閱讀張悅然在小说之家的作品!!! | |||||||
張悅然是一個很有思維的女作傢.她曾經在<楊瀾訪談錄>裏說.自己不想被"80"等代名詞稱呼.
作品
《葵花走失在1890》 2003年8月 作傢出版社
《櫻桃之遠》 2004年1月 春風文藝出版社
《是你來檢閱我的憂傷了嗎》 2004年5月 上海譯文出版社
《紅鞋》 2004年7月 上海譯文出版社
《十愛》 2004年7月 作傢出版社
《水仙已乘鯉魚去》 2005年1月 作傢出版社
《誓鳥》 2006年11月 光明日報出版社
《鯉》係列主題書（預計每兩月一期） 2008年6月 江蘇文藝出版社
已出版四捲文集
《櫻桃之遠》2007年6月 明天出版社
《水仙已乘鯉魚去》2007年6月 明天出版社
《霓路》2007年6月 明天出版社
《晝若夜房間》2007年6月 明天出版社
這部文集是開放式的，以後張悅然的優秀作品將逐一增補。
聲明
《80志》屬未經張悅然許可出版的冒名書，它的存在不僅蒙騙了廣大讀者，也損害了悅然的榮譽。
《琥珀》、《飛一般的憂傷》亦非悅然所著，僅為收入悅然單篇文字的合集。
河南文藝出版社2008年4月出版的《紅鞋》一書，沒有徵得悅然的同意。書中所用的圖片，
也沒有徵得原《紅鞋》一書裝幀設計師顔禾小姐的同意，是直接從原《紅鞋》書中掃描得來的，質量極其低劣的圖片。
《被風吹亂的夏天》為悅然推薦，並非悅然所著，作者為洛可可。出版商為牟取非法利益，將“張悅然推薦”中“張悅然”三字印的無比巨大，又將原作者名字“洛可可”三字印的瘦小模糊，容易勿使人認為此書是悅然所著。對於出版商這種利用悅然進行炒作的無恥行為，我們應當予以強烈不滿和堅决反對。
簡介
於作者和作品而言，《鯉》是一個優雅而尖銳的容器，把好的小說和動人的圖片盛放起來，交相輝映。於讀者而言，《鯉》是一個全新的閱讀門戶，打開它，縱身其中，便可開始別樣的閱讀之旅。
《鯉?孤獨》內容簡介
《鯉?孤獨》以“孤獨”為主題，以當下青年最關註的日本流行文學裏的強烈孤獨感為引子，展現和挖掘了女性“孤獨”這一心理狀態的不同側面。本書收錄了日本暢銷作傢青山七惠、八零年代作傢張悅然、周嘉寧、安意如，七零年代作傢周潔茹，臺灣女作傢鬍淑雯的最新小說和隨筆。其中有中、日八零後生活和內心狀態的展現，也帶來了七零年代和八零年代作者和作品的碰撞。
“鯉”由青年作傢張悅然主編，在中國內地開創了 “主題書”這一全新的出版物概念。這一係列圖書在形式上沿襲着書籍的形態，編輯和設計上融合了雜志的概念與光影，在內容上跨越了傳統書籍的樊籬，每本均圍繞着同一個主題展開，從內容安排上，以文學性很強的作品主導，題材上關照的是當下青年女性的生活狀態和內心世界，使她們找到自己在從女孩到女人的成長歷程裏的同伴，認識真正的自己。
於作者和作品而言，“鯉”是一個優雅而尖銳的容器，把好的小說和動人的圖片盛放起來，交相輝映。於讀者而言，“鯉”是一個全新的閱讀門戶，打開它，縱身其中，便可開始別樣的閱讀之旅。
《鯉?嫉妒》內容簡介
這是一本探討人性深處中“嫉妒”情緒的圖書，張悅然自己的小說《怪阿姨》講述了一個永遠無法感受到嫉妒情緒的奇怪女人，試圖感到嫉妒，體會到人間感情的故事，故事延續了張悅然一貫的風格，詭異而妖豔。德國年輕作傢尤迪·海爾曼的小說《露特》、殳俏的《厚煎雞蛋捲》兩個小說分別通過輕描淡寫的生活場景，展現了內心深受嫉妒折磨之沉重；周嘉寧的《密斯特保羅》傳神地刻畫了一個落魄、邋遢的生活失敗者，描寫了他與主人公之間的惺惺相惜，以及由此擦出的一種微妙又稍縱即逝的嫉妒之感；葛亮的《竜舟》，用一個驚悚的鬼故事，捉住了嫉妒這衹頑固而邪惡的心魔。《鯉·嫉妒》的小說部分幾乎將人性中嫉妒的各個層面都進行了深入的剖析。
而當帕慕剋、蘇童、棉棉、彭浩翔、王小慧等人直面自己內心中的嫉妒一面時，更讓讀者從這些坦率的自我招供中洞悉人心。
最終，張悅然的目的是在這一係列對“嫉妒”的探討和追問中，慢慢地深入80後一代那迷亂紛擾的內心。80後一代的嫉妒，到底是什麽樣子的，來自何處，又去往何方，盡在《鯉·嫉妒》之中。
尾束
如果盡憑張悅然美麗的外表就把她歸入偶像派的行列，確實有失偏頗，因為正如莫言所說：“張悅然小說的價值在於：記錄了敏感而憂傷的少年們的心理成長軌跡，透射出與這個年齡的心理極為相稱的真實。他們喜歡什麽、厭惡什麽、嚮往什麽、抵製什麽，這些都能在她的小說中找到答案。”她那細緻入微的細節、豐富新奇的意象以及凄婉動人的文筆，都無愧於“最富才情女作傢”的稱號。