| 籍贯： | 山東牟平 | ||
阅读尤鳳偉在小说之家的作品!!! | |||
尤凤伟在當代文，尤鳳偉是一個“不時宜”的作。他寫過戰爭，寫過土改肅反，又從歷史煙塵轉到對現實的強烈關註。從《生命通道》到《中國一九五七》，再到《泥鰍》，不難現，尤鳳偉的小說創作有一種少見的苦難意識、悲憫情懷。“我是懷着深深的情感來書寫他們的。當我看到背垃圾的民工從豪華飯店自慚形穢像小偷似的匆匆溜走 ，我的心感到疼痛，我為他們鳴不平。”這是尤鳳偉在小說自選集《蛇會不會毒死自己》序言的一句話，讀令人感動不已。
尤鳳偉寫過《石門夜話》，與姜文就電影《鬼子來》的版權問題打過官司，對讀者來說已不陌生。但真正在文引起影響的，是不久前他的長篇《中國一九五七》的出版。《中國一九五七》是一切經過反右和未經過反右的人的良好讀物，它可以有效地恢我們身上那些必須的記憶。
其實，不僅在寫法上，尤鳳偉小說探索的內容和思考的角度一直都比較“另類”，從《鬼子來》、《中國一九五七》再到《衣鉢》，他一直在對歷史進行事實及內的剖析，並提出自己的思考。去年，《衣鉢》在《中國作》刊登，書中對土地改革的描述曾引起議論。尤鳳偉沒有親過土改，見過來一些慘烈的事:“小小孩子頭一次知道人可以用槍打死，感知的是人間的殘酷。”而那半個多世紀前的老黃，對今天的讀者而言，可能已經“很遙遠，很隔膜，更不關痛癢”，而且太多的人對此保持沉默。但他仍執着於這些“不好解决”的歷史，一頭紮進去。如今的尤鳳偉還陸陸續續在寫些土改的作品。為此，他告誡自己:必須真實地再現當時的實際境況，不可偏離史實，更不可編亂造，作品的大背景大事件以及重要情節必須“源於生活”，“我當然知道真實不是文學的唯一，所以再三強調真實，是希望自己作品的品質堂堂正正，能像一道光束透進歷史的陰影。”