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点绛唇: 妙用在于为此一尺幅短章增添了声情绵绵无尽之致。 出塞: 就表现在把似乎很平凡的字用在最确切最关键的地方。 薄幸: 但用在这里却非常明晓畅达，充溢着生活气息，使读者眼中幻化出这位勇敢女性的 望岳(岱宗): 但用在这里，确是“奇险”。 古意: 连用在一句之中，更显出他斩钉截铁的决心，同时又有意无意地与上句的连用两个 白雪歌送武判官归京: 但用在诗的结处，效果更见佳妙。 山石: 但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了 云阳馆与韩绅宿别: 诗人用在此处，自有不尽的情意。 咏怀古迹之三: 只有用在生长英雄的地方才适当，用在昭君村上是不适合，不协调的。 别薛华: 把这段话用在王勃这首诗中倒是十分妥贴的。 和崔二少府登楚丘城作: 动用在谋略。 题齐安城楼: 用在句首，正造成似晴空一声雷的感觉。 送魏二: ”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。 金陵怀古: 用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。 咸阳城东楼（一作咸阳城西楼晚眺，一作西门）: 连用在一处，而四者的关系是如此地清晰，如此地自然，如此地流动，却又颇极错 咏怀二首（其二）: 用在诗歌创作上，产生一种异于寻常的表现力。 杨生青花紫石砚歌: 用在这里，却力透纸背。 题会上人院: 何用在深山。 读参同契: 无用在人间。 达摩支曲（杂言）: 用在首句或关键处，起呼告及引起注意的作用。 使至塞上: 　　诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面──写景。 辋川集·漆园: 王维用在这里，似乎两者兼而取之：言树“婆娑”，是以树喻人； 书事: 用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。 和崔二少府登楚丘城作: 动用在谋略。 前相国赞皇公早葺平泉山居暂还憩…十四首奉寄: 用在得正，明以知微。 自沙县抵龙溪县，值泉州军过后，村落皆空，因有一绝: 常把这两个字用在同一联的上下句形成对仗，例如“山莺空曙响，陇月自秋晖”（ 江陵愁望寄子安: 原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”、“西”），有彼此呼 少年游（商调）: 用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。 减字木兰花: “桃花”用在此处，一方面与“刘郎”有关，另一方面也含有某种象征意义。 道室述怀: 养心功用在还婴，肯使秋毫有妄情？ 伴云来（天香）: 但用在这里，却使连亘的山脉幻作了湖海波涛，固态呈现为流质； 醉落魄（正月二十日张园赏海棠作）: 但用在作者的笔下，却能表达出十分准确而又十分丰富的内容来。 更多结果...