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作品父类: 词 vocable |
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(1)本调始见于吴文英《梦窗词集》,是词调最长者。各家句式互有出入,兹引吴文英、汪元量二格。吴词二百四十字,四十七句,四段,每段四仄韵。汪词二百三十六字,四十五句,第一、二段各四仄韵,第三段五仄韵,第四段七仄韵。
(2)吴词第一段次句句法为上一下四。"念"、"趁"、"记"、"叹"、"漫"等字为领格,例用去声。第二段九、十两句,第三段开头两句,第四段六、七两句均用对仗。在字句上,吴词第二段四、五两句,汪词改为|-|--(句)||--||(韵);吴词第三段五--七句,汪词改为|--|--(句)--||(韵);吴词第四段第三句,汪词改为|--|,第四--七句,改为-|||--(句)||||-|(韵)--||--|(韵),第九句改为-|--|(韵)。其他诸家,又有出入,说明此调平仄相当灵活,现对照诸家所作,归纳平仄如上。
(3)例一作者题为"春晚感怀",其实是一首悼亡之作。但词在写法上不同于东坡悼亡词《江城子》的开门见山,而是到第三段才点明。作者在第一段从有感于西湖晚春写起,"念羁情游荡,随风化为轻絮"。叹自己年来游踪不定,这是后面写悼亡的伏笔。第二段回忆"十载西湖"的艳遇,"溯江"句暗用刘晨、阮肇入天台遇仙女的典故(刘义庆《幽明录》)。锦儿是钱塘名妓杨爱爱的婢女(据洪遂《侍儿小名录》)。用这个词是暗示所爱者为一名妓女。可是"春宽梦窄",好景不长,匆匆分开了。第三段写"别后重访西湖无信",原来"事往花委,瘗玉埋香",已经人去楼空了。她的死去,知道她经历了"几番风雨"!当时分别的情景记忆犹新。第四段写自己的感伤、悼亡之情,那"离痕欢睡",至今还沾在旧的手帕上呢,可怜破镜不能重圆,海天茫茫,何处传书?!江南千里之遥,又上哪儿去招你的魂呢?词把重点放在同意中人的分别上,有一定深度,但总比不上东坡《江城子》的感人至深。原因是坡翁取材广泛(十年间生离死别的伤感、孤坟、自己容貌的变化、入梦、相见、肠断处等等),落笔成章,富有立体感,字里行间无不流露真情。梦窗词取材不广,开头绕了弯子,有堆砌辞藻,篇幅冗长之感,不但及不上苏词,也及不上他自己的某些篇幅较短的佳作(如《风入松》、《八声甘州》等)。
例二作者汪元量,系南宋末年宫廷琴师。当时政治黑暗,奸佞当道,强敌压境,作者盱衡时局,不胜忧虑,重过金陵(今南京)时,写了这首吊古伤今的长词。说的是六朝,指的是南宋。第一段写朱楼夹道的金陵本为帝王之州,但如今王气已衰。第二段具体写金陵已显出一片荒凉的景色,景是含忧国忧时之情。第三段由景物的凄凉进而写人们思想的麻痹。商女事原于杜牧《夜泊秦淮》诗:"商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。"王安石《桂枝香》化用杜句为:"至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。"作者参用两家说法,暗指南宋朝廷继续过着醉生梦死的生活。第四段由自然和人事的叙写再引出兴亡的教训,"楚囚对泣何时已,叹人间今古成儿戏。"批评南宋统治者好说空话,把政局当儿戏,必将重踏当年陈后主等亡国的覆撤。这也是一种画龙点睛之笔,亦即《阿房宫赋》中所谓"秦人不暇自哀而后人哀之,后人哀之而不鉴之,亦使后人复哀后人"之说,立意是高的。结处三句,宕开一笔,故作平静,打破沉闷的气氛,引人思索,这种写法能收情景相生之效,值得注意。但毕竟力量太弱,以致使人感到通篇写法都属于同一类型的伤今,缺少波澜,有平铺直叙之病,要注意避免。词的名篇中长调不多,大抵不超过一百二十字左右,再长便难于掌握,象这类长调非特殊需要不宜填写,以免劳而无功。
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