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作品父类: 词 vocable |
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（1）本调创自周邦彦。周密《浩然斋雅谈》记邦彦取六丑之义，以此词犯六调，然颇难唱，故以高阳氏之六子，皆才而丑者比之。一百四十字，二十七句，前片八仄韵，后片九仄韵。例用入声韵部。
（2）第一、八、十三句和后片第二句均为上一下四之五字句。后片第九句九字，上三下六。第十二句八字，上三下五。例词中的领格字如“正”、“但”、“似”及“葬”、“渐”诸字习惯上均用去声，只有极少数例外。下面再引三家同调词句与周围作一对照（字下有一横线者为去声，有二横线者为入声）：
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周邦彦
正单衣试酒 但蜂媒蝶使 似牵衣待话
葬楚宫倾国 渐蒙笼暗碧
方千里
看流莺度柳 奈离襟别袂 叹良宵漏断
纵冶游南国 谩去容暮碧
郑文焯
又年芳催老 只轻朱薄粉 纵仙城梦见
数断红消息 照清池宴席
陈洵
正朱华照海 尚幢幢日盖 似依依念定
怨粉轻衣薄 算孤根易托
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宋沈义父《乐府指迷》指出“句中用去声字，最为紧要”。万树《词律》则进一步把它说成“有一要诀曰：各词转折跌宕处，多用去声”。他认为上声和入声可以代替平声，惟有去声是单独的，所以在应该用去声的地方，决不可以用其他三声代替。凡学填词者，应在阅读作品时多多留意这一点。
（3）这首词以十分惋惜的心情叹息凋零的蔷薇，惜花所以惜人，作者是托花的命运来喻自己游宦的不得意的。它还特别成功地运用了拟人化的手法，把花和人的关系写得有血有肉，有生气，有情致。前后片的意思分三层来写。第一层，开头五句叹韶光易逝，春已归去，自己尚作客他乡。第二层，“为问”以下六句，写夜来风雨无情，把蔷薇摧落得象美人钗钿坠落满地，上面还残留着香脂，散乱在种植桃柳的小径之间。第三层，承上启下，这种情况还有谁来爱惜呢？只有蜂媒蝶使，在我的窗前飞个不停。花中有人，这里寄托了作者身世凄凉之感。后片分四层来写。第一层“东园”以下四句，写作者游园目睹现场，不胜惋惜。第二层，“长条”三句，正如周济所指出的，不说人惜花，却说花恋人，运用拟人手法，别具一格，其想象力之丰富，值得后人重视学习。第三层，“残英小”以下四句，是说把小小的残花插在美人头巾上，终究比不上盛开的花朵插在美人头上那么妩媚动人。这里作者又以残花自比，与前片的美人受到摧折是相互呼应的。第四层，“漂流处”以下三句，作者活用红叶题诗事。唐代传说，有一宫女为寄相思而题诗红叶上，希望它从御沟中流到外面，后来果然被宫外某士人拾得并巧结了良缘。不过这里作者是反用其意，即希望落花不要被潮汐漂走。要不然，如果落花上有人题了相思的诗，又怎么叫别人看见呢？作者尽管对仕途不满，但很可能对自己的前途还是抱着一线希望的。他用以表现的乃是比兴手法，这种结尾“意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园诗话》），充分显示了婉约派词风的一些特色。
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