【賞析】 　　詞前原有小序，雲：“萍鄉（即今江西萍鄉）道中乍晴，臥輿中，睏甚，小憩柳塘。”據範成大《驂鸞錄》：“乾道（宋孝宗年號）癸巳（1173）閏正月二十六日，宿萍鄉縣，泊萍實驛。”即指此。
　　
　　　　詞寫春慵。日腳，日光穿過雲層射到平地，其光束顯出厚重的色澤，故稱日腳。此言雨後初晴，春日穿透春雲射出，衹覺地面紫煙浮泛，暖氣薫薫，令人酣睏。於是脫去鼕衣，初試輕裘。以下連用四字句，以“天氣”結上，以“睏人”啓下，如此天氣，加之輿馬悠顫，花香襲人，使人不勝其慵乏。遂小憩柳塘，扶頭漸入夢鄉。
　　
　　　　下片極寫春慵。先用眼前景作比喻：春慵正如春塘水，如縠之細紋微皺。縠（ｈù），一種絲織的輕紗。愁，指初春給人帶來的莫名的惆悵。春，是萬物萌動的季節；是新的一年的開端；所以，常常激起人的生命意識，引起心海的波瀾。馮延巳《謁金門》的名句“風乍起，吹皺一池春水”，就曾形象地表現了春天帶來的人心的波動。溶溶，春水泛溢貌；洩洩，春波微蕩貌。一塘春水，盈盈漾漾，在和軟東風吹拂下，剛泛起漣漪，又復歸平靜。而春之慵睏、悵惘，如有所失，如有所待的心情亦如此水。這是一種“剪不斷，理還亂”，別有滋味的淡淡的閑愁；一種說不清，道不明，衹好欲說還休的幽憂。
　　
　　　　歷代詞評傢很贊賞這首詞，評為“字字溫軟，着其氣息即醉”（瀋際飛《草堂詩餘別集》）。俞陛雲則說，下片五句“藉東風皺水，極力寫出春慵，筆力深透，可謂入木三分”（《唐五代兩宋詞選釋》）。
　　
　　（侯孝瓊）
　　
　　［鑒賞］
　　
　　此詞作於作者調知靜江府、廣西經略安撫使赴桂林上任途中 。據作者《驂鸞錄 》，乾道九年（1173）閏正月末過萍鄉（今江西萍鄉市），時雨方晴，乘轎睏乏，歇息於柳塘畔。柳條新抽，春塘水滿，這樣的環境既便小憩，又易引發詩興。
　　“酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。”“ 日腳”，雲縫斜射到地面的日光。“紫煙”，映照日光的地表上升騰的水氣。“ 酣酣”，其色調之深。這一句是寫初春“乍晴”景色，抓住了主要特徵：雲彩、地氣都顯得特別活躍，雲腳低垂，地氣浮騰；日光也顯得強烈了，“日腳”給人奪目的光亮；天氣也暖和了 ，“酣酣”、“紫”的色調就給人以暖感。“妍暖”，和暖 、輕暖。“輕裘”，薄襖。這時的溫度也不是一下子升得很高，並不是帶給人熱的感覺，這種暖意首先是包裹在“輕裘”裏的軀體感覺到了，它一陣陣地傳了過來。這一句是寫感覺 。總之，這天氣給人的是暖乎乎的感覺。
　　“ 睏人天色 ，醉人花氣，午夢扶頭。”“天色”即天氣。這天氣叫人感到舒服，因而容易使人陶醉，加上暖乎乎的花香沁人心脾，更使人精神恍惚了。暖香與“冷香”對人的刺激確乎不同。“扶頭”，本是指一種易使人醉的酒 ，也狀醉態。“午夢扶頭”就是午夢昏昏沉沉的樣子。
　　上闋是寫乘輿道中的睏乏，下闋寫“小憩柳塘”。
　　“春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。這片“春慵”緊接“睏”字“醉”字來，意脈很細。這裏即景作比。“縠紋”，縐紗的細紋比喻水的波紋。這兩句說：春慵就象春塘中那細小的波紋一樣，叫人感到那麽微妙，衹覺得那絲絲的麻麻癢癢、陣陣的軟軟綿綿。這個“愁”字的味道似乎衹可意會，不可言傳。下面又進一步進行描寫：“溶溶泄泄（y ìy ì），東風無力，欲皺還休。”“溶溶泄泄，水緩緩掠動。“風乍起，吹皺一池春水”（馮延已《謁金門》），墉水皺了；可你認真去看，又“風靜縠紋平”（蘇軾《臨江仙》）了。這裏寫水波就是這種情形。這是比喻春慵的不可捉摸，又似曾可見恍恍惚惚，浮浮沉沉的狀態。這幾句都是用比喻寫春慵，把難以言狀的睏乏形容得如此具體、形象，作者的寫作技巧真令人嘆服。同時還要體會，這春水形象的本身又給人以美感。它那麽溫柔熨貼，它那麽充溢、富於生命力，它那麽細膩、明淨，真叫人喜愛。春慵就是它，享受春慵真是人生的快樂。
　　春慵，是一種生理現象，也是一種感覺，雖然在前人詩詞裏經常出現這字眼，但具體描寫很少，蘇軾（《 水竜吟·楊花詞 》）藉楊花寫了女子的慵態，但沒有這首詞寫得生動、細膩、充盈。此詞用了許多貼切的詞語天氣給人的睏乏感覺，又用了一係列比擬寫感覺中的春慵，使人刻畫如沐其中；感覺到了春天的溫暖，聞到了醉人的花香，感受到了柳塘小憩的恬美。
　　瀋際飛評道 ：“字字軟溫 ，着其氣息即醉。”（《草堂詩餘別集》引）確實不錯。如此寫生理現象，寫感覺，應當說是文學描寫的進步。
　　
　　（竹筠清課）