【赏析】 　　謝逸名無逸。關於他這首詞，《苕溪漁隱叢話》集三十三引《齋漫錄》：“無逸於黃州關山杏花村館驛題《江城子》詞，過者每索筆於館卒，卒頗以為苦，因以泥之。”此可知此詞作於黃州館驛。人們經過這裏，看到這首詞都紛紛館卒索筆抄錄。
　　
　　　　詞的主題是懷人。於憶舊中抒寫相思之情。首先從空間着筆，展開一個立空間境界。杏花村館的酒旗在微風中輕輕飄動，清清的流水，靜靜地淌着。花，已經謝，春風吹過，起陣陣殘紅，。這是暮春村野，也是作者所處的具環境。這一切都顯示出“流水落花春去也”，在作者的心態上抹上一層淡淡的惆悵色彩。杏花村與酒連在一起，出自杜牧《清明》詩“問酒何處有，牧童遙指杏花村。”來酒店多以杏花村為名。
　　
　　　　“野渡舟橫，楊柳緑陰濃。”“野渡”句用韋應物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”，“野渡舟橫”顯出環境的凄幽荒涼。而一見到“楊柳緑陰濃”，又不免給詞人增添一絲絲離愁。楊柳往往與離愁恨聯在一起，楊柳成為離的象徵物。“樓前緑暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。”（吳文英《風入》）“緑陰濃”，也含有緑暗之意。清幽荒寂的野渡，象徵離愁恨的楊柳，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的。這一切又為下文“望斷江南山色遠，人不見，草連空”的懷人悵作鋪墊，渲染環境氛圍。經過上文渲染、鋪墊之，“人不見”的“人”就不是憑空出現的。“望斷江南山色遠，人不見，草連空。”謝逸是江西臨川人，也是江南人。他一生雖工詩能文，卻科場不利，屢試不第，以衣終老。這樣一位落拓文人，身在異鄉，心情凄苦，自不待言，遠望江南，青山隱隱，連綿無際，相思離之情，油然而生。意中人遠在江南，可望而不可見，可見的惟有無窮無的春草，與天相接，延伸到無限遙遠的遠方。而春草又是容易引起離相思的物象。《楚辭·招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”。“離恨恰如春草，更行更遠還生。”（李煜《清平樂》）詞人用一個遠鏡頭，遠望春草連天，伊人何處？心馳神往，離恨倍增。
　　
　　　　過片緊接上片，由望斷江南而人不見的相思之苦，自然轉入到憶往事。“夕陽……畫屏中”五句全是憶往事，由上片的從空間着筆轉入到下片的時間追憶。五句都是“記得”的內容，都應由“記得”領起。但“文似看山不喜平，”詞尤忌全用平鋪直敘，所以作者從憶開始，馬上描繪形象，而不從敘事入手。在一個夕陽西下的美好時刻，樓外晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環境，一位絶色佳人出現。融融脂粉，香氣宜人，淡淡眉峰，遠山凝翠。詞人不多作鋪敘筆法寫她的面容、態，而用以部分代整的代修辭法，讓讀者通過審美聯想去想象她的美麗，寫她的眉峰、粉香，其他就可想而知。較之情鋪敘，一覽無，更令人神往。這是多麽鮮明的形象！在詞人記憶的熒光屏上永遠不會消失。然再用補寫辦法，補敘往事：“記得年時，相見畫屏中。”這說明上的一切都生在樓上的畫屏中。至於相見以，是很快就離受不了呢，還是共同生活一段時間？作者不再作任何說明。填詞也如繪畫，繪畫不能把整個紙全部畫滿，什麽都畫，而應該留下適當的空白，筆而意不。填詞也要留有空白，留有讓讀者想象的地。
　　
　　憶至此，一筆頓住，將時間拉到眼前，“衹有關山今夜月，鄰里里程外，素光同。”憶的風帆駛過之，詞人不得不面對現實。關山迢遞，春草連天，遠望佳人，無由再見。詞人心想：衹有今夜天上的一輪明月照着他鄉作客的我，也照着遠隔鄰里里程的她，我們衹有共同明月傾訴相思，讓我們通過明月交流心麯吧！“美人邁兮音塵闕，隔鄰里里程兮共明月。”（南朝宋謝莊《月賦》）“但人長久，鄰里里程共嬋娟。”（軾《水調歌頭》）詞人此時的心境也許與此相似。謝逸著《溪堂詞》。毛子晉：“溪堂小令，皆輕倩可人。”《詞苑叢談》稱其詞“標雋永。”此詞亦頗近之。（王儼思）