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新沙: 但取材和表现手法都不落窠臼。 骄儿诗: 更是从制题、内容到写法都有意学习《娇女诗》，但它又自具机杼，不落窠臼，有 不第后赋菊: 无论意境、形象、语言、手法都使人一新耳目。 破阵子: 写法都是似明而暗，一看便知是用典，但真正的用意却没有直接说出来，甚至连范 一丛花令: 再拈起、指法都生。 游北园辄成二颂呈芳公长老: 万法都来一道场，游行何处不真常。 示众: 万法都来和不齐。 止翁: 万法都卢归一法，一法不知何所归。 威上人: 问师心法都无语，笑指孤云在太虚。 圆通: 根尘心法都无物，妙用方知与物同。 彦和善谈性理子文继成偈句见要属和谨次韵: 万法都明一瞬中，可邻情膜久相蒙。 忆故人: 皆有法度”——做什么事情都有方法都有规则，不是随随便便都可做好，都可以达 长门怨: 这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重 史达祖: : 以上两种想法都不能成为现实，那他就只能凭借艺术（文学）去减轻自己的烦恼。 岳珂: : ……可是这些做法都没能帮她驱走忧愁。 刘辰翁: : 其手法都是用动态突出静态。 李商隐: : 更是从制题、内容到写法都有意学习《娇女诗》，但它又自具机杼，不落窠臼，有 陆龟蒙: : 但取材和表现手法都不落窠臼。 黄巢: : 无论意境、形象、语言、手法都使人一新耳目。 威廉·卡洛·威廉斯 William Carlo Williams (1883——1963): : 这首诗用其它任何设想的修辞方法都没有起色，只有用“内在的运动”才能使之有 6.宋之问：奉和晦日幸昆明池应制: : 词性、句法都成对仗，就都是律诗，一概称为五律或七律。 7.沈佺期：遥同杜员外审言过岭: : 句法都是平常的结构，诗意也明显，在唐律中，这是朴素的新产品形式。 23.五言绝句四首: : 表现方法都是正面叙述，一读就懂，不必逐句解释。 26.李颀：渔父歌: : 因为这首诗的声调和句法都在五言古诗和律诗之间，既不同于六朝的五古，又还不 30.李白：蜀道难: : 其句法、章法都是直接继承楚辞和汉乐府的。 40.杜甫：吴体七言律诗二首: : 每一句的艺术手法都表现在下三字。 41.杜甫：五言律诗二首: : 词语、词性的对法都是正对。 48.钱起：湘灵鼓瑟: : 这种句法都是很单调的。 78.李商隐：锦瑟: : 各人的讲法都不尽一致。 96.六言诗: : 韵法都相同，已成定格，故后世划入词调，名《调笑令》，或《转应曲》，但南唐 第8节：愿得一心人 白首不相离(1): : 一切的手段方法都用不着。 李白是胡人吗: : 学术界历来的说法都不一致。 更多结果...