【注釋】 空秀：一作雲秀。桂露：一作秋露。

【賞析】 　　這是詩人秋天居住在昌𠔌傢中，有感於讀書無成，僻處一隅的詠懷之作。
　　
　　　　詩共十二句，前十句全是寫景。這些景物，有的明麗芳香，有的凄涼幽冷，彼此色調很不一致。作者把它們放在一起，構成特殊的情境，以與自己當時的處境和心境相適應。這是李賀詩歌“奇詭”的一種表現。
　　
　　　　首二句寫石。“石根秋水明”，呈現在讀者面前的是一派澄明雅潔的秋光水色；“石畔秋草瘦”，又使人聯想起霜風凄緊，草木枯凋的肅殺氣象。秋水澄明，秋草枯瘦，這景象明麗而又晦澀，柔媚而又瘦硬，說不上是妍是媸，是榮是枯，叫人愛又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。這類奇異的景物，正是作者當時欲進不得、欲退不能的矛盾心情的麯折反映。
　　
　　　　三、四句寫竹。“侵衣野竹香”，野竹叢生，香侵衣袖，使人愛不忍離。“蟄蟄垂葉厚”，形容竹葉攢簇。傍晚時分，暮色沉沉，濃密的竹葉加深了夜的灰暗色調，則不免使人感到陰森可怖。四句起落頻繁，轉折急驟，迷離恍惚，變化莫測。
　　
　　　　中間四句寫空中景色。皎潔的月亮從東山升起，高高地挂在湛藍的夜空，顯得娟秀可愛。月中的桂樹映襯着嫦娥苗條的身影，星星躲在雲彩的下邊，眨巴着眼睛在互相逗樂。這一切多麽美麗，多麽迷人！可惜都在天上，遠離人間，可望而不可即。於是筆鋒一轉，又回到人間，繼續寫眼前昌𠔌的景物。
　　
　　　　“凄涼梔子落，山璺泣清漏”。在嚴霜的摧殘下，梔子花凋落了。泉水從岩石的縫隙裏一點一滴艱難地擠出來，發出幽咽的聲響，仿佛傷心人的啜泣。寫到這裏，繁星閃爍，皓月千裏的澄明境界突然化為烏有，取而代之的是眼前幽冷凄清的場景。這兩句對上是轉折，對下是鋪墊。
　　
　　　　結束二句寫人事。張仲蔚原是古之隱士，他博學有文才，“好作詩賦”，然而窮睏不堪，“所居蓬蒿沒人”（晉摯虞《三輔决錄註》）。顯然，作者是以張仲蔚自況，說自己成年纍月在昌𠔌攻讀詩書，書案都快朽爛了，還是一事無成。“案將朽”三字極為沉痛，把自己滿肚子的委屈一古腦兒傾吐出來。
　　
　　　　這首詩的表現方法比較奇特。它不象一般諷喻詩那樣，以敘事為主，中間穿插議論，抒發感慨，而是着力寫景，渲染環境氣氛，通過種種具體生動的形象，麯折地表達自己的情懷。詩人筆下的景物，有的明麗芳香，有的枯瘦冷澀。把這些色調極不協調的景物放在一起，顯得既生硬，又瑰麗，既蕪雜（相互矛盾），又鮮明（彼此輝映），從而産生一種極不尋常的藝術魅力。它生動地再現了特定時間（秋夜）、特定地點（昌𠔌）的景色，真實地反映了詩人的處境和心情。
　　
　　　　李賀對自己的家乡昌𠔌有着深厚的感情。然而他畢竟是一個有着雄心壯志的人，不願局促一隅，碌碌無為。他日夜攻讀，希圖見用於時，卻不料竟象張仲蔚那樣潦倒終生，不為世用。這怎不使他深感憂傷怨憤！詩歌運用對比映照的手法，新奇美妙的形象，把這種復雜的思想感情準確、生動地表現出來。前人評論李賀的歌詩，往往衹看到它“奇詭”的一面，其實，奇詭而又妥帖，變幻莫測而又能盡情盡意，纔是它真正的特色。李賀歌詩的可貴之處也在於此。
　　
　　　　（朱世英）