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山中: 有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。 秋风引: 接下来就宕开诗笔，以“萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随 登岳阳楼: 把杜诗的意境说成是诗笔一纵一收的产物，说意境的结构是从创作手法的变换中来 登鹳雀楼: 全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广。 同从弟南斋玩月忆山阴崔少府: 全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有极强的艺术感染力。 白雪歌送武判官归京: 诗笔从帐外写到帐内。 八月十五夜赠张功曹: 此诗笔调近似散文，语言古朴，直陈其事。 桃源行: 诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回味。 送友人: 诗笔挥洒自如，描摹出一幅寥廓秀丽的图景。 过香积寺: 　　王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁静的气氛。 宿桐庐江寄广陵旧游: 和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。 春宫怨: 诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠 清平调·其一: 诗笔不仅挥洒自如，而且相互钩带。 江上吟: 诗笔跌宕多姿。 玉壶吟: 诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。 梁园吟: 　　接着诗笔层折而下。 白云歌，送刘十六归山: 当诗笔触及湘水时，随事生情，点染上“女萝衣”一句。 当涂赵炎少府粉图山水歌: 并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。 醉时歌（赠广文馆博士郑虔）: 就可以感到诗笔的针砭力量。 潼关吏: 一开篇杜甫就用简括的诗笔写出唐军加紧修筑潼关所给予他的总印象。 蜀相（诸葛亮祠在昭烈庙西）: 诗笔文情之妙，人则祠乎？祠岂人耶？看他如何着墨，于此玩索，宜有会心。 自和次前韵: 题诗笔未慵。 晚次乐乡县: 此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。 逢雪宿芙蓉山主人: 这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的 馀干旅舍: 而诗笔灵秀宛转，把这种内在的层次，写得不着痕迹，非细心体味不能得。 初春小雨: 如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美 柳州二月榕叶落尽偶题: 他的诗笔“既随物以宛转”，“亦与心而徘徊”。 寒食寄京师诸弟: 把诗笔宕开，寄想象于故园的寒食景色，就更收烘托之妙，进一步托出了“想诸弟 从军北征: 并以快如并刀的诗笔把它剪入诗篇。 听晓角: 运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来 别后西陵晚眺: 晚日未抛诗笔砚，夕阳空望郡楼台。 连昌宫词: 接着诗笔转而称赞当今宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱，和平有望。 更多结果...