉蕭聲東四十州》的第一部《黃竜令》已刊，兩部《清明圖》、《抗倭記》也將陸續刊。
一些海外讀者還以為陳是明史專，因為他的作品多與明朝有關，作品中有大量史實，而陳嘉祥信稱自己是熟讀歷史罷，寫小說乃業餘愛好。陳的武俠小說如今碩果連累勞累，影響與日俱增。一位讀者說這是重慶人的驕傲，本地作樊勤稱他是文大俠。著名作穆仁寫信給陳嘉祥說他的作品與具歷史史人物事件聯繫緊密；不僅停留在一個引人入的故事上，而且還藴涵豐富的哲理；結構嚴密，語言精練，開自如。
可陳喜祥卻很謙虛，說自己作品的優勢是歷史感強，讀者可以從中吸收很多有用的史料，但還有很多不足，比如說故事的速度展比較慢等。
讓陳嘉祥很滿足的是，在新近《武俠世界》周刊宣傳告上，他的名字與諸葛青、洛人等海外知名大并州駕齊驅，這足以窺見其雄厚的實力。
“四項原則”不動搖
陳嘉祥的武俠小說有四項原則，“第一是必須突出俠義二字，‘俠義’大則為國為民，小則扶弱濟、除暴安良，沒俠義，打打殺殺再天昏地暗也沒意思。
第二個原則是，絶不寫下流庸俗的愛情，比如說纏綿悱惻的三角戀愛。愛情是文學作品的永恆主題，但不是惟一主題。三是要有歷史大背景。許多寫武俠都愛模糊歷史，這是因為他們本身歷史知識十分匱乏，古代的官職、服飾，地域名等都有考究，一不留神便會貽笑大方。與其自取其辱，不如退而求其次。
第四個原則是不寫乾隆以的事。見記者一臉的不解，陳補充道：“是啊，都進入熱兵器時代，還在那兒操着大刀長矛拼個你死我活，想想都覺得挺矯情的。”
(記者聯繫66722079 實習生 雷洋 王原野)