丁未鼕過吳鬆作 燕雁無心，太湖西畔隨雲去。
數峰清苦，商略黃昏雨。

第四橋邊，擬共天隨住。
今何許？
憑闌懷古，殘柳參差舞。

【注釋】 丁未：宋孝宗淳熙十四年（1187）。
吳鬆：即今吳江。本年春，姜夔曾由楊萬裏介紹到蘇州去見範成大。
①燕雁：北來之雁。北國燕趙之地。
②商略：商量，籌劃，醖釀。此處指遙望山峰，雨意很濃。
③第四橋：指吳江城外的甘泉橋。鄭文焯《絶妙好詞校錄》：“宋詞凡用四橋，大半皆謂吳江城外之甘泉橋……。《蘇州志》：甘泉橋舊名第四橋。”
④天隨：唐詩人陸龜蒙字魯望，號天隨子，隱居吳江鬆江甫裏，曾乘扁舟漁樵於太湖。
擬共天隨住：晚唐詩人陸龜蒙號天隨子，住鬆江，近蘇州。當時楊萬裏等人要用陸的天然情趣，來救江西詩派的瘦硬之風。白石雖是江西人，論詩卻是膺服陸龜蒙的。陸龜蒙不羨權貴，恬淡江湖的性格，也很合白石的脾胃。白石曾賦詩，「三生定是陸天隨，又嚮吳鬆作客歸。」

【賞析】 本篇為淳熙十四年（1187）鼕，作者前往蘇州拜訪範成大，途經吳鬆時所作。先寫景。大雁南飛，山峰矗立，顯得落寞荒涼，既有着超然出世的淡泊，又有着客子飄流的孤獨凄涼。

接下來明言欲像陸龜蒙一樣隱居。晚唐詩人陸龜蒙號天隨子，住鬆江，近蘇州。當時楊萬裏等人要用陸的天然情趣，來救江西詩派的瘦硬之風。白石雖是江西人，論詩卻是膺服陸龜蒙的。陸龜蒙不羨權貴，恬淡江湖的性格，也很合白石的脾胃。白石曾賦詩，“三生定是陸天隨，又嚮吳鬆作客歸。”

“今何許”突作陡轉，“憑闌懷古”承上啓下，“殘柳參差舞”又陷入一片迷茫蕭瑟之中。

【評解】

此詞為作者自湖州往蘇州，道經吳鬆所作。乃小令中之名篇。雖衹41字，卻深刻地
傳出了姜夔“過吳鬆”時“憑欄懷古”的心情。上片寫景。“燕雁”、“數峰”，不僅
寫景狀物出色，且用擬人化手法，使靜物飛動，嚮為讀者稱贊。下片因地懷古。“殘柳
參差舞”，使無情物，着有情色，道出了無限滄桑之感。全詞委婉含蓄，引人遐想。

【集評】

卓人月《詞統》：“商略”二字誕妙。
陳廷焯《白雨齋詞話》：白石長調之妙，冠絶南宋；短章亦有不可及者，如《點絳
唇》一闋，通首衹寫眼前景物，至結處雲：“今何許？
憑闌懷古，殘柳參差舞。”感時傷事，衹用“今何許”三字提倡，“憑闌懷古”下，
僅以“殘柳”五字詠嘆了之，無窮哀感，都在虛處。令讀者吊古傷今，不能自止，洵推
絶調。
陳思《白石道人年譜》：案此闋為誠齋以詩送謁石湖，歸途所作。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：欲雨而待“商略”，“商略”而在“清苦”之“數
峰”，乃詞人幽渺之思。白石泛舟吳江，見太湖西畔諸峰，陰沉欲雨，以此二句狀之。
“憑闌”二句其言往事煙消，僅餘殘柳耶？抑謂古今多少感慨，而垂楊無情，猶是臨風
學舞耶？清虛秀逸，悠然騷雅遺音。

[鑒賞]

