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（１）本調四十五字，八句，前後片各兩仄韻。
（２）第四句五字，上一下四。後片次句為五言拗句，第三字必須用仄。
（３）例一據傳為南宋樞密院編修官鬍銓的作品。前片說隱居很好，何必出來做宮呢？“猿驚鶴怨”，語出孔稚圭《北山移文》：“蕙帳空兮夜鶴怨，山人去兮曉猿驚。”意即山中猿鶴都抱怨他去做官。“薜蘿”出自《楚辭·山鬼》：“若有人兮山之阿，披薜荔兮帶女蘿。”後藉指隱士的住所。換頭囊錐一詞，出自《史記·平原君列傳》中毛遂的故事。這裏是說自己本可象毛遂一樣，使錐子從囊中脫穎（錐的尖端）而出，為國出力，卻沒想到根本不是時候。結處提出，有權姦當道，還是回去吧。這是畫竜點晴之筆。詞如其人，作者對聲勢烜赫的當朝太師、賣國賊秦檜膽敢以豺狼斥之，無怪其遭緻讒害，貶謫瓊崖了。通篇義正詞嚴，正氣凜然，用典雖多，卻頗貼切，也是一種比頭手法，在填詞與為人兩方面均堪作範式。
例二又是一番風光。作者擅長用詩寫小品，詞也有這種特色。《昭君怨》寫荷雨，這首寫月色，但不平鋪直敘，而是一放一收，層層深入地寫，最後還是意在言外，啓發讀者自己去想象：現在還不是秋夜月色最美的時候，要看最美的月色，等十五、十六夜裏吧！這各寫法顯得新鮮，活潑，具有鮮明的個性。我們學填詞也要持學前人又不拘泥於前人的態度。後片首句第七字嚮用平聲，楊詞用仄，不可從。又此詞末句“看十五十六”，“五”是上聲字用作平聲字，這在宋人詞裏是常有的。 |
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詩人: 鬍銓 Hu Quan
富貴本無心，
何事故鄉輕別？
空使猿驚鶴怨，
誤薜蘿秋月。
囊錐剛要出頭來，
不道甚時節。
欲駕巾車歸去，
有豺狼當轍。 |
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詩人: 楊萬裏 Yang Wanli
月未到誠齋，先到萬花川𠔌。
不是誠齋無月，隔一庭修竹。
如今纔是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絶，看十五十六。 |
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詩人: 蘇軾 Su Shi
煙外倚危樓，初見遠燈明滅。
卻跨玉虹歸去、看洞天星月。
當時張範風流在，況一尊浮雪。
莫問世間何事、與劍頭微吷。 |
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詩人: 黃庭堅 Huang Tingjian
不見片時霎，魂夢鎮相隨著。
因甚近新無據，誤竊香深約。
思量模樣忔憎兒，惡又怎生惡。
終待共伊相見，與佯佯奚落。 |
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請鑒賞:
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好事近(詞格表）
⊙仄仄平平（句）
⊙仄仄平平仄（韻）
⊙仄⊙平平仄（句）
仄⊙平平仄（韻）
⊙平⊙仄仄平平（句）
⊙⊙仄平仄（韻）
⊙仄⊙平平仄（句）
仄⊙平⊙仄（韻）
宋- 銓
富貴本無心，
何事故鄉輕別？
空使猿驚鶴怨，
誤薜蘿秋月。
囊錐剛要出頭來，
不道甚時節。
欲駕巾車歸去，
有豺狼當轍。 |
