閱讀姜夔在诗海的作品!!! |
四庫全書提要:夔詩格高秀,為楊萬裏等所推,詞亦精深華妙,尤善自度新腔,故音節文采,並冠一時。
姜夔交遊多為名人,四詩翁其三多賞其詩詞。應當是江湖詩風的奠基人之一,《江湖集》收其詩。所作《詩說》多精至之論,嚴羽以前,無以為過。
其詞清空,《宋詞通論》許為“南宋唯一的開山大師”。有《白石詞》、《白石詩集》、《續書譜》(書法)、等。
[南宋後期詞人]
南宋後期,再也沒有出現過辛棄疾、陸遊、陳亮那樣熱情如火的詞人。從年代較早、
跨南宋中後期的姜夔開始,一大批詞人的創作,又回到文人落拓情懷、男女戀情、離愁
別苦、自然山水之類傳統題材,和清麗委婉、細膩精巧的藝術風格。
但這並不是簡單的歸復。詞經過長期的發展和許多詞人在衆多方向上的探索,並吸
收詩歌乃至散文的表現手段,這時又面臨着一次總結的時機。纔大氣豪的詞人往往縱橫
揮灑,突破陳規,自由創造,表現自己的情感和個性,但對表現形式的精緻畢竟不夠註
意;而才氣不足的詞人為他們的魅力所動,追隨他們的風格,更容易把詞寫得粗糙。這
時總會有些詞人自覺或不自覺地維護這一文學體裁的藝術特性,扭轉過分率意乃至粗糙
的偏嚮。南宋後期的詞人便在這方面起了很大作用。他們雖然比較註意傳統,但同時也
對過去各種詞人的各種手法進行了篩選整理,在詞的形式、語言技巧方面作出了新的總
結;他們的作品雖然氣勢不夠雄大、境界不夠開闊,但對於詞的藝術的發展,卻作出了
重要的貢獻。其中,最出色的是姜夔、吳文英、王沂孫、周密與張炎。
姜夔,字堯章,號白石道人,鄱陽(今江西波陽)人,生卒年不詳。有《白石道人
詩集》、《白石道人歌麯》。他與範成大、楊萬裏、尤袤、蕭德藻等人都有過交往,但
年輩比他們都小。姜夔屢次考進士都不中,一生未入仕途,衹好往來於官宦之傢,是清
客幕僚一類的人物。由於他精於書畫、擅長音樂、能詩善文,具有多方面藝術才能,所
以很受高級士大夫的賞識,曾自言“凡世之所謂名公巨儒,皆嘗受其知矣”(周密《齊
東野語》)。雖然他仍不免有“窶睏無聊”之嗟(同上),但其生活即使不算闊氣,大
抵也可以說是比較安適的吧。
姜夔可以說是南宋中期嚮後期過渡時期的代表性詞人。
他的詞中仍有不少慨嘆國事的作品,雖然不像辛、陸等人那樣充滿激情,但一種深
深的傷感與凄涼卻是能感受到的。如他早年的名作《揚州慢》,是他在淳熙三年(1176)
路過揚州,有感於這一名城由於金兵南侵變得滿目瘡痍而作:
淮左名都,竹西佳處,解鞍少駐初程。過春風十裏,盡薺麥青青。自鬍馬窺江去後,
廢池喬木,猶厭言兵。漸黃昏,清角吹寒,都在空城。杜郎俊賞,算而今重到須驚。縱
豆蔻詞工,青樓夢好,難賦深情。二十四橋仍在,波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥,年年
知為誰生!