白石論詩有四素：氣象、體面、血脈、韻度。對四者的要求且是“氣象欲其渾厚”、“體面欲其宏大”、“血脈欲其貫通”、“韻度欲其飄逸”。雖是論詩之語，移之於詞，也甚貼切。讀此詞，知其所言非虛。南宋淳熙十四年丁未（1187）之鼕，白石往返於湖州蘇州之間，經過吳鬆（今江蘇吳江縣）時，乃作此詞。為何過吳鬆而作此詞？因為白石平時最心儀於晚唐隱逸詩人陸龜蒙，龜蒙生前隱居之地，正是吳鬆。
上片之境，乃詞人俯仰天地之境 。“燕雁無心”。燕念平聲（y ān 煙），北地也。燕雁即北來之雁。時值鼕天，正是燕雁南飛的時節。陸龜蒙詠北雁之詩甚多，如《孤雁》 ：“我生天地間，獨作南賓雁。”《歸雁》：“北走南徵象我曹，天涯迢遞翼應勞。”《京口》：“雁頻辭薊北。”《金陵道》：“北雁行行直。”《雁》：“南北路何長。”白石詩詞亦多詠雁，詩如《雁圖》、《除夜》，詞如《浣溪沙》及本詞。可能與他多年居無定所，浪跡江湖的感受及對龜蒙的萬分心儀有關。劈頭寫入空中之燕雁，正是暗喻飄泊之人生。無心即無機心，猶言純任天然。點出燕雁隨季節而飛之無心，則又喻示自己性情之純任天然。此亦化用龜蒙詩意。龜蒙《秋賦有期因寄襲美（皮日休）》 ：“ 雲似無心水似閑。”《和襲美新秋即事》：“心似孤雲任所之，世塵中更有誰知 。”下句緊接無心寫出：“太湖西畔隨雲去。”燕雁隨着淡淡白雲，沿着太湖西畔悠悠飛去。燕雁之遠去，暗喻自己飄泊江湖之感。隨雲而無心，則喻示自己純任天然之意。宋陳鬱《藏一話腴》雲：白石“襟期灑落，如晉宋間人。語到意工，不期於高遠而自高遠。”範成大稱其“翰墨人品，皆似晉宋之雅士。”張羽《白石道人傳》亦曰其“體貌輕盈，望之若神仙中人 。”但白石與晉宋名士實有不同，晉宋所謂名士實為優遊卒歲的貴族，而白石一生布衣，又值南宋衰微之際，傢國恨、身世愁實非晉宋名士可比。故下文寫出憂國傷時之念。太湖西畔一語，意境闊大遙遠。太湖包孕吳越，“天水合為一”（龜蒙《初入太湖》）。本詞意境實與天地同大也 。“數峰清苦。商略黃昏雨。”商略一語，本有商量之義，又有醖釀義。湖上數峰清寂愁苦，黃昏時分，正醖釀着一番雨意。此句的數峰之清苦無可奈何反襯人亡萬千愁苦 。從來擬人寫山，鮮此奇絶之筆。比之辛稼軒之“我見青山多嫵媚，料青山，見我應如是”（《賀新郎》），又是何種不同的況味。卓人月《詞統》評雲：“商略二字，誕妙。”
下片之境 ，乃詞人俯仰今古之境 。“第四橋邊，擬共天隨住。”第四橋即“吳江城外之甘泉橋”（鄭文焯《絶妙好詞校錄》），“以泉品居第四 ”故名（乾隆《蘇州府志》）。這是陸龜蒙的故鄉。《吳郡圖經續志》 ：“陸龜蒙宅在鬆江上甫裏 。”鬆江即吳江。天隨者，天隨子也，龜蒙之自號。天隨語出《莊子·在宥》“神動而天隨 ”，意即精神之動靜皆隨順天然。龜蒙本有胸懷濟世之志，其《村夜二首》 ：“豈無緻君術，堯舜不上下。豈無活國力 ，頗牧齊教化。”可是他身處晚唐末世，舉進士又不第，衹好隱逸江湖。白石平生亦非無壯志，《昔遊》詩云：“徘徊望神州，沉嘆英雄寡。”《永遇樂》：“中原生聚，神京耆老，南望長淮金鼓 。”但他亦舉進士而不第 ，飄泊江湖一生。此陸 、薑二人相似之一也。龜蒙精於《春秋》 ，其《甫裏先生傳》自述 ：“性野逸無羈檢，好讀古聖人書，探大籍識大義”，“貞元中，韓晉公嘗著《春秋通例》，刻之於石 ”，“而顛倒漫漶翳塞，無一通者，殆將百年，人不敢指斥疵纇，先生恐疑誤後學，乃著書摭而辨之。”白石則精於禮樂，曾於慶元三年（1197）“進《 大樂議》於朝”，時南渡已六七十載，樂典久已亡滅，白石對當時樂製包括樂器樂麯歌辭，提出全面批評與建樹之構想，“書奏，詔付太常。”