閱讀宋之問在诗海的作品!!! | |||
唐上元二年(675年)進士及第。歷任洛州參軍、尚方監丞、左奉宸內供奉。武則天時坐附張易之，降官為瀧州參軍，不久啓用為鴻臚丞，官至考工員外郎，修文館學士。又諂事太平公主。以知貢舉時貪賄，貶越州長史。睿宗即位，被流放到欽州（今廣東省欽縣），隨即賜死。
詩與瀋佺期齊名，為近體律詩定型的代表詩人。所作多粉飾太平、頌揚功德之應製詩，靡麗精巧，尤善五律，對初唐律體之定型頗有貢獻。
[初唐宮廷文人和律詩的完成]
宋之問（約656—約713）、瀋佺期（約656—713），主要活動在武後和中宗兩朝，
尤其在中宗神竜、景竜年間，他們均以修文館學士的身份頻頻出入於宮廷文會，堪稱詞
臣班首、文場勍敵，時人號為“瀋宋”。據《唐詩紀事》載：“武後遊竜門，命群官賦
詩，先成者賜以錦袍。左史東方虯詩成，拜賜坐，未安，之問詩後成，文理兼美，左右
莫不稱善，乃就奪錦袍衣之。”同書又載：“中宗正月晦日幸昆明池賦詩，群臣應製百
餘篇。帳殿前結彩樓，命昭容選一首，為新翻御制麯。從臣悉集其下。須臾，紙落如飛，
各認其名而懷之。既進，唯瀋、宋二詩不下。又移時，一紙飛墜，競取而觀，乃瀋詩也。
及聞其評曰：‘二詩工力悉敵，瀋詩落句……蓋詞氣已竭；宋詩……猶涉健舉。’瀋乃
伏，不敢復爭。”由此可以看出他們在宮廷文人集團中的地位。
瀋宋的主要貢獻，在於完成律詩的體製和擴大律詩的影響。他們傾大力於律體的寫
作，以自己的創作實踐總結了五七言近體的形式規範。一方面，他們完全避免了五律中
的拗澀之病，另一方面，他們又進一步推進了七言歌行體律化的過程，截長挈短，使之
趨於凝煉和完整，脫胎為較為嚴格的七律。瀋佺期早在武後時期，便已寫出全無失粘現
象的七律，他的為數甚多的七律，在合乎規範方面堪稱宮廷諸詩人之首。
由他們所倡導的“瀋宋體”，實際上就是“華藻整慄”（王世貞《藝苑卮言》評瀋、
宋語）的五七言律詩。元稹在《唐故工部員外郎杜君墓係銘》中說：“瀋、宋之流，研
煉精切，穩順聲勢，謂之為律詩。由是而後，文變之體極焉。”這是“律詩”之名首見
於文獻。可見是先有瀋宋合軌表率在前，爾後律詩一體纔為人們所公認，從而確立其在
詩壇的地位的。自齊永明以來兩百多年，中國古典詩歌的格律化過程終於完成。
瀋、宋以後，律詩的規範為越來越多的人所接受，“神竜以還，卓然成調”（《詩
藪》），當時應製諸題已大多合律，風氣之盛，並已越出宮廷圈子之外了。
當瀋、宋把生活實感註入到這種律體詩中去時，他們也寫出了一些頗為精警動人的
篇什。五律如宋之問的《題大庾嶺北驛》：
陽月南飛雁，傳聞至此回。我行殊未已，何日復歸來。江靜潮初落，林昏瘴不開。
明朝望鄉處，應見隴頭梅。
又如瀋佺期的《雜詩》其三：
聞道黃竜戍，頻年不解兵。可憐閨裏月，長在漢傢營。少婦今春意，良人昨夜情。
誰能將旗鼓，一為取竜城。
宋詩抒發貶謫之悲苦，藉風物以寄興，以虛擬的望梅之舉將歸思委婉寫出，唱嘆有
情；瀋詩雖是傳統題材，卻也寫得真切動人，中二聯以時空交錯的手法，把相思雙方疊
影在一起，於對偶整煉中又見飛動之致。
瀋、宋的七律，雖尚不能同後世大傢之作媲美，但這種規整的形式，在他們手中已
是揮灑自如，不覺有何束縛，說明他們對律體的運用，已到了相當純熟的程度。茲舉瀋
佺期《遙同杜員外審言過嶺》一詩為例：
天長地闊嶺頭分，去國離傢見白雲。洛浦風光何所似？崇山瘴癘不堪聞。南浮漲海
人何處？北望衡陽雁幾群。兩地江山萬餘裏，何時重謁聖明君。
初唐宮廷詩人雖然在詩歌形式方面作出了重要的建樹，也偶有情緻動人的佳作，但
其總體面貌，卻是在華美的形式中呈現出情調上的蒼白平庸，這是宮廷文學很難避免的。
使詩歌擺脫宮廷的羈縻，面嚮更廣阔的時代生活，煥發新的蓬勃生機，這個任務，不能
不主要落到了那些來自草野閭裏的作傢身上。
（中國文學史，章培恆 駱玉明，youth掃校）