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作品父类: 詞 vocable |
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（1）本調又名《百字令》、《大江東去》、《酹江月》，一百字，二十句（因句逗不同而數目有異），前片各四仄韻（多用入聲韻）。亦有用平韻者，此處不錄。本調自東坡“赤壁懷古”問世，蜚聲海內，詞人多以此調抒豪放之情。
（2）次句五字，上一下四。第六、七句為四字對句，不用韻。
（3）例一和例二均東坡作品，前者按譜所填，循規蹈矩，思想性和藝性均無特異處，者在句法和字的平仄上都對原來格律有所突破，例如第二句作“浪淘、古風流人物”，第三句作“故壘西邊，人道是三國周郎赤壁”，片第二、三句作“小喬初嫁，雄姿英”，句法同例一頗有參差。這是由作者在特定的時間、地點、條件下寫成的。作者因寫詩開罪朝遷，遭到“文字獄”的災禍，險喪一命，釋放之，貶謫黃州（今湖北黃岡縣），滿腔委屈，無處申訴，所可貴的，是作者始終不因此消極悲觀，而是仍想有一番作為。在來到黃州的第三年即元五年（一O八二），當他遊覽黃州赤壁時，足履（左山右讒去訁）岩，手披蒙茸，俯視滾滾東流的長江，遙想功業彪炳的古人，對照自己，感慨萬，詩興勃，加上他那縱橫才氣，信筆直書，便成此古絶唱，哪還管什麽格律的限呢？反之，如果東坡不在一再遭受磨的情況下來到黃州，或者來到黃州而不遊赤壁，或者來的人不是東坡而是柳永、秦觀諸人，那麽可以肯定這首氣勢雄偉的詞是寫不出來的。盛唐詩人崔顥充滿激情而寫成的一首《黃鶴樓》，儘管突破格律，卻成為古名作，連李太白看都為之擱筆，東坡此詞更加膾炙人口，在詞上是前無古人的。人們一談到豪放派的詞就會連想到東坡這首名作，不是偶然的。前人甚至摘取這首詞開頭結尾的詞句“大江東去”“酹江月”來作為《念奴嬌》的名，可見它影響之大。詞的開頭兩句，氣勢開闊，筆力雄邁，在滾滾東去的長江和古風流人物之間用“浪淘”三字串連，融人與物為一片，大膽潑辣，開生，確為神來之筆。句式上偶有不格律處，但比乎格律者（見例一）不知高出多少倍。“故壘”兩句點題（其實三國時周瑜破曹兵的赤壁在今湖北嘉魚縣東北長江南岸，作者這裏是指，文學作品是允許的）。“亂石穿空”，寫山石的陡峭，如見其形；“驚濤拍岸”，寫江水的奔騰，如聞其聲；“起堆雪”，承前而來，既突出江水的壯觀，又展示它的鮮明的色彩。這三個句子，繪形繪聲繪色，對雄偉的赤壁作正面描寫，是詩畫筆法的綜運用，它仿佛戲麯中元帥升帳前的一陣緊鑼密鼓，為片赤壁鏖戰中的英雄出場渲染環境氣氛。“江山”兩句，上句概括上文描寫的景色，下句同開頭呼應啓示片。此情此景，暗示着無限感慨。接着由一般而進入個，從“遙想”句至“檣櫓”句共五句，是全詞高潮，着力寫“赤壁之戰”的英雄人物周瑜，寫他的外貌、才華、神態和在談笑中把敵軍打得一敗地的儒將風度，再以“小喬初嫁”穿插其間，錦上添花，更顯示周郎的風流儒雅，形象滿。雖屬細節，不輕放過，亦見作者用心之細。由前片的寫景過渡到人物形象的塑造，寄議論於事，不露痕跡。顧歷史史，自然轉到現實，想到自己。按赤壁之戰時，周瑜為三十四歲，而軾此時已經四十有七。人少年得志，出驚天動地的大事，而自己年紀比他立功時大十三歲，卻被貶謫黃州，毫無作為，怎能不情動於中感到自己可笑呢？所以詞人在神遊“故國”之，自然唱出“多情應笑我早生華”之句，感慨很深，不過寫得頗為含蓄罷，明眼人是看得崍的。“人間如夢”從字看不起，是消極情緒的流露，其實這還是象，如果把它同上文聯繫起來看，就不難看出作者的用世精神未泯滅，對生活的情趣依然濃厚，所以末句說，還是舉起一杯酒，澆灑在浮動着月光的江上，憑吊一下古人吧。一朝風變化，自己還是要象他們那樣有一番作為的。這是消極之中含有積極的寫法。結尾的江月與開頭的江水遙相呼應，始終註意到情景交融。東坡此詞與最早的一首豪放詞《江城子 密州出獵》相比，無論從題材的選擇到境界的開闊，乃至藝手法的運用，都前進一大步，而成是為軾豪放詞中最有影響的一首。俞文豹《吹劍錄》有關於此詞的一段記載：“東坡在玉堂（翰林院），有幕士善謳。因問：‘我詞比柳詞如何？’對曰：柳郎中詞，祗為十七八女孩兒執紅牙拍，唱‘楊柳岸曉風殘月’；學士詞，關西大漢，執鐵，唱‘大江東去’。公為之絶倒。”可見此詞在當時的影響之大。
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