（《宋史·樂志六 》）以布衣而對傳統文化負有高度責任感，此二人又一相同也。正是這種精神氣質上的認同感，使白石有了“沉思衹羨天隨子，簑笠寒江過一生”（《三高祠 》詩），及“三生定是陸天隨”（《除夜》詩）之語。第四橋邊，擬共天隨住，即是這種認同感的體現。第四橋邊，其地仍在，天隨子，其人則往矣。中間下擬共二字，便將仍在之故地與已往之古人與自己連結起來，泯沒了古今時間之界限。這是詞人為打破古今局限尋求與古人的精神句誦而采取的特殊筆法。再如劉過《沁園春》之與東坡、樂天、林和靖交遊，亦是此一筆法。以上寫了自然、人生、歷史，筆筆翻出新意結筆更寫出現時代，筆力無限 。“ 今何許”三字，語意豐富，涵蓋深廣。何許有何時、何處、為何、如何等多重含義。故今何許包含今是何世、世運至於何處、為何至此我又如何面對等意。此是囊括宇宙、人生、歷史、時代之一大反詰，是充滿哲學反思意味一大反詰 。而其中重點，主要在今之一字。憑欄懷古，筆力雄勁 ，氣象闊大 。古與今上下映照成文，補足“今何許”一大反詰之歷史意藴。應知此地古屬吳越，吳越興亡之殷鑒，曾引起晚唐龜蒙之無限感慨 ：“香徑長洲盡棘叢 ，奢雲豔雨衹悲風。吳王事事須亡國，未必西施勝六宮。”（《吳宮懷古》）亦不能不引起南宋白石之無限感慨 ：“美人臺上昔歡娛，今日空臺望五湖。殘雪未融青草死，苦無麋鹿過姑蘇。”（《除夜》）懷古正是傷今 。“殘柳參差舞 ，”柳本纖弱，那堪又殘，故其舞也參差不齊，然而仍舞之不已。舞之一字執著有力，蒼涼中寓含悲壯，悲壯中透露蒼涼 。“殘柳參差舞”這一自然意象，實際上是南宋衰世的象徵，隱然包含着雖已殘破仍不甘滅亡的意味。這與李商隱《登樂遊原》“夕陽無限好，衹是近黃昏”，象徵唐朝國運的不可輓回有同工之妙。而其作為自然意象之本身，則又補足“今何許”一大反詰之自然意藴。結筆之意境，實為南宋國運之寫照 。返觀數峰清苦二句，其意藴正為結尾之伏筆 。在此九年之前 ，辛稼軒作《摸魚兒》，結雲：“休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處 。”乃是同一意境。白石本詞用舞字結穴，藴含無限蒼涼悲壯。
陳廷焯《白雨齋詞話》雲：“《點絳唇·丁未鼕過吳鬆作》一闋，通首衹寫眼前景物，至結處雲‘今何許 ，憑欄懷古，殘柳參差舞’，感時傷事，衹用今何許三字提唱，憑欄懷古下僅以殘柳五字詠嘆了之，無窮哀感，都在虛處，令讀者吊古傷今，不能自止，洵推絶調 。”善於提空描寫，從虛處着筆，正是白石詞的一大特點 。此詞將身世之感、傢國之恨融為一片，乃南宋愛國詞中無價瑰寶。而身世傢國皆以自然意象出之，自然意象在詞中占優勢，又將自然、人生、歷史（尚友天隨與懷古）、時代打成一片，融為一體。尤其“今何許”之一大反詰，其意義雖着重於今，但其意味實遠遠超越之，乃是詞人面對自然、人生、歷史、時代所提出之一哲學反思。全詞意境遂亦提升至於哲理高度。“今何許”，真可媲美於《桃花源記》“問今是何世 ”，《登幽州臺歌》“前不見古人，後不見來者 ”。這首詞無限感慨，全在虛處，正是“意愈切而詞愈微 ”，這種寫法，易形成自我抒寫之形象與所寫之意象間接開距離，造成朦朧之美感。此詞聲情之配合亦極精妙。上片首句首二字燕雁為疊韻，末句三四字黃昏為雙聲，下片同位句同位字第四又為疊韻，參差又為雙聲。分毫不爽，自然天成。雙聲疊韻之回環，妙用在於為此一尺幅短章增添了聲情綿綿無盡之致。

