| 籍贯： | 甘肅水 | ||
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马步升1982年畢業於慶陽師專歷史。1995年又畢業於北京師大學與魯迅文學院辦的作研究生班。任慶陽師專校辦秘書、校刊編輯。1985年開始外表電表作品。1997年加入中國作協會。
1988年調入甘肅省社科院文學（化）研究所，任助理研究員、所臨時負責人、所長、院學委員。參加工作以來，除日常業務自修外，1987年到1989提。參加中國文化書院 “ 中外文化比較研究班 ” 的學習，1992年到1993年，參加魯迅文學院第八期進修班和創作研究生班的學習，同年考入由國教委、中國作協和北師大三，旨在為21世紀培養學者型作承辦的文藝學研究生班。前共外表電表各種作品及學論著約400萬字，國及省市文學奬10多項，中國作協會員、中國當代文學研究會會員、中國散文學會會員、中國人口文化促進會會員，第六屆全國作代大會代、第六屆茅盾文學奬初評專組成員。被國內評論界譽為西部散文、西部小說代作之一，作品入選過數十選本、選刊、百多媒作過評介。由北大編寫的《1998…2002中國新詩白皮書》將其列為全國30名重要詩歌理論之一。
一、出版的主要專著（以出版時間為序）
1、《女人獄》（長篇小說）
2、《燃燒的太陽旗》（長篇紀實）
3、《北京不是你的》（長篇小說）
4、《花園中的大王》（長篇小說）
5、《一個人的邊界》（散文集）
6、《老碗會》（長篇小說）
7、《走西口》（移民文化史）
8、《守望平安》（長篇紀實，3人著）
9、《西北男嫁女現象調查》
10、《百年甘肅》（散文集）
11、《天地支》（散文集）
二、外表電表的單篇作品代作（外表電表300篇，此選13篇）
1、《老碗會》《短篇小說》，刊於《當代》1994年5期，先捕獲獲得甘肅第四屆文學奬，國五部委授予的 “ 第六屆中國人口文化奬 ” 小說惟一一等奬四項奬項，入選《甘肅省50年作品精粹》等，許多論文中提及此篇作品；
2、《絶地之音》（散文），刊於《人民文學》1995年1期，入選《中國西部散文》《名作欣賞》《中文自修》《甘肅省50年作品精粹》等多選本，多篇論文論及此作；
3、《婉約懷懷》（散文），刊於《隨筆》1999年1期，入選《新華文摘》《中國當代散文名經典》《1999全國最佳散文》《高中語文拓展讀本》等，多篇論文論及作品；
4、《永遠的花兒》（散文）刊於《隨筆》2000年期，《讀者》《西部人》《世紀明眸》等選載；
5、《故鄉天下災荒》（散文），刊於《飛天》2000年1期，《讀者》《飛天50年精華》等選載，多篇論文論及；
6、《哈一刀》（短篇），刊於，《飛天》2001年8期，《小說月報》《小說精選》《小說選刊》《傳奇文學選刊》中國作協《2001年全國最佳短篇》、小說選刊社《2002年全國最佳短篇》， “ 2001年全國短篇小說排行榜 ” 提名，敦煌文藝奬小說一等奬，有多篇專論外表電表；
7、《魚蛋蛋的革命行動》（短篇小說），刊於《上海文學》2002年第4期，入選中國作協《2002年中國小說精選》，人民文學社《2002年度短篇小說》，多篇論文論及；
8、《河邊的證明》（短篇小說），刊於《安徽文學》2003年8期，入選人民文學社《2003全國小說選》有專論外表電表；
9、《一點江湖》（短篇小說），刊於《飛天》2004年1期，《小說月報》2004年3月期轉載；
10、《雪地上的火焰》（散文），刊於《中華散文》2001年1期，入選人民文學社《2001全國最佳散文》；
11、《粉紅色的目擊》（散文），刊於《中華散文》2002年1期，入選人民文學出版社《2002年全國散文選》；
12、《激情燃燒的碎片》（散文），刊於《中華散文》2003年4期，入選《作文摘》，人民文學社《2003年全國散文選》等
13、《人模狗樣》（散文），刊於《中華散文》2003年10期，入選中國散文學會《中國散文年選》，人民文學社，《中華散文百期精華》，遼寧人民社《2003年中國最佳散文》等；
三、學論著代作
1、《找尋各自生活位置的男男女女》（評選），刊於《文藝報》1993年2月26日；
2、《無言而無不言的第三眼》（評論），刊於《星星詩刊》1993年5期，《韓作榮自選集》《新世紀》等收錄；