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搖首出紅塵，醒醉更無時節。活計緑簑青笠1，慣披霜衝雪2。
晚來風定釣絲閑 ，上下是新月。千裏水天一色，看孤鴻明滅。
全部註釋
1.簑：簑衣，以草或棕毛編成的雨衣。笠：鬥笠，用竹片等編製的遮陽擋雨的帽子。二者均為漁夫常備之物，張志和《漁歌子》："青箬笠，緑簑衣，斜風細雨不需歸。"
2.意即在風霜雪雨中垂釣，語出柳宗元《江雪》："孤舟簑笠翁，獨釣寒江雪。"
賞析
秦檜死後，朱敦儒罷官重歸山林，過着全然的世外桃源生活，並創作了六首調寄《好事近》的漁父詞來記載這個時期的生活感受，本篇即是其中之一。開篇"搖首"二字，即形象地表現了棄紅塵而去的决心。離開官場後，不必再遵守行動起居的諸般規矩，一句"醒醉更無時節"，傳達出脫離束縛後的輕快喜悅之情。承下兩句描繪垂釣隱居的生活，並不全是"桃花流水"、"斜風細雨"式的閑逸，也不盡若"獨釣寒江雪"般的苦寒，而是二者兼具。下片由對漁父生活概況的描寫，轉入一個垂釣的單獨畫面。晚來風定、上下新月、水天一色，構成一幅空闊幽美的淡墨靜景，亦映照出作者寧靜的心境。而在這一派靜景中，作者又着意置上了一處動態，即一隻若隱若現的孤鴻，也即作者幽人形象的自我寫照。全篇由情入景，由靜入動，由整體描寫入細節刻劃，在藝術上頗有精到之處。 |
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風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
【註釋】
風定：風停。唐·張泌《惜花》：“蝶散鶯啼尚數枝，日斜風定更離披。”擁紅堆雪：凋落的花瓣聚集堆積。酒闌：喝完了酒。五代·毛文錫《戀情深》：“酒闌歌罷兩沉沉，一笑動君心。”宋·李冠《蝶戀花》“愁破酒闌閨夢熟，月斜窗外風敲竹。”青缸：青燈，即燈火青熒，燈光青白微弱之意，《廣韻》：“缸，燈”。缸，《花草粹編》等作“紅”暗明滅：指燈光忽明忽暗，一直到熄滅。夢魂：指夢中人的心神不而言。五代·張泌《河傳》：“夢魂悄斷煙波裏，心如夢如醉，相見何處是。”唐·韋莊《應天長》：“碧天雲，無定處，空有夢魂來去。”幽怨：潛藏在心裏的怨恨，南朝梁·劉令嫻《春閨怨》：“欲知幽怨多，春閨深且暮。”鴂：即是鵜鴂，說法不一，辛棄疾《賀新郎》詞：“緑樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。”
【賞析】
此詞為李清照南渡前的詞作。抒寫了作者淡淡的傷春心緒及對丈夫的懷念之情。上片直率，下片含蓄。下篇末以“鴂”啼作結，使該詞凄清哀怨的色調更濃。 |
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雨後曉寒輕，花外早鶯啼歇。愁聽隔溪殘漏，正一聲凄咽。
不堪西望去程賒，離腸萬回結。不似海棠陰下，按《涼州》時節。
鑒賞
這首詞圍繞“愁聽殘漏”這一生活細節，展現了幽閨夢醒的思婦懷念遠人的綿綿愁思和萬轉離腸。詞的上片由寫景到寫人，下片着重表現思婦的心理活動。整首詞熔抒情、敘事於一爐，用筆直中有麯。
上片起首兩句為景語，既點明初春時節、夜雨過後的節令、時間，又描繪出一派略帶寒意、鶯倦停啼的清寂氣氛，為主人公佈置了一個與情懷恰相契合的環境。“愁聽”反接“早鶯啼歇”，說明思婦醒來很早，因為她已經聽過了早鶯的歌唱，也許她的愁腸曾和着淅瀝的夜雨聲一起顫抖。天剛破曉，她就起身獨坐，隔溪傳來夜盡的更鼓聲，更添無限孤寂凄惻之感。“正一聲凄咽”與“愁聽”相應，更鼓聲染上了主人公的感情色彩，使她回想起和情人離別的情景，這就暗中為下片寫懷遠人作了鋪墊。詞的上片，由寫景自然過渡到寫人。