　　淮左名都，
　　竹西佳處，
　　解鞍少駐初程。
　　過春風十裏，
　　盡薺麥青青。
　　自鬍馬、
　　窺江去後，
　　廢池喬木，
　　猶厭言兵。
　　漸黃昏、
　　清角吹寒，
　　都在空城。
　　
　　杜郎俊賞，
　　算而今，
　　重到須驚。
　　縱豆蔻詞工，
　　青樓夢好，
　　難賦深情。
　　二十四橋仍在，
　　波心蕩、
　　冷月無聲。
　　念橋邊紅藥，
　　年年知為誰生？

　　庾郎先自吟愁賦，
　　凄凄更聞私語。
　　露濕銅鋪，
　　苔侵石井，
　　都是曾聽伊處。
　　哀音似訴。
　　正思婦無眠，
　　起尋機杼。
　　麯麯屏山，
　　夜涼獨自甚情緒？
　　
　　西窗又吹暗雨。
　　為誰頻斷續，
　　相和砧杵？
　　候館迎秋，
　　離宮吊月，
　　別有傷心無數。
　　豳詩漫與。
　　笑籬落呼燈，
　　世間兒女。
　　寫入琴絲,
　　一聲聲更苦。

　　苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。
　　客裏相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。
　　昭君不慣鬍沙遠，但暗憶、江南江北。
　　想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
　　
　　猶記深宮舊事，那人正睡裏，飛近蛾緑。
　　莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。
　　還教一片隨波去，又卻怨、玉竜哀麯。
　　箏恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

【注釋】 苔枝綴玉：範成大（即小序中提到的石湖）《梅譜》說他家乡的古梅“苔須垂於枝間，或長數寸。”

　客裏：白石是江西人，當時住蘇州。

　倚修竹：杜甫《佳人》，「天寒翠袖薄，日暮倚修竹。」這裏把梅花比作美人。

　佩環月夜歸來：杜甫吟昭君雲，「環佩空歸月夜魂。」
深宮舊事：《太平御覽》引《雜五行書》，“宋武帝女壽陽公主人日臥於含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得幾時。經三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也。”

　盈盈、金屋：《古詩十九首》，「盈盈樓上女，皎皎當窗牖。……蕩子行不歸，空床難獨守。」又《漢武故事》記武帝幼時對姑母說，“若得阿嬌（武帝表妹）作婦，當作金屋貯之。”

　玉竜、哀麯：玉竜是笛子名，哀麯指麯子《梅花落》。李白有詩云，「黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

　　月冷竜沙，
　　塵輕虎落，
　　今年漢酺初賜。
　　新翻鬍部麯，
　　聽氈幕、元戎歌吹。
　　層樓高峙。
　　看欄麯縈紅，
　　檐牙飛翠。
　　人姝麗。
　　粉香吹下，
　　夜寒風細。
　　
　　此地。
　　宜有詞仙，
　　擁素雲黃鶴，
　　與君遊戲。
　　玉梯凝望久，
　　嘆芳草、萋萋千裏。
　　天涯情味。
　　仗酒襏清愁，
　　花銷英氣。
　　西山外。
　　晚來還捲，
　　一簾秋霽。

　　疊鼓夜寒，
　　垂燈春淺，
　　匆匆時事如許。
　　倦遊歡意少，
　　俯仰悲今古。
　　江淹又吟恨賦。
　　記當時、
　　送君南浦。
　　萬裏乾坤，
　　百年身世，
　　唯有此情苦。
　　
　　揚州柳，
　　垂官路。
　　有輕盈換馬，
　　端正窺戶。
　　酒醒明月下，
　　夢逐潮聲去。
　　文章信美知何用，
　　漫贏得、天涯羈旅。
　　教說與。
　　春來要、尋花伴侶。

