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作品父類: 詞 vocable |
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（１）本調五十六字，八句，前後片各兩仄韻，兩平韻。
（２）第四句九字，以一氣呵成為佳，語氣可於二字、四字或六字處作逗，視具體情況而定。
（３）例一為李煜名作。從作品的內容來說，李煜思念的故國無非是過去那種供他個人享樂的封建小朝廷，他的哀愁是亡國之君的哀愁，沒有什麽社會意義。問題是作者在這首詞裏表現的感情是真切的，運用的對比手法也很成功，特別是詞的結句，把抽象的“愁”比作可以摸得着、看得見、滔滔滾滾、永遠流不完的春江之水，既貼切，又形象，不愧為千古名句。
例二的格局係從稼軒《醜奴兒》“少年不識愁滋味”脫胎而來，用今昔對比手法來表現一生的經歷。開頭兩句寫少年時的浪漫生活，三四兩句記壯年的流浪生活，以上寫過去。後片“而今”兩句轉入現在，兩鬢斑白，寄身僧廬，聽着外面的雨聲，已經無動無衷，言外之意，是自己因經受了亡國的創痛，感情變得麻木了，詞中的“雨”，隱寓着國傢的變故，溫庭筠《更漏子》：“桐梧樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”結句反用其意，化個人離愁為亡國之痛，大大加深了題意。這是由作者在宋亡後不願仕元的高尚人品决定的。
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