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驻马听: 争奈翻覆思维。 渡汉江: 形象大于思维的现象，似乎往往和作品的典型性、概括性联结在一起。 登鹳雀楼: 这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 下武: 孝思维则。 金龙禅寺: 特征与西方现代主义的非逻辑的诗性思维与体验性表现方式有着暗合之处，诗人作 寄全椒山中道士: 亦就是形象思维的巧妙运用。 石鼓歌: 原因在于它驾驭形象思维，把丰富的审美感受传递给读者，使之受到强烈的感染。 将进酒: 只不过庄子用相对对比思维否定了差别，李贺则用绝对对比思维强调了差别。 杂诗: 完全是一种“形象思维”，浮现在思乡者脑海中的，都是一个个具体的形象或画面 春晓: 该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。 赤壁: 　　诗的创作必须用形象思维，而形象性的语言则是形象思维的直接现实。 当涂赵炎少府粉图山水歌: 对形象思维是一个绝妙的说明。 闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄: 乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。 咏鹅（七岁时作）: 而且把思维的那种跃动表现出来，融为一体。 与浩初上人同看山寄京华亲故: 诗人就是通过上述一系列的形象思维来揭示其内心世界的。 怨诗（一作古怨）: 这就是形象思维。 北齐二首: 是符合形象思维的规律的。 汴河怀古二首（其二）: 在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹； 浣溪沙: 天涯若比邻”之常规思维的抒情手法，颇有新意。 国门东（好女儿〔四〕首）: ”凡熟悉中国文化、熟悉中华民族的思维和感情的人，都会感受到黄叶西风身上所 杂曲歌辞·妾薄命: 充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高 己亥岁二首（其一）: 这是诗人运用形象思维的一个成功例子。 画松: 创作与鉴赏同是形象思维，而前者是由真到“画”，后者则由“画”见真。 谒金门 春半: 一反愁人眼中景物萧索的思维定势，竟正面描叙着“风和日暖”的大“好”春光。 水调歌头: 而把超越时空的思维意识回归到现实中清幽的自然画景，显示出无穷的乐趣。 定风波（暮春漫兴）: 波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步，进行哲 一萼红: 成为白石的一种思维定势和其词的一种惯性情绪。 转调二郎神: 充分发挥了形象思维的特点，创造了独具特色的艺术境界，因此感人至深。 贺新郎（忆别）: 邻笛唤将乡思维动，听秋声、又人梧桐雨。 东宫生日六首·丙申: 孝思维继舜，家法要从周。 偈一首: 良繇弗思维，纵我无明故。 政和亲郊三首: 孝思维则。 更多结果...