　　玉珂朱組。
　　又占了、道人林下真趣。
　　窗戶新成，
　　青紅猶潤，
　　雙燕為君胥宇。
　　秦淮貴人宅第，
　　問誰記、
　　六朝歌舞。
　　總付與、
　　在柳橋花館，
　　玲瓏深處。
　　
　　居士。
　　閑記取、高臥未成，
　　且種鬆千樹。
　　覓句堂深，
　　寫經窗靜，
　　他日任聽風雨。
　　列仙更教誰做，
　　一院雙成儔侶。
　　世間住。
　　且休將雞犬，
　　雲中飛去。

己酉之秋，苕溪記所見。　　京洛風流絶代人，因何風絮落溪津。
　　籠鞋淺出鴉頭襪，知是凌波縹緲身。
　　紅乍笑，緑長顰，與誰同度可憐春。
　　鴛鴦獨宿何曾慣，化作西樓一縷雲。
　　

丁巳元日。　　柏緑椒紅事事新，隔籬燈影賀年人。
　　三茅鐘動西窗曉，詩鬢無端又一春。
　　慵對客，緩開門，梅花閑伴老來身。
　　嬌兒學作人間字，鬱壘神荼寫未真。
　　

正月十一日觀燈。 　　巷陌風光縱賞時，籠紗未出馬先嘶。
　　白頭居士無呵殿，衹有乘肩小女隨。
　　花滿市，月侵衣，少年情事老來悲。
　　沙河塘上春寒淺，看了遊人緩緩歸。
　　

元夕不出。　　憶昨天街預賞時，柳慳梅小未教知。
　　而今正是歡遊夕，卻怕春寒自掩扉。
　　簾寂寂，月低低，舊情惟有絳都詞。
　　芙蓉影暗三更後，臥聽鄰娃笑語歸。
　　

十六夜出。　　輦路珠簾兩行垂，千枝銀燭舞凄凄。
　　東風歷歷紅樓下，誰識三生杜牧之。
　　歡正好，夜何其。
　　明朝春過小桃枝。
　　鼓聲漸遠遊人散，惆悵歸來有月知。
　　

丙午之鼕，發沔口，丁未正月二日，道金陵，北望淮楚，風月清淑，小舟挂席，容與波上。　　緑絲低拂鴛鴦浦，想桃葉當時喚渡。
　　又將愁眼與春風，待去，倚蘭橈更少駐。
　　金陵路、鶯吟燕舞，算潮水知人最苦。
　　滿汀芳草不成歸，日暮，更移舟嚮甚處？

石湖傢自製此聲，未有語實之，命予作。石湖宅南，隔河有圃曰苑村，梅開雪落，竹院深靜，而石湖畏寒不出，故戲及之。　　疏疏雪片，散入溪南苑。
　　春寒鎖、舊傢亭館。
　　有玉梅幾樹，背立怨東風，高花未吐，暗香已遠。
　　公來領略，梅花能勸，花長好、願公更健。
　　便揉春為酒，翦雪作新詩，拚一日、繞花千轉。
　　

自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作。　　燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又嚮華胥見。
　　夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
　　
　　別後書辭，別時針綫，離魂暗逐郎行遠。
　　淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。

【注釋】 ①燕燕：與“鶯鶯”均指所戀女子。
②華胥：夢中。
③爭得：怎得。
④冥冥歸去：指戀人“逐郎”之“離魂”夜間獨自歸去。

【賞析】 這首詞為作者泊舟金陵夢見合肥戀人的記夢之作。開頭即以“燕燕”、“鶯鶯”極寫戀人輕盈之態。“夜長”兩句是夢中戀人嚮詞人所說。接下來是詞人夢醒後對戀人的追憶。“離魂”則由已夢寫對方之夢，此詞構思佳妙，將兩地思念交匯於夢境之中，極富浪漫色彩。

