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[黄庭坚与江西诗派]
苏轼继欧阳修之后成为新的文坛领袖，他也同样注意发现和提携文学新人。在《答
李昭玘书》中他曾说过，如黄庭坚、晁补之、秦观、张耒，“皆世未之知而轼独先知
之”。这四人由于苏轼推赏而知名于世、又因他们都曾任馆职，故称之为“苏门四学
士”。此外如苏轼之弟苏辙，与苏氏兄弟并称为“二苏三孔”的孔文仲、孔武仲、孔平
仲三兄弟，苏轼的小同乡、人称“眉山先生”的唐庚，以及李廤、李之仪、陈师道，也
都直接或间接地受到苏轼的文学影响。在北宋后期，这些苏门人物成了文学领域一支最
大的力量。不过，苏轼对文学从不专主一格，更不以齐一天下文风的宗师自居，所以这
一群人并不构成宗旨鲜明的文学集团，而是各行其是，各有所长。
在苏门人物中，黄庭坚的成就最高、影响最大。在叙及黄庭坚与江西诗派之前，我
们先对其他一些人的诗歌作简单的交待。
秦观以词著名，也写诗。他的诗所反映的生活面较窄，气格柔婉，对景物的观察体
验很细腻，语言精致流丽，所以前人常比之以词。如《后山诗话》谓其“诗如词”，
《王直方诗话》称其诗可“入小石调”。他有一首著名的绝句《春日》：
“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”写得
很柔婉，元好问评之为“女郎诗”（《论诗三十首》）。另有些作品如《泗州东城晚
望》，虽也是偏于柔美的，但境界稍为开阔些：
渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。林梢一抹青如画，应是淮流转处山。
孔平仲的诗风与苏轼有些近似，不仅表现相同的人生态度，也学了苏诗散文化的笔
法和好发议论的习惯，追求一种广阔高远的境界，如《晚集城楼》：
高楼百尺修木尾，对面南山翠相倚。凭栏谈笑青云里，秋标摩空日色死。海风萧萧
东万里，吹襟洗鬓清如水。下视黄埃浊波起，车马纷纭只蝼蚁。
这是一首短篇的古体诗，景象开阔，想象奇异，韵脚和声调又很特别，读起来给人
以奇矫的感觉。诗的中心，是从登高望远引出浮世虚幻的哲理，表现一种超越的追求。
但是作者缺乏苏轼那种独特的人生感受和妙趣横生的才思，所以诗中的哲理议论显得陈
旧而且有些勉强。另如《睡起》后半部分“物不求余随处足，事如能省即心清。山林朝
市皆相似，何必崎岖隐钓耕”云云，也是苏轼式的随缘自适的人生观，但说得太抽象太
普通。倒是有一首小诗《禾熟》，不着议论，却颇含深意，又饶有情趣：
百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
[北宋后期的词]
在苏门文士中，秦观是最为出色的词人。秦观（1049—1100）字太虚，后改字少游，
高邮（今属江苏）人。元丰八年（1086）进士，元祐年间当过秘书省正字，兼国史院编
修，绍圣年间因与苏轼的关系被一贬再贬，流放到郴州、雷州，后来在赦还途中，卒于
藤州。有《淮海居士长短句》。
秦观并不是一个主动投身于政治斗争的人，只是由于受牵连而招致不幸的命运，再
加他的性格柔弱，情感细致，所以内心总是被悲愁哀怨所缠绕，不能自解。因此，“愁”
成为他的词中最常见的主题，如《千秋岁》“春去也，飞红万点愁如海”，《浣溪沙》
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，都是他的名句。而他的词的意境，也正如王国
维《人间词话》说，“最为凄婉”，如下面这首《踏莎行》：
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄
梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
词人悲苦的心境，投射到他所见所闻的景色音声之中，使之染上凄婉的色调；他又
用清丽的语言把这些景色音声编织成词中的意象，以主体的情绪与视角为脉络串连成流
动的意境，虚实相间，身边事与心中情相互回环缠绕，构成浓厚的感伤气氛，极细致地
表现了身处逆境的文人对于不能自主的命运的哀怨。
在伤怀人生命运之外，秦观又写了不少描写男女恋情的词。这虽是一个传统题材，
但秦观往往写得比前人更为真挚动人，像著名的《鹊桥仙》：
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似
水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
借着七夕牛郎织女相会的古老传说，写出人间一种执着深沉的爱情。作者对于爱情
的严肃态度，与许多诗词中把女性的外貌和情感作为赏玩对象的做法有极大不同，因此
增添了“情”的感染力。另外，由于秦观一生中情感基调的低沉，他的爱情词也多偏向
于写情中的愁怨。
上面这首词中“纤云弄巧”四字，也正好可以借来象征秦观词的艺术特征。他的词
大多写得纤细、轻柔，语言优美而巧妙，善于把哀伤的情绪化为幽丽的境界。这种风格
主要承自李煜及欧阳修、晏殊一脉，但加入了很多个人的创意，有其显著的特色。同时，
秦观词也受到柳永、苏轼的若干影响。
苏轼读他的《满庭芳》（“山抹微云”），讥讽说：“不意别后，公却学柳七作
词。”（《高斋诗话》）确实，秦观这首词以及其他一些写恋情的长调，写得回环曲折、
缠绵悱恻，与柳永很相近，只不过语言不像柳永那么俚俗。其实秦观也有些词是学了苏
轼的豪放磊落，如《望海潮·广陵怀古》、《满庭芳》（“红蓼花繁”）就是，但由于
性情的关系，这一类词他写得很少。倒是在语言技巧方面，他把创自苏轼的化用典故和
前人诗句的手段，运用得相当成功。一些为人称道的名句，如“斜阳外，寒鸦数点，流
水绕孤村”（《满庭芳》）是出于隋炀帝诗；“春去也，飞红万点愁如海”（《千秋
岁》）是变化了杜甫的诗句。
（中国文学史，章培恒 骆玉明，youth扫校）