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从军行七首（其四）: 玉关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵 夜雨寄北: 义山诗作在后，在当时交通阻塞和信息不灵的时代，也是完全可能的。 咏怀古迹之五: 在后人看来已是赫赫功绩了，而对诸葛亮来说，轻若一羽耳； 青玉案·元夕: 全在后半始见。 离骚: 这一模式在后世仍然反复地 被人们使用着。 听筝: 此诗重点在后两句，前两句只起衬托作用，此弹筝女子，为博取知音的一顾，故 钱塘湖春行: 孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个 天问: 前后次序的《天问（修订本）》附录在后，以供对比查阅。 登鹳雀楼: 但不料诗人在后半首里，把诗篇引入了更高的境界。 下武: 下武:在后继承。 山石: 摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在我们眼前出现。 石鼓歌: 才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。 渔翁: 下正在后两句。 题破山寺后禅院: 发现唱经礼佛的禅房就在后院花丛树林深处。 新安吏: “终无情”在后一笔煞住，好象要人把眼泪全部吞进肚里。 游精思观回，王白云在后 诗三百三首: 渠笑我在后，我笑渠在前。 后湖: 郛前水在后，谓之为后湖。 感梦: 分明同在后堂前。 桐花落: 同在后门前，因论花好恶。 感旧: 四人先去我在后，一枝蒲柳衰残身。 途经秦始皇墓: 不着痕迹地进一步写出了秦始皇形象在后人心目中的彻底崩塌。 奉和鲁望招润卿博士辞以道侣将至之作: 莫恋安妃在后无。 汾上惊秋: 诗人在后二句便明确加以说穿了。 罢相作: 所以作者在后两句机智地巧作加强。 夷门歌: 即在后文接叙救赵事时，给读者以一种隔了相当一段时间的感觉。 古风（其三十一）: 主要在后四句，李白的超人之处也在后四句。 望夫词: 身影在后，不断回头，几番顾影（“向影频”），既有孤寂无伴之感，又是盼人未 仙客归乡词二首: 多是门人在后栽。 绕佛阁·旅况: 只是在后面穿插使用三个四字句。 浪淘沙慢: 他说：“蓄势在后，骤雨飘风，不可遏抑。 浪淘沙: 何事深藏偏在后，天性难移。 More results...