丙辰歲不盡五日，吳鬆作。　　雁怯重雲不肯啼，畫船愁過石塘西，打頭風浪惡禁持。
　　春浦漸生迎棹緑，小梅應長亞門枝；一年燈火要人歸。
　　

丙午歲，留長沙，登祝融，因得其祠神之麯，曰黃帝????、蘇合香。又於樂工故書中得商調霓裳麯十八闋，皆虛譜無詞。按瀋氏樂律“霓裳道調”，此乃商調；樂天詩云“散序六闋”，此特兩闋。未知孰是？然音節閑雅，不類今麯。予不暇盡作，作中序一闋傳於世。予方羈遊，感此古音，不自知其詞之怨抑也。　　亭臯正望極，亂落江蓮歸未得，多病卻無氣力。
　　況紈扇漸疏，羅衣初索。
　　流光過隙，嘆杏梁雙燕如客。
　　人何在？一簾淡月，仿佛照顔色。
　　幽寂，亂蛩吟壁，動庾信清愁似織。
　　沉思年少浪跡，笛裏關山，柳下坊陌。
　　墜紅無信息，漫暗水涓涓溜碧。
　　漂零久，而今何意，醉臥酒垆側！

紹熙辛亥除夕，予別石湖歸吳興，雪後夜過垂虹，嘗賦詩云：「笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護雲衣；長橋寂寞春寒夜，衹有詩人一舸歸。」後五年鼕，復與俞商卿、張平甫、銛樸翁自封禺同載詣梁溪，道經吳鬆，山寒天迥，雲浪四合，中夕相呼步垂虹，星鬥下垂，錯雜漁火，朔吹凜凜，卮酒不能支，樸翁以衾自纏，猶相與行吟，因賦此闋，蓋過旬塗稿乃定。樸翁咎予無益，然意所耽不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工於詩，所出奇詭，予亦強追逐之。此行既歸，各得五十餘解。　　雙漿蒓波，一簑鬆雨，暮愁漸滿空闊。
　　呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。
　　那回歸去，蕩雲雪，孤舟夜發。
　　傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。
　　采香徑裏春寒，老子婆娑，自歌誰答。
　　垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。
　　酒醒波遠，政凝想、明②素襪。
　　如今安在，唯有欄桿，伴人一霎。
　　【檢字】
　　①　王當。
　　讀 dang1。
　　

滿江紅舊調用仄韻，多不協律。如末句云「無心撲」三字，歌者將“心”字融入去聲，方協音律。予欲以平韻為之，久不能成。因泛巢湖，聞遠岸簫鼓聲，問之舟師，雲“居人為此湖神姥壽也。”予因祝曰：“得一席風徑至居巢，當以平韻滿江紅為迎送神麯。”言訖，風與筆俱駛，頃刻而成。末句云「聞佩環」，則協律矣。書於緑箋，沉於白浪，辛亥正月晦也。是年六月，復過祠下，因刻之柱間。有客來自居巢雲：“土人祠姥，輒能歌此詞。”按曹操至濡須口，孫權遺操書曰：“春水方生，公宜速去。”操曰：“孫權不欺孤”，乃撤軍還。濡須口與東關相近，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故歸其功於姥雲。　　仙姥來時，正一望千頃翠瀾。
　　旌旗共亂雲俱下，依約前山。
　　命駕群竜金作軛，相從諸娣玉為冠。
　　嚮夜深、風定悄無人，聞佩環。
　　神奇處，君試看。
　　奠淮右，阻江南。
　　遣六丁雷電，別守東關。
　　卻笑英雄無好手，一篙春水走曹瞞。
　　又怎知、人在小紅樓，簾影間。
　　【註釋】
　　諸娣：姜夔自註，“廟中列坐如夫人者十三人。
　　”

丙午人日，予客長沙別駕之觀政堂。堂下麯沼，沼西負古垣，有盧橘幽篁，一徑深麯；穿徑而南，官梅數十株，如椒如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐蒼苔細石間，野興橫生，亟命駕登定王臺，亂湘流入麓山。湘雲低昂，湘波容與，興盡悲來，醉吟成調。 　　古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪。
　　池面冰膠，墻腰雪老，雲意還又沉沉。
　　翠藤共閑穿徑竹，漸笑語驚起臥沙禽。
　　野老林泉，故王臺榭，呼喚登臨。
　　
　　南去北來何事？蕩湘雲楚水，目極傷心。
　　朱戶黏雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。
　　記曾共西樓雅集，想垂楊還裊萬絲金。
　　待得歸鞍到時，衹怕春深。

