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点绛唇: 全在虚处，正是“意愈切而词愈微 ”，这种写法，易形成自我抒写之形象与所写 西江月·夜行黄沙道中: 关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。 青玉案·元夕: 全在后半始见。 关雎: 通篇精神全在此处。 同李十一醉忆元九: 而无限相思、一片真情已全在其中。 夕次盱眙县: 一片思乡之情和愁绪全在景物的描写之中。 陇西行: 　　这诗的跌宕处全在三、四两句。 蜀相（诸葛亮祠在昭烈庙西）: 全在此处凝结，如何却说他是“败笔”？就是“过渡”云云（意思是说，杜诗此处 灵隐寺: 全在结句，斯为绝妙”。 观猎: 胜人处全在突兀，能先声夺人，“如高山坠石，不知其来，令人惊绝”（方东树） 雉带箭（此愈佐张仆射于徐，从猎而作也）: 全在未射时，是能于空际得神。 咸阳城东楼（一作咸阳城西楼晚眺，一作西门）: 全在神超； 北齐二首: 全在于意脉不断，可谓巧于用典。 伤病马: 只今筋骨浑全在，春暖莎青放未迟。 金钱花: 旨意全在引起后边两句议论：“若教此物堪收贮，应被豪门尽劚将。 梦相亲（木兰花）: 全在于此矣！（池万兴） 杂曲歌辞·行路难: 出处全在人，路亦无通塞。 题王右丞山水障二首: 山光全在掌，云气欲生衣。 霜月: 法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即 火炉前坐: 全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。 寄献湖州从叔员外: 全在水云中。 海棠: 娇饶全在欲开时。 已凉: 其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。 观郑州崔郎中诸妓绣样（一作咏绣障）: 　沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。 怀良人（一云朱滔时河北士人作）: 工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》） 八月十六夜月: 桂老犹全在，蟾深未煞忙。 喜迁莺（晋师胜淝上）: 全在“人谋克壮”。 八声甘州（寿阳楼八公山作）: 作者怀古的用意差不多全在其中了 。 小重山令（赋潭州红梅）: 一段意思全在结句，斯为绝妙。 绮罗香（咏春雨）: 全在阿堵物中 ”也。 横塘路（青玉案）: ’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。 菩萨蛮: 全在“醉眼不逢人”五字。 More results...