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乌夜啼: 中间两句，人物有确定的环境、身分和身世，而且绘影绘声，想见其人； 野望: 中间两联写景，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。 和晋陵陆丞相早春游望: 诗的中间两联，淋漓尽致地铺写“物候”的“新”。 从军行: 律诗一般只要求中间两联对仗，这首诗除第一联外，三联皆对。 远游: 服:中间两匹驾车的马。 登楼: 中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，读来有一种飞动流走的快感。 宿王昌龄隐居: 　　中间两联即写夜宿王昌龄隐居处所见所感。 游子吟: 中间两句集中写慈母的动作和意态，表现了母亲对儿子的深笃之情。 送友人: 　　中间两联切题，写离别的深情。 山居秋暝: 　　诗的中间两联同是写景，而各有侧重。 秋日登吴公台上寺远眺: 中间两联写古迹零落，游人罕至之悲凉。 送李少府贬峡中王少府贬长沙: 中间两联双双分写，不偏枯。 野望: 以人事萧条总结中间两联。 寄李儋元锡: 但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。 征人怨: 从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”、“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与 白头吟: 不忍云间两分张。 江上吟: 中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。 送友人入蜀: 诗的中间两联对仗非常精工严整，而且，颔联语意奇险，极言蜀道之难，颈联忽描 画鹰: 从“画作殊”兴起中间两联对画鹰神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收 宿江边阁（即后西阁）: 中间两联都写诗人不眠时见闻。 孤雁（一作后飞雁）: 中间两联有情有景，一气呵成，而且景中有声有色，甚至还有光和影，能给人以“ 夜宿七盘岭: 中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬 送杜审言: 律诗要求中间两联对仗，这首诗的第二联对偶虽不甚工致，但流走匀称，宛转如意 润州二首（其一）: 中间两联由览物而思古，充满着物在人空的无限哀惋之意。 送王十至褒中因寄尚书: 人间两地情。 题大禹寺义公禅房: 以便自如地转向中间两联描写禅房前景。 秋晓行南谷经荒村: 但中间两联对偶工整，如“黄叶”对“荒村”，“溪桥”对“古木”，“寒花”对 寒食寄京师诸弟: 中间两句，一句暗示独坐异乡，一句明写想念诸弟，上下绾合，承接自然。 闻乐天授江州司马: 诗的中间两句是叙事言情，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语 勤政楼西老柳: 仿佛是五律的中间两联。 金陵怀古: 例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：颔联采取 澶州: 河流中间两城峙。 More results...