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鹧鸪天·代人赋: 就是一首七言绝句，只是平铺直叙地在写景。 登高: 杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），胡应麟《诗薮》更推重 蜀道难: 字数从三言、四言、五言、七言，直到十一言，参差错落，长短不齐，形成极为奔 浪淘沙·把酒祝东风: 本七言绝句。 将进酒: 通篇以七言为主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致； 长安古意: 难怪胡应磷极口称赞：“七言长体，极于此矣！”（《诗薮·内编》卷三）。 代悲白头翁: 不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其 行路难之一: 在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局。 梦游天姥吟留别: 《唐宋诗醇》卷六："七言歌行，本出楚骚、乐府，至于太白，然后穷极笔力，优 古意呈补阙乔知之: 《读雪山房唐诗序例》说：“七言律诗出于乐府，故以沈云卿《龙池》《古意》冠 兵车行: 这是一首七言歌行，诗中多处使用了民歌的"顶真"手法，诵读起来，累累如贯珠， 花非花: 词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。 天问: 间杂以三、五、六、七言，大致上四句一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。 杨柳枝词（其一）: 却都用七言近体的七绝形式来写作，虽然内容仍咏杨柳或与杨柳有关的事物，在形 秋兴八首: 首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术 丹青引赠曹霸将军: “古今七言诗第一压卷之作”。 古意: 所以诗人在这里改用了七言句，又换了平声韵中调门低、尾声飘的五微韵。 听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事: 　　这首七言古体长诗，通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲，来赞赏他高妙 庐山谣寄卢侍御虚舟: ”（见《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》） 走马川行奉送封大夫出师西征: 这在七言古诗中是不多见的 白雪歌送武判官归京: 又都长于七言歌行体。 观公孙大娘弟子舞剑器行并序: 　　这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞，但是从全诗那雄 山石: 初、盛唐人作七言古体，往往喜欢用一些对偶句，但韩愈的七古却绝对不用对偶 燕歌行并序: 　　《燕歌行》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。 桃源行: 这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗，题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记 长相思二首之一: 李白七言歌行往往逞足笔力，写得豪迈奔放，但他也有一些诗篇能在豪放飘逸的 宿桐庐江寄广陵旧游: 七言只有十余首。 黄鹤楼: 如严羽《沧浪诗话》谓：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。 宿府: 七言律句，一般是上四下三，而这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个 阁夜: 并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。 行宫: 合（王）建七言《宫词》百首，不易此二十字也”。 登乐游原: 另有一首七言绝句，写道是：“万树鸣蝉隔断虹，乐游原上有西风，羲和自趁虞泉 更多结果...