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夜雨寄北: 达到了内容与形式的完美结合。 钗头凤: 这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。 风入松: 这种结构形式的选用，使得词中所描绘的西湖游乐图更加浑然一体密不可分了。 离骚: 以幻想形式展示了他的内心深处的活动，和对未来前途 的探索。 野望: 说明他是一个勇于尝试新形式的人。 关雎: 配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。 杳杳寒山道: 能获得整齐的形式美，增进感情的强度。 长安古意: 形式上也尽洗藻绘，语言转为素朴了。 从军行: 他们曾在诗歌的内容和形式上作过颇有成效的开拓和创新，杨炯此诗的风格就很雄 宣州谢朓楼饯别校书叔云: 在这里找到了适合的表现形式。 古剑篇: 主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神， 登幽州台歌: 对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功 . 兵车行: 运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。 拜新月: 如此不拘形式，可知其长期以来积有许多心事，许多言语，无可诉说之人，无奈而 长恨歌: 用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。 花非花: 　　此诗运用三字句与七字句轮换的形式（这是当时民间歌谣三三七句式的活用 天问: 句一问、三句一问、四句一问等多种形式，又用“何”、“胡”、“焉”、“几” 感遇十二首（其一）: 表现形式上，运用了比兴手法，词意和平温雅，不激不昂，使读者毫不觉得在咏物 插田歌: 诗以俚歌形式记叙了农民插秧的场面以及农夫与计吏的一场对话。 杨柳枝词（其一）: 却都用七言近体的七绝形式来写作，虽然内容仍咏杨柳或与杨柳有关的事物，在形 咏怀古迹之二: 只从形式批评，未为中肯。 登岳阳楼: 并不能以这些形式上的条件为基础从而酝酿成诗词的意境。 下武: 术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺 夏日南亭怀辛大: 诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有素朴的形式 长安遇冯著: 诗人采用活泼自由的古体形式，吸收了乐府歌行的结构、手法和语言。 长干行: 崔颢也以绝句形式写过四首《长干行》。 桃源行: 决不仅仅是一个改变语言形式的问题，还必须进行艺术再创造。 长相思二首之一: 且运用连珠格形式，通过绵延不断之声音以状关山迢递之愁情，可谓辞清意婉，十 将进酒: 对比是意识存在的前提和基础、形式和内容、过程和结果。 酬张少府: 以问答形式作结，故作玄解，以不管作答。 岁暮归南山: 因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。 过故人庄: 正是不用客套的至交之间所可能有的形式。 更多结果...