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九月九日忆山东兄弟: 却没有任何诗人用这样朴素无华而又高度概括的诗句成功地表现过。 乌夜啼: 不作任何具体的描写，只让你站在她的闺房之外，在暮色迷茫中，透过烟雾般的碧 竹里馆: 更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 芳草渡: 任何语言、任何话语、千万个“珍重”都道不尽殷殷的恋情，只有让那无声的语言 宴清都: 　　这一系列的痴想当然得不到任何结果，只能无言泪落，浸渍了重重翠袖。 渡汉江: 失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、难以忍受的精神痛苦，都历历可见 宣州谢朓楼饯别校书叔云: 没有任何承转过渡的痕迹。 肥轻: 诗人不作任何说明，不发一句议论，而让读者通过鲜明的对比，得出应有的结论。 问刘十九: 不加任何雕琢，信手拈来，遂成妙章。 金陵酒肆留别: 任何草木都有它微妙的香味； 将进酒: 从而创出红雨乱落这样一种比任何写风雨送春之句更新奇、更为惊心动魄的境界， 送李中丞归汉阳别业: 罢官返乡后没有任何产业， 杂诗: 它质朴到似乎不用任何技巧，实际上却包含着最高级的技巧。 怨情: 诗人没有对此做任何说 明，令诗作更加含蓄不尽。 新嫁娘: 并不是在任何场合下都能和诗相结合。 长干行·其一: 它不以任何色彩映衬，似墨笔画； 江南曲: 没有作任何刻画和烘染。 芙蓉楼送辛渐: 这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。 嫦娥: 尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染， 明月待君王”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但');" onmouseout="tooltip.hide();" target="_blank" class="row2">长门怨二首: 屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感； 羌村: 这里没有任何繁缛沉闷的叙述，而简洁地用了三个画面来再现。 茅屋为秋风所破歌: 　　别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟 春日忆李白: 未作任何修饰描绘。 琴台（司马相如宅在州西笮桥，北有琴台）: 不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。 江亭夜月送别二首（其二）: 但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。 沈下贤: 也不作任何具体的评赞，而是借助于咏叹、想象、幻梦和比兴象征，构成空灵蕴藉 听流人水调子: 省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低 写情: 他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。 牧童词: 张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在 巫山曲: 虽则没有任何叙事成分，却能使人联想到《神女赋》“欢情未接，将辞而去，迁延 塞下: 不发任何议论，而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上，自然流露出来。 天上谣: 没有在她（它）们身上留下任何痕迹，这是天庭的神奇之处。 More results...