【赏析】 　　這首詩詠垂柳，既沒有精工細刻柳的枝葉外貌，也沒有點染柳的色澤光彩，但態輕盈、翩翩起舞、風姿秀出的垂柳，卻栩栩如生，現於毫端。它不僅維妙維肖地寫活客觀外物之柳，又含蓄藴藉地寄托詩人憤世嫉俗之情，是一首韻味很濃的詠物詩。
　　
　　　　“絆惹春風有情”，起句突兀不凡。撇開垂柳的外貌不寫，徑直從動態中寫其性格、情韻。“絆惹”，撩逗的意思。象調皮的姑娘那樣，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季節，垂柳絆惹着春風，時而鬢欲度，時而起舞弄影，真是婀娜多姿，具柔情。柳枝的搖曳，本是春風輕拂的結果，可詩人偏不老實道來，而要說是垂柳有意在撩逗着春風。“絆惹”二字，把垂柳寫活，真是出神入化之筆。明楊慎《升庵詩話》舉唐宋詩中用“惹”字的四例：“楊花惹暮春”（王維），“古竹老稍惹碧”（李賀），“暖香惹夢鴛鴦錦”（溫庭筠），“六宮眉黛惹春愁”（孫光憲），說它們“皆絶妙”。其實，唐彥謙的“絆惹”，列入“絶妙”之中，當亦毫無愧色。
　　
　　　　第二句，“世間誰敢輕盈？”把垂柳寫得形態畢肖。“輕盈”，形容態苗條。這裏，垂柳暗以態輕盈的美人趙飛燕自喻，是緊承上句，以垂柳自誇的口氣寫出其纖柔飄逸之美。“誰敢輕盈”問得極妙，這一問，從反面肯定垂柳的美是無與倫比的；這一問，也顯出垂柳恃美而驕的神情。
　　
　　　　詩人極寫垂柳美，自有一番心意。二句“楚王江畔無端，餓損纖腰學不成”，筆鋒一轉，另蹊徑，聯想到楚靈王“愛細腰，宮女多餓死”的故事，巧妙地抒受不了詩人托物寄興的情懷。
　　
　　　　“江”，可以理解為長安附近的麯江。《中朝故事》載：唐代麯江江畔多柳，號稱“柳衙”。“楚王”，楚靈王，也暗指現實中的“王”。此二句是說，婆娑於江畔的垂柳，本是無心所插，卻害得楚王宮中的嬪妃們為使腰支也象垂柳般纖細輕盈，連飯也不敢吃，而白白餓死。詩人並不在思古之幽情，而是有感而。試想當時晚唐朝政腐敗，大臣競相以善於窺測皇帝意為能，極逢諂媚之能事。這邀寵取媚的伎倆不也很象“餓損纖腰”的楚王宮女嗎？“楚王江畔無端”，“無端”二字意味深長，江畔柳，對楚王來說，也許是隨意為之，而在爭寵豔的宮女們心目中卻成瞭瞭不起的大事，她們自以為揣摩到楚王愛細腰的意受不了，而競相束腰以至於餓飯、餓死……。詩人言在此，而意在彼，這是多麽含蓄而深刻呵。
　　
　　　　比唐彥謙稍早的詩人曹鄴，他在《捕魚謠》中寫道：“天子好戰，百姓不桑；天子好年少，無人薦馮唐；天子好美女，夫婦不成雙”，矛頭直指皇帝及其為首的封建官僚集，真是直陳時弊，淋漓痛快。《垂柳》所諷刺的對象，同《捕魚謠》一樣，但他取迂麯、托物寄興的手法，“用事隱僻，諷喻悠遠”（《升庵詩話》），於柔情中見犀利，於含蓄中露鋒芒，二者可謂殊途同歸，各其妙。
　　
　　　　寫法上，唐彥謙旨在寫意，重在神似，他雖無意對垂柳進行工筆刻畫，但垂柳的嫵媚多姿，有情韻，卻無不寫得逼似，給人以藝美的享受。《增補詩話總龜》引《呂氏童蒙訓》謂：“詠物詩不待分明說，仿佛形容，便見妙處。”《垂柳》的妙處，正是這樣。
　　
　　　　楊慎在評論唐彥謙《垂柳》時說：“詠柳而貶美人，詠美人而貶柳，唐人所謂尊題格也”。（《升庵詩話》）可惜這個評論說對當面表面反面方面正面迎面滿面封面地面路面世面平面斜面前面下面四面十面一面洗心革面方方面面面貌面容面色面目面面俱到現象，他在“尊題格”上做文章，而未能看出詩人“詠柳而貶美人”的實質。（鄧光禮）

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