閱讀杜審言在诗海的作品!!! | |||
杜審言是杜甫的祖父。杜審言很有才華，但恃纔傲世。少與李嶠、崔融、蘇味道合稱“文章四友”。唐高宗鹹亨元年（公元670年）擢進士第，為隰城尉。後轉洛陽丞。武後聖歷元年（公元698年），坐事貶吉州司戶參軍。武則天很欣賞他的詩文，授著作佐郎，官至膳部員外郎。後因勾結張易之兄弟，被流放到峰州。不久，召回任國子監主簿、修文館直學士。中宗景竜二年（公元708年）卒，贈著作郎。
杜審言的詩多為寫景、唱和及應製之作，以渾厚見長，杜甫雲：“吾祖詩冠古。”工於五律，對近體詩之形成與發展，頗有貢獻。被後人評論為中國五言律詩的奠基人。
[初唐宮廷文人和律詩的完成]
初唐的宮廷詩人在藝術上所追求的是繁縟綺錯的裝飾風格。這種裝飾性的重點，起
初是對偶的修辭技巧，爾後又增之以調聲的技術，並且最終把對偶技巧和聲韻技術結合
起來，從而在形式上推進了律詩的完善和定型。早在齊梁時期，詩壇上便已出現對偶說
和聲病說，但前者失之粗略，後者又失之瑣細，且兩者各不相侔。至北朝後期和陳隋詩
人，五言詩的律化更進了一步，有少數詩篇已經符合唐人定型格律的規定，但在理論上
沒有提出新的總結，有些問題（如粘附規則）還沒有完全解决。七言詩的律化，更處於
幼稚階段。唐初的上宮儀提出“六對”、“八對”之說，在劉勰提出的“事對”、“言
對”、“正對”、“反對”之外，又增之以“雙聲對”、“疊韻對”、“扇對”等，把
原來僅限於詞義的對偶又擴大到字音和句法的對偶。稍後的元兢，不僅提出了字形和詞
義的對偶，而且提出了調聲三術，表現出將聲律與對偶緊密結合的新努力。從武後至中
宗神竜、景竜年間，在當時的一批宮廷詩人筆下已大量涌現平仄協調、又合乎粘附規則
的全篇合律的詩篇，標志着五、七言律詩的完全成熟。可以說，在律詩形式的完成過程
中，宮廷文士起了規範化和統領風氣的作用。
其中，尤以杜審言、宋之問、瀋佺期三人的成績最為顯著。
杜審言（約645—708）字必簡，今存的詩主要係五言律詩，也有少數七律。他的詩，
句律精嚴而筆力雄健，無論是五律還是七律均完全合律，無一失粘者。他在武後天授初
所作的五言排律《和李大夫嗣真奉使存撫河東》，長達四十韻，完全合粘，可見他對律
詩這種新體製駕輕就熟的功夫，所以深為時人所重。杜甫曾稱引李邕對審言的評價：
“鐘律儼高懸，鯤鯨噴迢遞。”（《八哀詩》）意即指此。明人許學夷稱其為“律詩正
宗”（《詩源辯體》）。他在江陰任職時所寫的《和晉陵陸丞早春遊望》一詩，曾被明
代的鬍應麟譽為“初唐五言律第一”（《詩藪》）：
獨有宦遊人，偏驚物候新。雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉緑蘋。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
詩以大地回春的絢麗風光反襯遊宦者有傢難歸的悲哀，用聲色俱現的外景點醒時不
我與的苦澀情思。“偏驚”、“忽聞”兩句，頓挫有力；“雲霞”、“梅柳”一聯，感
覺何其明快。從詩情來說，在當時也算是較為充實的了。
與杜審言同稱為“文章四友”的，還有李嶠、蘇味道、崔融，他們均在武後朝任過
鳳閣捨人。李、蘇曾為執宰大臣，位顯名高，所寫的多為奉詔應景之作，李嶠並有詠物
詩百餘首，均了無情緻。但在詩律上他們卻是高手，在當時頻繁的應製活動中，他們的
詩合律率最高，宜為“一時學者取法”（《新唐書·李嶠傳》）。
（中國文學史，章培恆 駱玉明，youth掃校）