七绝仄起首句不押韵 七绝仄起首句押韵 七绝平起首句不押韵 七绝平起首句押韵 七律仄起首句不押韵 七律仄起首句押韵 七律平起首句不押韵 七律平起首句押韵 五律平起首句不押韵 五律平起首句押韵 五律仄起首句不押韵 五律仄起首句押韵 五绝平起首句不押韵 五绝平起首句押韵 五绝仄起首句不押韵 五绝仄起首句押韵 古诗 近体诗 古风 四言诗 五言诗 七言诗 五言古诗 七言古诗 五言绝句 七言绝句 五言律诗 七言律诗 长律 七言乐府 五言乐府 对联 三言诗 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、醉思凡、凌波曲）醉太平（四十五字，四字令、醉思凡、凌波曲）醉太平（四十六字，四字令、醉思凡、凌波曲）醉妆词醉翁操醉花间醉花阴醉蓬莱（雪月交光、冰玉风月）采桑子添字（丑奴儿令、罗敷媚）采桑子（丑奴儿、罗敷媚、丑奴儿令、醉梦迷、忍泪吟、伴登临、苗而秀、罗敷歌）采莲子金字经（三十一字，阅金经）金字经（三十二字，阅金经）金字经（三十四字，阅金经）钗头凤（撷芳词）锦堂春（锦堂春慢）锦缠道（锦缠绊）长命女（平词、高平调、长命女令、薄命女）长相思慢（望扬州）长相思（前后段各四句三平韵一叠韵，吴山青、山渐青、青山相送迎、长相思令、相思令）长相思（前后段各四句三平韵一叠韵，吴山青、山渐青、青山相送迎、长相思令、相思令）长相思（前后段各四平韵，吴山青、山渐青、青山相送迎、长相思令、相思令）长相思（后段三平韵，吴山青、山渐青、青山相送迎、长相思令、相思令）长相思（后段换韵，吴山青、山渐青、青山相送迎、长相思令、相思令）闲中好（仄韵）闲中好（平韵）阮郎归阮郎归（醉桃源、碧桃春、宴桃源、濯缨曲）阳关引（古阳关）阳关曲（渭城曲、小秦王）陌上花隔浦莲近拍（隔浦莲、隔浦莲近）雨霖铃霜天晓角（月当窗、踏月、长桥月）青玉案青门饮（青门引）风光好风入松（远横山）风流子（一百九字）风流子（一百八字）风流子（一百十一字各五平韵）风流子（一百十一字各四平韵）风流子（一百十字后段十一句）风流子（一百十字后段十二句）风流子（一百十字后段十句）风流子（三十四字）风流子（双调一百九字）饮马歌驻马听高阳台鹊桥仙鹧鸪天黄莺儿齐天乐（台城路）七言乐府七言古诗七言律诗七言绝句七言诗三言诗五言乐府五言古诗五言律诗五言绝句五言诗古诗古风四言诗对联近体诗长律上古歌谣骚体歌曲

五言古诗 阅读 五言古诗 作品!!! 作品父类: 五言诗 a poem with five characters to a line 　　五言古诗是中国古代诗歌体裁的一种，五言古诗一首诗共四句，每句5个字，一般来说第一、二、四句的最后一个字是押韵的，第三句的最后一个字就不是押韵了。 　　汉代以前，偶有五言的诗句，但没有完整的五言古诗。五言古诗是在两汉民谣和乐府民歌中首先产生和发展起来的。据《汉书．五行志》和《尹赏传》索引西汉成帝时歌谣，已为完整的五言古诗形式；东汉时五言歌谣继续产生，并被采入乐府，其中如《陌上桑》、《江南可采莲》等，已是比较成熟的五言古诗作品。 　　文人五言古诗始于何时，前人的看法颇不一致。旧传西汉枚乘、李陵、苏武、班婕妤等人的五言古诗作品，实际上不可靠。今存最早的文人的五言古诗当为东汉班固的《咏史》∶ 　　咏史 　　三王德弥薄。惟后用肉刑。太苍令有罪。就递长安城。自恨身无子。困急独茕茕。小女痛父言。死者不可生。上书诣阙下。思古歌鸡鸣。忧心摧折裂。晨风扬激声。圣汉孝文帝。恻然感至情。百男何愦愦。不如一缇萦。 　　钟嵘《诗品》说他「质木无文」，这说明文人初学五言诗体，技巧还很不熟练。 　　继作者有张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》和赵壹《疾邪歌》等，表现技巧日趋成熟。东汉末年无名氏《古诗十九首》的出现，标志着五言古诗已经达到成熟阶段。至建安和魏晋南北朝时期，五言古诗已「居文辞之要」，成为最盛行的诗体，出现了大批名作。 　　五言古诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够灵活细致地书行和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式。初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以后的五言诗便通称为「五言古诗」或「五古」。

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