3、《被現代喘息激活的鄉村情感》（評論），刊於《詩探索》1998年2期，人民文學社《心靈的鄉村》等收錄，甘肅省社科院青年科研成果一等奬；
4、《風行水上》（評論），刊於《中華散文》1998年11期，《作報》《蘭州晚報》《甘肅文藝50年》前外表電表或評述；
5、《卑瑣與高貴的衝突與和解》（評論），刊於《飛天》2001年6期
6、《曖昧：對中間代詩群的一種界說方式》（論文），刊於《草原》2002年2期，引起全國反響，《廈門文學》同年8期，將此作推為新時節期以來全國5篇重要詩歌論文之一，成為中間代詩歌的理論代言文章，當年內蒙 “ 草原 ” 文學奬，入選《中間代詩選》《1998 — 2002中國新詩白皮書》等權威選本；
7、《變聲期的中國詩人：突圍的狂歡與反叛的疲倦》（論文），刊於《中國詩人》2003年4期，引起大圍爭論，入選中國社科院編《2003中國文紀事》；
8、《背叛：一個具有現實品格的可然性文本》（評論），刊於，《飛天》2003年4期《文藝報》《文學報》等有報道；
9、《走西口》（專著），著名學者葛鍵雄作序，有關媒推介為當年全國重要社科著作。
四、對本人作品研究情況
1、楊光祖；《絶地的書寫 靈性的智慧，標題經過簡化》
2、楊光祖：《民間理念的局限》，刊於《飛天》2002年第5期
3、李國文：讀《老碗會》，刊於《文藝報》1998年12月20日
4、彭金山：《簡論馬步升的散文創作》刊於《飛天》2002年11期
5、《甘肅文藝50年》評介文字約4500字。
馬步升：甘肅網絡散文的現狀與前景
一種散文文，在年前悄然誕生，剛誕生的時候，我們這些習慣主流媒的人還不習慣他們，雖沒有排拒他們的意思，但總打算對他們示適度的矜持，或者保持一定程度的警惕。何以産生這文化接受心理，我想不外乎有這兩方面因素，一是接受者已經習慣傳統的寫作方式，傳統的閱讀方式，對出現在電腦屏幕上的文字沒有感覺；一是對利用新技術做支撐的新的達方式還缺少文感應，在他們那自由隨意的選材中，在他們那漫不經心的展示中，在他們那似乎一點正經沒有的文字遊戲中，在他們那拒絶崇高鄙薄深刻的文學觀念中，在他們那一切都可言說，一切都可以自己願意的方式言說，缺少敬畏的人生情懷中，在他們那看似絮絮叨叨實則春風化雨的文字流中，在傳統媒培育出來的傳統讀者，不習慣這樣的達方式，不習慣這樣的認知方式是自然而然的，是可以理解的。但文學永遠是年輕的，人類有文學這個概念少說也已經有一千千秋年，人老一茬又一茬，可文學仍然那樣年輕，那樣生機勃勃，今年二十明年十八，永遠那樣保持着與時俱進的態勢。
新散文是在新技術、新思潮、新的人生觀念、新的生活方式支持下，誕生、展、壯大起來的一種文，與傳統散文樣式的生、展、繁榮所走的道路相比，它與自身所處的社會物質條件、精神氛圍等等，關係更加緊密，幾乎不得不讓我們以機械的存在反映論去觀照，去理解，也就是，有什麽樣的物質存在，必然會生什麽樣的精神應。以此出，甘肅的社會展在全國的大格局下，明顯慢半拍，或者更多，相應的，甘肅的網絡散文，在全國的大格局中，也明顯慢半拍，或者更多。這就告訴我們，在社會展相對滯的情景下，我們的傳統寫作，如詩歌、小說、戲劇，可以與全國總水平持平，甚至先走一步，可網絡文學，包括網絡散文，卻不得不處於下風。我想，這與網絡文學的展與新的承載工具的普及時間和程度有關。
雖然走得慢些，但畢竟已經邁開腳步，而且，在我看來，甘肅的網絡散文正在大踏步地入全國的潮流中，部分作者已浮出水，且有來居上之野心，之實力。我調查，甘肅目前常年在綫的網絡寫手，已超過五百人，在這個寫作群中，差不多都文兼衆，比如詩歌、小說、戲劇、雜著，但幾乎無一例外地以散文寫作為主。提起這個寫作群，我們幾乎不費什麽勁，便可列出一長串在網絡上耳熟能詳的名字來，他們有的行不改名坐不改姓，以本名世，大量的則用網名。這個寫作群名單大致如下：人鄰、楊永康、習習、楊獻平、韓落、蕭蕭眉兒、老圈、海傑、閻海東、爾雅、張海竜、櫻寧、李子熟、衛子、毒化、麥田蟈蟈、旺瑙乳、肖成年、索木東、漢字999、葉梓、欣梓、雪瀟、鐵翎、嘎代讓、李滿強、王若冰、沙戈、九米齋主、香山紫煙、旭日東升、李興義、聶中民、三瓣雪、劉潤和、柯英，還有很多，這裏好“等等”。