| 字： | 用晦 | ||
| 籍貫： | 潤州丹陽 | ||
閱讀許渾在诗海的作品!!! | |||
許渾以登臨懷古見長。名篇如《鹹陽城東樓》、《金陵懷古》、《故洛城》、《凌□臺》,追撫山河陳跡,俯仰古今興廢，頗有蒼涼悲慨之致。但往往限於傷今吊古，別無深意，讀多難免有落套之感。其宦遊、寄酬、傷逝諸作，亦時有佳句，如“馬上折殘江北柳，舟中開盡嶺南花”（《暮宿東溪》），“兩岩花落夜風急，一徑草荒春雨多”（《鄭秀纔東歸憑達傢書》），都能在寫景中托寓情思，婉麗可諷。而意境淺狹，氣格卑弱，是其通病。
其詩現存 500首左右，無一首古體。近體以五、七言律詩居多，圓穩工整,屬對精切，緻有"聲律之熟,無如渾者"（田雯《古歡堂集·雜著》）的贊語。但也有人批評他“專對偶”、“工有餘而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般說來，他的警句常出現在第二聯，如“溪雲初起日沉閣（一作“𠔌”），山雨欲來風滿樓”（《鹹陽城東樓》）、“水聲東去市朝變，山勢北來宮殿高”（《故洛城》），而到後半篇往往流於平沓，各首間句意也時見復出。他喜歡將律句三字尾的聲調改為“仄平仄”對“平仄平”，以顯示拗峭變化，為後人所仿效，稱作“丁卯句法”。
《丁卯集》2,有明汲古閣刻本及《四部叢刊》影印的影宋寫本。涵芬樓影印宋蜀刻本，題名《許用晦文集》，多拾遺2捲。《唐詩百名傢全集》本所收,則於正集2捲外，有續集1捲，續補1捲、集外遺詩1捲，較為完備。《全唐詩》析為11捲，有相當數量詩篇與杜牧及他人詩作重見互出。事跡見《唐詩紀事》、《唐才子傳》。
[杜牧與許渾]
杜牧與許渾是朋友，杜牧集中又混入了很多許渾的詩，從這點看許渾的詩風似乎和
杜牧相似，後世也常有這種看法。其實，他們的詩風還是有顯著差別。
許渾字用晦，丹陽（今屬江蘇）人，大和六年（832）進士，當過睦州、郢州刺史。
有《丁卯集》。他的詩作今存很多，超過了李商隱和杜牧，而且全為律、絶。在擅長七
律七絶，和格律圓熟、佈局謹嚴、用字精工、詩意警拔等特點上，他的詩確有些像杜牧，
如下面兩首，是為人熟悉的名作：
玉樹歌殘王氣終，景陽合兵戍樓空。鬆楸遠近千官塚，禾黍高低六代宮。石燕拂雲
晴亦雨，江豚吹浪夜還風。英雄一去豪華盡，惟有青山似洛中。（《金陵懷古》）
一上高城萬裏愁，蒹葭楊柳似汀州。溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。鳥下緑蕪
秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當年事，故國東來渭水流。（《鹹陽城東樓》）
但從總體上說，許渾缺乏杜牧那種對現實的自覺關註，也沒有杜牧那種剛健高朗的
性格，追尋曠逸閑適、逃避社會的思想在他詩中顯得更特出。所以，儘管他也寫過不少
詠史詩，如“荒臺麋鹿爭新草，空苑鳧鶩占淺莎”（《姑蘇懷古》），“行殿有基荒薺
合，陵園無主野棠開”（《凌歊臺》）之類，但他並不像杜牧，在嘆息的同時還事有批
判意味，而是情緒更偏於消沉，一味哀嘆歲華變遷，給人以灰暗的感覺。也正因為如此，
他更大量地寫的是消極恬退的閑適詩。
從藝術角度來看，正因為他反復詠嘆個人境遇和描寫閑適的生活，詩的內容很單調，
雖然技巧嫻熟，意境卻容易重複。像“扣舷灘鳥沒，移棹草蟲鳴”（《送同年崔先
輩》），“魚沉秋水靜，鳥宿暮山空”（《憶長洲》），這種以鳥禽蟲魚來點綴的句子
單獨地看還不錯，寫多了就成了俗套，後人所謂“許渾千首濕”（《苕溪漁隱叢話》引
《桐江詩話》）的說法，就是對他總是重複地用“水”、“雨”之類景物構成詩境的諷
刺。
（中國文學史，章培恆 駱玉明，youth掃校）