【赏析】 　　從唐德宗貞元末到憲宗元和時期，以韓愈為首的一派詩人，一反大以來圓熟浮麗的詩風，走上險怪幽僻一路。如韓愈的《陸渾山火》和盧仝的《月蝕詩》等都足以代這詩風。劉叉也是這一詩派的著名人物，以《冰柱》、《雪車》二詩為最有名，而《冰柱》詩尤奇譎奔放，寄托遙深，為世所稱揚。
　　
　　　　全詩可分為三段。
　　
　　　　從首句到“更堪走風沙”為第一段。在這一段，詩人首先揭露當時的社會現實：戈不息，民不聊生。安史亂，接着出現藩鎮割的局，而吐蕃也多次出兵騷擾西南邊疆，詩所說的“騷然縣宇，土崩水潰，畹中無熟，壠上無桑麻”，反映當時因戰禍連綿而造成的田園荒蕪景象。詩人為躲避兵災，逃四川，而四川也非樂土。旅途是艱辛的，漫長的，而在兵荒馬亂中跋山涉川，不僅要忍受風霜勞頓之苦，還要時時提防惡人的侵害。“貂裘蒙茸已敝縷，鬢蓬舥，雀驚鼠伏”，寫出旅途中的狼狽情景，為下文寫冰柱抒感喟作鋪墊。
　　
　　　　從“天人一夜剪瑛琭”到“直下不能抑群邪”為第二段。這一段是全詩的主要部分，描繪冰柱的奇麗景色。在一夜大雪之，房檐間的冰柱垂挂下來，大大小小，高高低低，一樣的晶瑩潔白，玉色瓊輝。它不是冰柱，而是天上玉竜的爪牙；它不是冰柱，而是漢高帝的斬蛇寶劍！這兩個奇特的比喻，不僅寫出冰柱的風神，還為下文寫它的不為世用張勢：它不能化為及時雨，使田禾滋壯；而能化為泥漿，使道路艱難。它不能化為九江的波浪，奔大海；而能浸沒於峽，沉淪於天涯。它不能化為雙井名泉，煮茗煎茶；它不能化為中山美醖，芳香四溢。它不能蓄而為池，積而為沼，養魚芰；它不能為甘泉，不能為飴露，使這特異的祥瑞兆為世俗贊誇。它能憑着它的清沏之氣，孤潔自賞，自凝自消。它的光彩雖不大，卻無法掩遮；它負着麯瓦，不能施展神鋒，鏟除姦邪。這一大段的描繪，句句是在寫冰柱，卻句句關到詩人自己。詩人的懷才不遇的激憤之情，剛傲不羈的性格，全地顯示出來。
　　
　　　　從“奈何時逼”到末句為第三段。這一段寫冰柱消失以的感慨。天晴凍解，冰柱從夢中消失，杳無蹤跡。萬物的成與毀是天决定的，它對於冰柱不會特加恩澤，卻反而使那些井蛙壁，順生易長，背着人，縮着頭，聒噪不休。希望天子能造化之力，把冰柱珍藏在櫃子，使它永遠放出光輝。這一段比上一段更深一層，拿容易消失的冰柱和最易繁衍的蛙對比，揭示出當時政治上的小人橫行、賢士在野的情況。最詩人把理想寄托在皇帝身上，希望他能輓轉形勢，重用賢才。詩的最兩句是畫竜點晴，點出詩的主題，就是說要皇帝能重用賢士，排斥姦邪，就能消弭戰禍，天下太平。
　　
　　　　這首詩在藝上很有特色，以冰柱入詩，題材新奇。更奇的是對冰柱的形象描寫，把冰柱擬人化，句句是寫冰柱，也是句句在露自己的懷才不遇。他用玉竜的爪牙，劉邦的斬蛇寶劍來比喻冰柱，貼切而新鮮，為修辭手法創一特例。就詩來說，這首詩是句子長短不一的雜言，抒寫較自由，適宜於現較雜的思想感情。用這詩，不可避免的是多議論，散文化。劉叉的這首詩顯然是受《月蝕詩》的影響，而又加以展，顯得更為奇譎奔放。使這首詩顯出它的最大特色的是在用韻方面。它用的是麻韻，麻韻字的音是響亮的，高亢的，但韻字卻比較少，因有“險韻”之稱。這首詩共二十七韻，全屬麻韻，中間的“舥”字，“柤”字很少有人用過。“邪”字用兩次，前一個音“牙”，是劍名；一個音“霞”，是姦邪之“邪”的另一讀，音義不同，故得同用。用麻韻寫古詩，一韻到底的很罕見。本詩在抒寫中一氣貫下，縱橫自如，在描繪冰柱一段，連用六個“不為”排句，氣勢浩蕩，結於胸中的不平之氣，噴薄而出，“特稟朝沏氣，潔然自許靡間其邇遐”兩句，拗多姿；“森然氣結一千，滴瀝聲沉十萬”兩句，對仗整飭。這些句式的變化是和感情的起伏跌宕密切相連的，句子或長或短，或對仗，或散行，而最都能很自然地落到韻腳上來，毫無生拼硬湊的毛病，用險韻而不覺其險，顯示出詩人的才華，為唐代詩增添光彩。宋代軾在《雪書北壁二首》中用“尖”“叉”二韻，第二首的末兩句是：“老病自嗟詩力退，寒吟《冰柱》憶劉叉。”可以看出他對於劉叉的《冰柱》詩是很贊賞的。　　（李廷先）

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