在這個寫作群中，至少有以下兩情況，一是遊蕩往來於紙媒與網絡的兩棲作，這批人在從事網絡寫作前，已在紙媒上外表電表過很多東西，有的還擁有一定的知名度，比如人鄰、韓落、楊永康、習習、楊獻平、旺瑙乳、沙戈、王若冰、雪瀟、爾雅等。他們走網絡的大概途徑是，或者將自己在紙媒上已經過的作品帖到網上去，擴大影響力，或者把新寫的東西先在網上出來，同時或然再在紙媒上露。我走的也是這條路。另一類作者，以目前的態勢看，主要是以網絡為陣地的，原因可能多多樣，或紙媒的認可程度，或寫作是為自娛自樂，沒有更大的寫作企圖。這類作者，作品量較大、影響較大、且寫作水平較高者，如蕭蕭眉兒、毒化、香山紫煙、漢字999、老圈、閻海東、海傑等。這個群事實也在分化，因為他們寫作的日漸成熟，許多人已從網絡上脫穎而出，正在大踏步走紙媒，如老圈、毒化、閻海東、海傑等。而且，我不妨膽做一個預測，在這批目前還更多地在以網絡形式展示自己的寫手當面表面反面方面正面迎面滿面封面地面路面世面平面斜面前面下面四面十面一面洗心革面方方面面面貌面容面色面目面面俱到，用不茶几年，將會産生位不錯的作。
為說話方便，我想選位作者作為說話對象，做一些簡單的個案分析，對甘肅網絡散文提供一個認知視角。
一是楊永康。此人寫作備期和練習期較長，以前寫過詩歌，有過學研究經，而最終得到文認可的卻是他的散文。這裏不得不提一下一個名為“新散文”的網站對他的支持，有證外表電表明，他最初引起散文界泛註意的一些作品，都是首先在這個網站露，然被《中華散文》等名刊追認，走主流媒的讀者群的。此，又被北大的“左岸文化”網站以專輯形式推出。在網絡和紙媒的來滾動中，他的作品得到極大的推動。實際上，他的散文倒不是典型意義的網絡散文，嚴格地說，是助網絡手段推出的傳統散文。但與傳統散文相比，他在述形式上進行相當前衛的革新，比如打亂時空界綫的敘述視角，對生活既精細又空靈的把握方式，對語言詭異神秘的排列組能力，還有傳達出來的那古剎木魚般的語義信息，等等，讀他的散文，有時候讓人産生一種黑夜中獨自行走於荒郊野外的不安全感，而讀完以，獲得的恰恰又是一種迷途知返的依歸情懷。他的散文兼有網絡文化給人帶來的的險感受，和傳統散文的求道求知精神。聽聽他篇影響較大的作品的名字，《覆蓋，覆蓋》、《滿世界找你》、《第三街呼喊第四街奔跑》、《走着走着花就開》《一個頭髮亂蓬蓬的女人可以給一個少年帶來多少恐懼與寂寞》，等等。
二是蕭蕭眉兒。這是一個目前還處在純粹的網絡達，亟待被紙媒認識和接納的散文寫手。如果單以甘肅目前網絡寫手的散文寫作水平而言，該作者應是很突出的。她一人兼任學家全家家庭家乡網站的主持，比如中國母親網、甘肅敏思博客，在全國、全省圍內團结一大批新老寫手，大有做網絡寫手領袖的嫌疑。本人的作品不僅量大，質量也不低。比如，《鏡子的溪流》列、《拋往天堂的灰燼》列、《卓然說日記》列等等，把一種鄉村情懷、把日常生活的幽微細節、把母子間的溫暖親情展現的淋漓導致一致以致所致大致不致而致興致招致可致之致盡致必致遂致致使致仕致敬致力致命致死致富致之致祭致意致病致谢致于致人致此致用，而且，完全是我手寫我心，自然流暢，自由隨意，如一條條生活流在以其固有的形式展開。也許正是因其文本具有較強的親和力，每一篇的讀者人數、帖量都是很大的。
三是香山紫煙。有關資訊明，他是一個國公職人員，作品主要也以網絡的形式世。最近，我讀到他的一批寫涼州文化涼州人的列散文，寫得很好。這些文章對我們有一個啓，我們通常概念中，往往下意識的會把網絡與遊戲、聊天、製造文字垃圾等等聯繫起來，其實，網絡文字同樣可以載道，可以教化，可以現深刻的主題。近年，在對涼州文化涼州人的認識與現上，雪漠有他的獨到之處，補丁有他特殊手段，香山紫煙也有他的長項，在這一點上，我們完全不必厚此而薄彼。
那麽，網絡散文與傳統散文到底有什麽區，網絡散文的基本追求到底是什麽？為取得較確的認識，在備這篇言稿時，我以網絡的方式求過許多寫手的意見，其中，蕭蕭眉兒的看法補充我的研究結果之不足。她認為，網絡散文的基本理念是以自我為中心，以“我”的生活圖景為半徑，延伸出屬於自己的一個小世界，寫法上，達較隨意，以展現自我為訴求，拒絶功利目的。在具的操作過程中，大概呈現出三可能，一是描述理想的完美的自我，在網絡中打造一個和現實中不一樣的