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离骚: 汉代的班固站在正统的儒家立 场上，指责屈原“露才扬己”（《离骚序》），实 杳杳寒山道: 物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外，使用迭字是它的特点。 西塞山怀古: 也是“今逢四海为家”、江山一统的结果。 竹枝词(山上层层桃李花): 挎着长刀、戴着短笠的男人们根据传统的办法前去放火烧荒，准备播种； 子夜四时歌：秋歌: 而见月怀人乃古典诗歌传统的表现方法，加之秋来是赶制征衣的季节，故写月亦有 山石: 这诗汲取了散文中有悠久传统的游记文的写法，按照行程的顺序，叙写从“黄昏到 不见（近无李白消息）: 这种律诗改变了传统的妃青俪白、四平八稳的老调，增强了律诗的表现力。 除夜作: 传统的习惯是一家欢聚，“达旦不眠，谓之守岁”（《风土记》）。 湘中: 成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的 江馆: 可以看到这个传统的相继不衰。 节妇吟，寄东平李司空师道: 传统的以夫妇比喻君臣，这两句意谓自己是唐王朝的士大夫。 夜筝: 可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出 赠刘司户蕡: 诗人运用传统的比兴手法，勾画了刘蕡悲剧遭遇的社会背景。 木兰花慢·其二: 玩着传统的斗草游戏。 虞美人（三之二）: 词作在艺术表现上运用的是传统的香草美人的比兴手法。 采莲子: 姑娘采用了传统的谐音包含的双关隐语，巧妙地表露自己的情思，饶有情趣，富有 苦辛吟: 　　转化对比也是传统的对比手法，“沧海桑田”是自然界的转化对比，通常被 东都望幸: 这首小诗用的虽是传统的比兴手法，却写得新颖别致，也可以说是“用旧机”织出 西施滩: 而是针对“女人祸水”这一传统的历史观念，为西施翻案。 少年游（黄钟·第二）: 柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。 蝶恋花（上巳召亲族）: 上巳虽是传统的水边修禊节日，词人此时心情不愉，入手即表明此意。 忆王孙（集句）: 可见所归纳是传统的共同悲哀。 水调歌头（中秋）: 便成为文人一种传统的心态和崇尚。 满庭芳: ”可知“梅以韵胜”是文人传统的看法。 生查子: 这是一首传统的闺怨题材，写的是深秋时节，闺中少妇思念远方心上人，怨恨交 惜奴娇: 过去对词的评论多囿于传统的定格，视此类词为诽谐戏谑之作，不免有所忽视了。 为仓使吴荆溪先生寿: 正统的属任，非公绍者孰。 拟古十二首（其九）: 一扫传统的瑰玮形象，可谓异军突起，出奇制胜。 雨巷: 是中国古代诗词中一个传统的表现方法。 生年不满百: 许多传统的观念，都会在怀疑的目光中轰然倒塌。 捉迷藏: 非常传统的方式，表达细腻亲切，小而扩延，内蕴。 天灯: 很传统的表达，却至真至理。 More results...