上闋寫揚州戰後的荒涼和人們對戰爭的厭懼,下闋化用杜牧詩意回憶揚州昔日的繁
華作為反襯,表現了他對國事的憂患。
但詞的情調是衰涼而低沉的,它衹是無奈的感慨、哀愁的嘆息,卻缺乏激昂亢奮的
精神力量和博大的胸懷。而且,從總體上來說,傢國憂患在姜夔詞中所占的比重不是很
大,儘管他與辛棄疾唱和的《永遇樂》一詞,也有類似辛詞的內容和情調,但更多的作
品,或是通過自然山水的描摹來抒發個人情懷、表現高潔的襟抱,如《慶宮春》(“雙
槳蒓波”)、《點絳唇》(“燕雁無心”),或是寫男女之情,如《踏莎行》(“燕燕
輕盈”)、《鷓鴣天》(“肥水東流”),或是詠物及以物寫情,如《齊天樂》(“庾
郎先自吟愁賦”)之詠蟋蟀,《暗香》、《疏影》之詠梅等。
姜夔精通樂律,據說“嘗著《大樂議》,欲正廟樂”(徐獻忠《吳興掌故》)。從
他的詞集中可以看到,他不僅能夠按詞律填詞,還能修正舊譜,並用各種方法創製新麯
來填詞,這樣就比一般詞人更多了一層自由,可以在保持音節諧婉的條件下相對自由地
選擇句式長短及字的平仄,因而更便於他寫出好詞來。
自柳永、周邦彥以來,詞人都很註意詞的層次結構,姜夔也不例外,他的詞尤其長
調,極善於一擒一縱,變化跌宕,使詞的層次錯落有緻,産生一種往復回環的美感,如
《暗香》:
舊時月色,算幾番照我,梅邊吹笛?喚起玉人,不管清寒與攀摘。何遜而今漸老,
都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花,香冷入瑤席。江國,正寂寂。嘆寄與路遙,夜
雪初積。翠尊易泣,紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處,千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡
也,幾時見得?
這首詞寫得比較朦朧,內容大致是對梅懷舊兼以梅喻人。上闋先通過月色和梅花,
勾連現在和過去,然後轉入同“玉人”月下摘梅的回憶,隨即又轉到現在,自比何遜,
表示對美景無從下筆,後面卻又說梅香不斷沁入,撩人情思,欲罷不能。下闋開頭宕開
一筆,馬上再切入對故人的思戀之情,然後寫出回憶中的另一幅景象——西湖攜手賞梅,
最終回到現在,惋惜梅花片片零落,不知何時再開,暗暗綰合相憶之人不知何時重逢的
意思。全篇不斷在過去、現在之間作往復搖曳,又在這種往復搖曳中不斷拓開,結構非
常精緻。
用字的講究,也是姜夔詞的重要特點。一方面,他在運用想象力的同時,極註重對
能渲染氣氛、製造色彩效果的實詞的錘煉,如《點絳唇》中“數峰清苦,商略黃昏雨”,
以“清苦”形容幾座寥落的山峰,以“商略”描寫山間雲霧繚繞雨欲來的氣氛,再配以
“黃昏”的暗淡,就很新異又很深切地表現出一種寂寥落寞的景象。又如《揚州慢》中
“波心蕩冷月無聲”,寫荒城中冷落衰涼的感覺,《暗香》中“千樹壓、西湖寒碧”,
寫雪後一片梅花低垂的幽姿,《琵琶仙》中“歌扇輕約飛花”,寫朦朧迷亂的春景,用
詞——特別是其中的動詞——無不精深微細,顯示出錘煉字句的高超技巧。又一方面,
姜夔又很善於吸收蘇軾、辛棄疾等人運用虛詞的長處,使詞句相互勾連,産生麯折、疏
散和流動的效果,如《疏影》中“還教一片隨波去,又卻怨、玉竜哀麯。等恁時、重覓
幽香,已入小窗橫幅”,各句首連用“還”、“又”、“等”、“重”、“已”,把時
間關係錯落開來,一推一輓,給人以動蕩的感受。
過去人常用“清空”二字評價姜夔的詞。所謂“清空”,大致由四個方面的因素構
成:一是詞中的情感,多屬於文人士大夫那種高潔清雅的意趣,既很少有世俗的香豔繁
雜,也很少有豪壯激烈的情懷;二是表現手法,多追求言外之意,空靈的神韻,而避免
質實粗重的筆觸;三是詞中的語言、意象,多數不是色彩鮮麗或雍容華貴的,而是偏嚮
於淡雅素淨;四是詞的意境,一般都避免過於狹小逼仄或密集擁擠,而以疏朗開闊居多。
所以張炎《詞源》中以“野雲孤飛,去留無跡”形容他的詞風,而清人則說他“清剛”、
“疏宕”(周濟《宋四傢詞序論》),“結體於虛”(陳銳《袌碧齋詞話》)。
另外,姜夔也以詩名,為“江湖詩人”之一,我們在後面還會提及。
(中國文學史,章培恆 駱玉明,youth掃校)