第 I [II] [III] [IV] [V] [VI] [VII] [VIII] 頁
|
|
|
作品父類: 詞 vocable |
●○●●。
⊙○●○○。
●○○▲
○○●●。
⊙●●○○▲
○●○○●▲
●⊙●、
○○⊙▲
○○●●○○。
●●○○○▲
○▲
○○●▲
⊙●●○○。
●○○▲
⊙○○●。
⊙●●○○▲
○●○○●▲
●⊙●、
○○○▲
○⊙●●○○。
⊙●⊙○●▲
|
|
（1）本調始見於史達祖《梅溪集》，題為“詠燕”。九十八字，十九句，前片五仄韻，後片七仄韻。
（2）第二句五字，句法上一下四。後片換頭，作兩字一句。
（3）例詞是一首膾炙人口的詠物詞，它在讀者面前展示了一幅生動的工筆畫，把雙燕的神態，惟妙惟肖地描繪出來 ，給人以深刻的印象。這首詞在寫法上大致可分五個層次。第一層寫雙燕歸來和尋覓舊巢的情形。第二層寫他們雙雙找到故居後溫柔地交談的情形。第三層寫他們的翠尾象剪刀似地一下把花影分開的輕捷動作。第四層着意刻畫他們最優美的姿態：在長着芹草的香徑被春雨潤濕的日子裏，他們又愛貼地低飛，爭着炫耀自己輕盈的體態。當他們回巢棲息時，已經盡情地享受過春天黃昏的美景了。第五層由正面描寫轉嚮側面。引出燕子與人的關係。看他們睡得又香又甜，卻忘了給紅樓裏的少婦傳遞遠方帶來的消息了。而那位少婦是整日裏愁鎖雙眉，獨自靠着欄桿在等待着呢。這種反結題意的方法，加深了內容，也避免了寫作上的平直單調，是可取的。詠物詞可以有寄托，也可以沒有，衹要寫得好，就不必拘泥於一種格式，不妨象春蘭秋菊，各吐芬芳。史氏此詞把春燕寫得神形兼備，盡態極妍，就是一大優點，不必用“韻味發泄無餘”（鬍雲翼《宋詞選》）來指責他。如果說有不足之處的話，那就是“雕梁藻井”“紅樓”“畫闌”這類詞多了一點，富貴氣太重，這是同作者封建士大夫階級的烙印分不開的。學習這類詠物詞，對掌握填詞技巧很有幫助。它好比繪畫中的素描，練好這方面的基本功，基礎就紮實了。這就要求學者多讀這方面的作品，多留心觀察客觀事物的變化和牲，善於選擇題材，捕捉形象，進行寫作，堅持不懈，方見功效。
|
|
|
|