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作品父类: 词 vocable |
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（1）本调又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》，一百字，二十句（因句逗不同而数目有异），前后片各四仄韵（多用入声韵）。亦有用平韵者，此处不录。本调自东坡“赤壁怀古”问世，蜚声海内，词人多以此调抒发豪放之情。
（2）次句五字，上一下四。第六、七句为四字对句，不用韵。
（3）例一和例二均东坡作品，前者系按谱所填，循规蹈矩，思想性和艺术性均无特异处，后者在句法和字的平仄上都对原来格律有所突破，例如第二句作“浪淘尽、千古风流人物”，第三句作“故垒西边，人道是三国周郎赤壁”，后片第二、三句作“小乔初嫁了，雄姿英发”，句法同例一颇有参差。这是由作者在特定的时间、地点、条件下写成的。作者因写诗开罪朝迁，遭到“文字狱”的灾祸，险丧一命，释放之后，贬谪黄州（今湖北黄冈县），满腔委屈，无处申诉，所可贵的，是作者始终不因此消极悲观，而是仍想有一番作为。在来到黄州的第三年即元丰五年（一O八二），当他游览黄州赤壁时，足履（左山右谗去讠）岩，手披蒙茸，俯视滚滚东流的长江，遥想功业彪炳的古人，对照自己，感慨万千，诗兴勃发，加上他那纵横才气，信笔直书，便成此千古绝唱，哪里还管什么格律的限制呢？反之，如果东坡不在一再遭受折磨的情况下来到黄州，或者来到黄州而不游赤壁，或者来的人不是东坡而是柳永、秦观诸人，那么可以肯定这首气势雄伟的词是写不出来的。盛唐诗人崔颢充满激情而写成的一首《黄鹤楼》，尽管突破格律，却成为千古名作，连李太白看后都为之搁笔，东坡此词更加脍炙人口，在词坛上是前无古人的。人们一谈到豪放派的词就会连想到东坡这首名作，不是偶然的。前人甚至摘取这首词开头结尾的词句“大江东去”“酹江月”来作为《念奴娇》的别名，可见它影响之大。词的开头两句，气势开阔，笔力雄迈，在滚滚东去的长江和千古风流人物之间用“浪淘尽”三字串连，融人与物为一片，大胆泼辣，别开生面，确为神来之笔。句式上偶有不合格律处，但比合乎格律者（见例一）不知高出多少倍。“故垒”两句点题（其实三国时周瑜破曹兵的赤壁在今湖北嘉鱼县东北长江南岸，作者这里是借指，文学作品是允许的）。“乱石穿空”，写山石的陡峭，如见其形；“惊涛拍岸”，写江水的奔腾，如闻其声；“卷起千堆雪”，承前而来，既突出了江水的壮观，又展示了它的鲜明的色彩。这三个句子，绘形绘声绘色，对雄伟的赤壁作了正面描写，是诗画笔法的综合运用，它仿佛戏曲中元帅升帐前的一阵紧锣密鼓，为后片赤壁鏖战中的英雄出场渲染了环境气氛。“江山”两句，上句概括上文描写的景色，下句同开头呼应并启示后片。此情此景，暗示着无限感慨。接着由一般而进入个别，从“遥想”句至“樯橹”句共五句，是全词高潮，着力写“赤壁之战”的英雄人物周瑜，写他的外貌、才华、神态和在谈笑中把敌军打得一败涂地的儒将风度，再以“小乔初嫁了”穿插其间，锦上添花，更显示了周郎的风流儒雅，形象丰满。虽属细节，不轻放过，亦见作者用心之细。由前片的写景过渡到人物形象的塑造，寄议论于余事，不露痕迹。回顾了历史，自然转到现实，想到自己。按赤壁之战时，周瑜为三十四岁，而苏轼此时已经四十有七了。人家少年得志，干出了惊天动地的大事，而自己年纪比他立功时大十三岁，却被贬谪黄州，毫无作为，怎能不情动于中感到自己可笑呢？所以词人在神游了“故国”之后，自然唱出了“多情应笑我早生华发”之句，感慨很深，不过写得颇为含蓄罢了，明眼人是看得了崃的。“人间如梦”从字面看不起，是消极情绪的流露，其实这还是表象，如果把它同上文联系起来看，就不难看出作者的用世精神并未泯灭，对生活的情趣依然浓厚，所以末句说，还是举起一杯酒，浇洒在浮动着月光的江面上，凭吊一下古人吧。一朝风云变化，自己还是要象他们那样有一番作为的。这是消极之中含有积极的写法。结尾的江月与开头的江水遥相呼应，始终注意到情景交融。东坡此词与最早的一首豪放词《江城子 密州出猎》相比，无论从题材的选择到境界的开阔，乃至艺术手法的运用，都前进了一大步，而成是为苏轼豪放词中最有影响的一首。俞文豹《吹剑录》有关于此词的一段记载：“东坡在玉堂（翰林院），有幕士善讴。因问：‘我词比柳词如何？’对曰：柳郎中词，祗为十七八女孩儿执红牙拍板，唱‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。公为之绝倒。”可见此词在当时的影响之大。
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