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西江月·夜行黄沙道中: 但不能据此断定“七八个星”是由“云层之密”所致。 南乡子·登京口北固楼有怀: 不但不能光复神州，连江南也快要保不住了。 塞下曲之二: 但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“ 念奴娇·赤壁怀古: 但不是主要的。 六丑·蔷薇谢后作: 春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”； 薄幸: 但不能得其所爱，而又不能忘其所爱。 花犯: 但不是用如林逋在《霜天晓角》中“谁是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的语言 瑞龙吟: 但不明说，实是词的顿挫之处。 长安古意: 但不久即灰飞烟灭。 浣溪沙: 但不是直言明说，而是通过十分优雅、含蓄的笔触，去描述十分典型的外物形象和 大林寺桃花: 但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不的春景── 一片始盛的桃花。 九章·悲回风: 但不因此而改变其芬芳的节操。 登鹳雀楼: 但不料诗人在后半首里，把诗篇引入了更高的境界。 灵台: 仅供参考而已)但不管有无倒乙，本章写鹿、写鸟、写鱼，都简洁生动，充满活力 长安遇冯著: 但不获平坦之地，尚须用斧斫除荆棘，故心中不快。 白雪歌送武判官归京: 但不萧瑟、凄凉，而是浑厚、沉郁，这正是岑参边塞诗歌奇峭的艺术风格的特征。 杂诗之三: 但不消极。 题大庾岭北驿: 非但不能滞留，还要翻山越岭，到那荒远的瘴疠之乡； 天末怀李白: 但不是奔腾浩荡、一泻千里地表达出来，感情的潮水千回百转，萦绕心际。 长沙过贾谊宅: 但不得大用，抑郁而死。 无题·其四: 但不论这两首无题诗有无寄托，它们都首先是成功的爱情诗。 送灵澈上人: 但不为离别感伤，而由于同怀淡泊； 丁督护歌: 但不是通过直接的心理描写，而是通过他们的歌声即拉船的号子来表现的。 望天门山: 但不是诗，更不能显现天门奇险的气势。 春夜喜雨: 但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得 送韩十四江东觐省: 但不落专写凄凄戚戚之情的窠臼。 日暮: 诗人不但不觉欢欣，反而倍感烦恼，“何须”一句，说得幽默而又凄惋，表面看来 又呈吴郎: 所以我们不但不应该干涉，反而还要表示些亲善，使她安心扑枣。 怀宛陵旧游: 但不是即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念。 南陵道中: 不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融 游城南十六首。晚春: 但不知究何所指。 汴河曲: 不但不使人怡情悦目，反而让人徒增感慨了。 More results...