【注釋】 另一個版本，差別很大：
折盡荼蘼，尚留得、一分春色。
還記取、青梅如彈，共伊同摘。
少日對花昏醉夢，而今醒眼看風月。
恨牡丹、笑我倚東風，形如雪。

人漸遠，君休說。
榆莢陣，菖蒲葉。
算不因風雨，衹因鶗鴂。
老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。
也不因、春去有閑愁，因離別。

【賞析】 　　辛棄疾先作了一首《水調歌頭·送厚卿赴衡州》，這首《滿江紅》是此後作的，所以題目是《餞鄭衡州厚卿席上再賦》。
　　
　　　　鄭厚卿將赴衡州做官，在餞行的酒席上連作兩首詞送他，要做到各有特點，互不雷同，是相當睏難的。辛棄疾卻似乎毫不費力地剋服了這些睏難，因而兩首詞都經得起時間考驗，流傳至今。
　　
　　　　先看《水調歌頭》：
　　
　　　　寒食不小住，千騎擁春衫。衡陽石鼓城下，記我舊停驂。襟以瀟湘桂嶺，帶以洞庭春草，紫蓋屹西南。文字起騷雅，刀劍化耕蠶。看使君，於此事，定不凡。奮髯抵幾堂上，尊俎自高談。莫信君門萬裏，但使民歌五袴，歸詔鳳凰啣。君去我誰飲，明月影成三。
　　
　　　　這首詞先寫衡州形勝；然後期望鄭厚卿到達衡州之後振興文化，發展農桑，富民益國，大展經綸；直至結尾，纔稍露惜別之意。雄詞健句，絡繹筆端，一氣舒捲，波瀾壯闊，不失辛詞豪放風格的本色。
　　
　　　　有這麽一首好詞送行，已經夠朋友了。還要“再賦”一首《滿江紅》，又有什麽必要呢？
　　
　　　　讀這首《滿江紅》，看得出作者與鄭厚卿交情頗深，餞別的場面拖得很久。先作《水調歌頭》，從“仁者贈人以言”的角度加以勉勵，這自然是必要的；但傷心人別有懷抱，送別之際，仍須一吐，於是又作了這首詞。
　　
　　　　送別的作品太多，在平庸作傢的筆下，很容易落入陳套。辛棄疾的這首《滿江紅》，卻角度新穎，構想奇特。試讀全詞，除結句而外，壓根兒不提餞行，自然也未寫離緒，而是調動一切藝術手段，寫暮春之景，並因景抒情，吐露惜春、送春、傷春的深沉慨嘆。及至與結句拍合，則以前所寫的一切皆與離別相關；而寓意深廣，又遠遠超出送別的範圍。
　　
　　　　開頭以勸阻的口氣寫道：“莫折荼蘼！”，好象有誰要折，而且一折就引起嚴重後果。這真是驚人之筆。“荼蘼”又作“酴縢”，春末夏初開花，故蘇軾《酴縢花菩薩泉》詩有“酴縢不爭春，寂寞開最晚”之句；而珍惜春天的人，也感嘆“開到荼蘼春事了”。辛棄疾一開口勸人“莫折荼蘼”，其目的正是要留住最後“一分春色”。企圖以“莫折荼蘼”留住“春色”，這當然是癡心夢想。然而心愈癡而情愈真，也愈有感人至深的藝術魅力，這正是文學藝術區別於自然科學乃至其他社會科學的特點。
　　
　　　　開端未明寫送人，實則點出送人的季節乃是暮春，因而接着以“還記得”領起，追溯“青梅如豆，共伊同摘”的往事。馮延巳《醉桃源》雲：“南園春半踏青時，……青梅如豆柳如眉。”可見“青梅如豆”，乃是春半之時的景物。而同摘青梅之後，又見牡丹盛開、榆莢紛落、菖蒲吐葉，時節不斷變換，如今已繁花都歇，衹剩幾朵荼蘼了！即使“莫折”，但風雨陣陣，鵜鴂聲聲，那“一分春色”，看來也是留不住的。“鵜鴂”以初夏鳴。《離騷》雲：“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。”張先《千秋歲》雲：“數聲鵜鴂，又報芳菲歇。”蔡伸《柳梢青》雲：“數聲鵜鴂，可憐又是，春歸時節。”姜夔《琵琶仙》雲：“春漸遠汀洲自緑，更添了幾聲啼鴂。”這裏於“時節換，繁華歇”之後繼之以“算怎禁風雨，怎禁鵜鴂”，表現了對那僅存的“一分春色”的無限擔憂。在章法上，與開端遙相呼應。
　　
　　　　上片寫看花，以“少日”的“醉夢”對比“而今”的“醒眼”。“而今”以“醒眼”看花，花卻“笑我頭如雪”，這是可“恨”的。下片寫物換星移，“花”與“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但“我”不用說更加老了，又該“恨”誰呢？“老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶”兩句，屬對精工，命意新警。“花”敗“柳”老，“蜂”與“蝶”還忙忙碌碌，不肯安閑，有什麽用處呢？春秋末期，孔丘為興復周室奔走忙碌，有個叫微生畝的很不理解，問他道：“丘何為是棲棲者與？”辛棄疾在這裏把描述孔子的詞兒用到蜂蝶上，是寓有深意的。
　　
　　　　以上所寫，全未涉及餞別。結尾卻突然調換筆鋒，寫了這樣兩句：“也不因、春去有閑愁，因離別。”即戛然而止，給讀者留下一係列懸念和疑問。
　　
　　　　全詞從着意留春寫到風吹雨打，留春不住。跟着時節的變換，花殘柳老，人亦頭白似雪。洋溢於字裏行間的似海深愁，分明是“春去”引起的，卻偏偏說與“春去”無關，而衹是“因離別”；又偏偏在“愁”前着一“閑”字，顯得無關緊要。這就不能不引人深思。辛棄疾力主抗金，提出過一整套抗金的戰略方針和具體措施，但由於投降派把持朝政，他遭到百般打擊。淳熙八年（1181）末，自江南西路安撫使任被罷官，閑居帶湖（在今江西上饒）達十年之久。這首《滿江紅》約作於淳熙十六年（1189），此時仍在帶湖，雖蒿目時艱，卻一籌莫展。他先作《水調歌頭》，鼓勵鄭厚卿有所作為，又深感朝政敗壞，權姦誤國，金兵侵略日益猖鐝，而自己又報國無門，蹉跎白首，收復中原、統一祖國的宏願如何能夠實現！於是在百感叢生之時又寫了這首《滿江紅》，把“春去”與“離別”輓合起來，比興並用，寄慨遙深，國傢的現狀與前途，個人的希望與失望，俱見於言外。“閑愁”雲雲，實際是說此“愁”無人理解，雖“愁”亦是徒然。憤激之情，出以平淡，而內涵愈益深廣。他的那首膾炙人口的《摸魚兒》，以“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”開頭，以“閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處”結尾，正可與此詞並讀。
　　
　　（霍鬆林）