阅读李頎在诗海的作品!!! | |||
李颀[王昌齡李頎]
在盛唐詩上，有一批位卑而名高的詩人，他們在仕途上落拓不遇，但意氣風的
時代精神卻激蕩着其詩情，使他們的創造才華噴涌而出。儘管他們在題材上各有側重，
在形式上各有擅長，但都能拓展詩境、開生，使初唐以來以“風骨”為號召的詩歌
審美理想得以血肉滿的現。王之渙、王昌齡、李頎、崔顥就是其中幾個年輩較早的
傑出代。
李頎（690—753？），趙郡（今河北趙縣）人，居潁陽（今河南登封），約開元
二十二或二十三年進士及第，天寶中被任為新鄉縣尉，退歸園，往返於洛陽、長安
之間。殷璠說他“惜其偉，到黃綬”，可見他卒於《河嶽英靈集》成書（天寶十二
載）之前。有《李頎集》。
李頎以七古擅長。他今存的邊塞詩數量不多，但境界高遠，格調悲壯，與王昌齡有
許多相近之處。不過王詩多絶句，現上比較含蓄，李詩多用歌行，筆力更加奔放。例
如他的《古意》：
男兒事長，少小幽燕客。賭馬蹄下，由來輕七尺。殺人莫敢前，如蝟毛磔。
黃隴底白飛，未得報恩不能歸。遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。今為羌笛出塞
聲，使我三軍淚如雨。
詩的主旨和王昌齡的“更吹羌笛關山月，無那金閨萬愁”是一致的，但李詩更富
動作性和戲劇性，詩用“三軍淚如雨”的群形象，把思鄉的情緒現得十分飽滿酣
暢。他的《古從軍行》更為著名：
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁風沙暗，公主琵琶幽怨多。野萬
無城郭，雨雪紛紛連大漠。雁哀鳴夜夜飛，兒眼淚雙雙落。聞道玉門猶被遮，應將
性命逐輕車。年年戰骨埋荒外，空見蒲桃入漢。
詩人放眼於歷史上和親與交戰反反復查的現象，把筆觸伸入到積怨不解的漢雙方，
最把批判的矛頭指受不了不惜以百姓鮮血滿足一己私欲的統治者。詩中對被討的“
兒”也寄予深切的同情，這在唐人詩中不可多得，可說是把邊塞詩的思想境界提到
新的高度。詩中以偶間散，押韻平仄互換的形式和盧、駱以來的歌行大相承，但氣勢
的動蕩開闔卻是新的展。詩中大量運用雙聲疊韻和疊字，在節奏上又多變化，例如每
兩句的句尾輪換使用雙音詞和單音詞，讀來鏗鏘跳宕，韻味悠長。
李頎好以縱放奇誕的用筆和構想，描寫生活中具有豪蕩不羈性格的人物。他的許多
送詩，其實都是人物特寫，詩人着意現他們的骨鯁之氣和狂傲性格，將自己胸中
的塊壘一吐為快，如《梁鍠》詩云：
梁生倜儻心不羈，途窮氣蓋長安兒。回頭轉眄似雕鶚，有志飛鳴人豈知。雖四十
無祿位，曾與大軍掌書記。抗辭請刃誅部麯，作色論兵犯二帥。一言不竜頟侯，擊劍
拂衣從此棄。朝朝飲酒黃公垆，脫帽露頂爭叫呼。……時人見子多落魄，共笑狂歌非遠
圖。忽然遣躍紫騮馬，還是昂藏一丈夫……。
又如《送陳章甫》，寫陳的相貌，是“虯虎眉仍大顙”；寫陳的品節行事，是
“腹中貯書一萬卷，不肯低頭在草莽。……
醉臥不知白日暮，有時空望白高。”這些詩都以寫意的手法突出人物的精神面貌，
用筆無多而聲色俱現，而詩人對這些落魄人物的一往情深的贊許，又分明寄寓着憤激的
牢騷不平之慨。
李頎和當時的許多藝學家全家家庭家乡有交往，他有《詠張諲山水》贈畫張諲，有《彈棋歌》
贈善博弈的崔姓藝人，《贈張旭》對這位“興來灑素壁，揮筆如流星”的書法外表電表示激
賞，而描寫音樂的詩篇更是出神入化，如《聽安萬喜吹觱篥歌》中寫道：
……世人解聽不解賞，長飆風中自來往。枯桑老柏寒颼飀，九雛鳳鳴亂啾啾。竜吟
虎嘯一時，萬籟百泉相與。忽然更作《漁陽摻》，黃蕭條白日暗。變調如聞楊柳
春，上林繁花照眼新。……
時而以聽覺形象，時而又以視覺形象描寫旋律的變化，化無形為有形。《聽董大彈
笳聲兼語弄寄房給事》也是一首比喻聯翩而出，運思奇特跌宕的佳作，其中“空山百
鳥散還，萬浮陰且晴。嘶酸雛雁失群夜，斷絶兒戀母聲”，以及“幽音變調忽
飄灑，長風吹林雨墮瓦。迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下”等一列描寫，以奔放的
想象力，現樂麯中豐富的情感變化。應麟《詩藪》：“古詩窘於格調，近束
於聲律，惟歌行大小短長，錯綜闔，素無定，故極能人才思。”李頎上述的詩篇
正可見出歌行在盛唐詩上被泛應用的活躍程度。
此外，李頎有一類詩取材神異，形象詭怪奇崛，又往往在敘述本事之，忽作奇想，
以議論，在盛唐詩上頗為少見。其中取材於晉人溫嶠在牛渚磯秉犀燭照水族的神奇
傳說的《雜興》詩，王闓運稱為“文勢極突兀，有易萬人之概”（《論歌行運用之
妙》）。這可能與李頎好神仙、慕道有關，同時對盛唐歌行的跌蕩多姿也提供又一
例證。
（中國文學史，章培恆 駱玉明，youth掃校）