詞的下片進一步寫內心活動：親人西去，迢迢千裏，分別時的繾綣、留戀、淚眼相看的情景無不歷歷目，直到如今，仍不堪回首，簡直不敢註目西去路。然而，她畢竟又不由自主地瞭望親人奔嚮他方的路衢。正因為“西望”，她纔“不堪”，纔惹起了“離腸萬回結”，“不堪”二句，寫出了左右為難的極端矛盾的心緒。“去程賒”說明與行人間隔之遠，“萬回結”極言離情愁苦之狀，重筆渲染，已把別離苦寫到極緻。結拍二句宕開，追憶往日與親人相處時令人難忘的一個生活場景，以反襯今日獨處的悲涼，她想起了與親人團聚之日，兩人曾坐海棠花下，演奏《涼州麯》時，彼時的心情較之今朝，真有天壤之別了。
《涼州麯》，為唐代邊塞之樂，當時屬於新聲，聲情是比較悲涼的。不過，那時兩人都幸福地沉浸藝術境界之中，如今卻是自己孤獨地承受着現實的孤獨的折磨，心中之苦不言而自現。
朱熹曾將魏夫人與李清照並提，說是“本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安者。”清人陳延焯也說：“魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之敵，亦未易纔也。”從包括此詞內的魏夫人作品來看，這些評價是頗為中肯的。 |
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春路雨添花，花動一山春色。 行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛雲當面化竜蛇，天矯轉空碧。 醉臥古藤陰下，了不知南北。
鑒賞
這首詞如詞題所示，是寫夢境。這是秦觀當年寓居處州擇山下隱士毛氏故居文英閣所作，詞中生動形象地描寫了一次夢中之遊的經過。詞的上片先寫他夢魂縹緲，在一條山路上漫遊。起首兩句，寫詞人步入春山小路漫遊，春路經雨，春雨催花，花添春色。首句構思新妙，一反雨打花落常套，偏說春雨催花。次句饒有風趣，寫花使滿山春色“動”起來了，一個“動“字，把本來靜止的春色化為動態，與宋祁“紅杏枝頭春意鬧”句中的“鬧”有異麯同工之妙。三、四句承前意，寫詞人沿着山路越走越深，行到小溪深處，景色蔚為壯觀。成千成百棲息枝頭的黃鸝，因了詞人的突然深入，驚動喧騰起來，立時打破一片岑寂。這時黃鸝飛鳴於上，溪水潺湲於下，春山滿布鮮花，境界美麗極了。
詞的過片一、二句，作者欣賞的視綫移嚮天空，側重描寫白雲的動態。寫霎時飛雲迎面撲來，盤麯伸展，有如竜飛蛇舞，叫人驚恐不安。時而煙消雲散，又是碧空萬裏，此間雲氣真是變幻無窮。詞的歇拍兩句，寫詞人心曠神怡，在古藤樹下，舉杯豪飲，醉臥樹蔭，渾渾然與大自然合為一體，進入“無我之境”，不知南北，物我而忘。 這首小詞，着筆濃淡相宜，意興飛揚，雨光花色，春山古藤，皆可入畫。但僅欣賞到這裏罷手，未免失之過淺，因為秦詞最主要的特點是寫心中憂苦之情。清代評論傢馮煦《蒿庵論詞》說：“淮海（秦觀）、小山（晏幾道），古之傷心人也，其淡語皆有味，淺語皆有緻……故所為詞，寄慨身世。”作者在“醉臥古藤陰下，了不知南北”的悠閑淡雅的詞句下面，實際隱藏着一顆無比痛苦的心。秦觀的好友黃庭堅揭示秦觀痛苦心靈說：“少遊醉臥古藤下，誰與愁眉喝一杯？”可謂抓住秦詞的要害。 |
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