【賞析】 白石此詞作於三十二歲，當時客居長沙。詞中抒寫懷人之思及飄泊之苦 。據夏承燾《薑白石係年》，這是白石詞中最早的懷念合肥情侶之作。白石青年時在合肥曾結識姊妹二人相交情深，後來卻演化為一場愛情悲劇，使白石從此鬱鬱寡歡，刻骨相思。白石與合肥情侶初識合肥赤蘭橋，其地多種柳，分手時為梅開時節，故白石詞寫及梅、柳，均與此一段“合肥情事”有關，由梅、柳而憶及舊日情侶，抒發一種綿綿不盡之相思之情，成為白石的一種思維定勢和其詞的一種慣性情緒。
小序記作詞緣起。丙午即宋孝宗淳熙十三年（1186），人日是正月初七 。長沙別駕指湖南潭州通判蕭德藻，當時白石客居其觀政堂。堂下有麯池，池西背靠古城墻，池畔植有枇杷竹林，麯徑通幽。穿徑南行，忽見梅花成林，滿枝花蕾，小的如花椒，大的如豆子，少許花蕾乍開，有紅梅，也有白梅。頭上枝影扶疏，腳下蒼苔細石，詞人與朋友們漫步其間，不覺動了遊興，於是立即動身，出遊城東的定王臺，又渡過城西的湘江，登上嶽麓山。俯眺湘雲起伏，湘水慢流，終於遊興已盡，悲從中來，遂醉吟成詞。
上序片詞序相表裏，主寫遊賞心情 。“古城陰”。有官梅幾許 ，紅萼未宜簪 。”古城墻下，些許官梅，紅萼尚小，還不到摘花插發的時候呢。官梅即官府種的梅花，杜甫《和裴迪登蜀州東亭》詩，有“東閣官梅動詩興”之句，何況梅花與柳樹一樣，最能鈎起白石的傷心心事呢。句中幾許、未宜簪等語，流露出一片愛憐護惜之情。序中既描寫出梅花的各種姿態，故詞中便着意於抒發情意，詞較序翻進一層 。“池面冰膠 ，墻陰雪老”，二句對仗極工整。以膠狀冰，以老狀雪，寫出凝冰難化、積雪不融，字面生新硬瘦的是白石詞筆 。白石詩法江西詩派，以拗折瘦硬為追求，給人一種剛勁的感覺，形成一種深遠清苦的意境。寒意猶深，解凍何時。“雲意還又沉沉。”彤雲沉沉，欲雪大時，加倍寫出寒意。詞境之幽深清苦，正暗示着詞人心境之沉鬱。詞人有意無意，也想舒散一下鬱解的情懷。“翠藤共、閑穿徑竹，漸笑語、驚起臥沙禽。”於是與友人一起，閑步穿過翠藤、竹徑，來到林園能幽之處。一路行來，興致漸高，不覺談笑風生，驚起水邊棲鳥 。這兩句很好地表達了此時詞人野興橫生，樂以忘憂的心情。下一漸字，尤能傳出心境由鬱悶而趨嚮開朗。這是大自然對人心的感發。這幾句與前幾句境界迥異，一邊是官梅紅萼，一邊是冰雪寒寒，一邊又是翠藤徑竹和沙禽，移步換景，情隨景移，真有“野雲孤飛 ，去留無跡” （張炎《詞源》）的妙處。“野老林泉 ，故王臺榭，呼喚登臨。”歇拍以簡練生動之筆，寫出偕友登定王臺、渡湘江、登嶽麓之一段遊賞。故王臺榭，指漢長沙定王劉發所築之臺。野老林泉，雖然泛指，但或者也不無懷昔感今之意。以前名人流寓長沙者不少，如唐末韓侂便曾避地於此，其《小隱》詩云：“藉得茅齋嶽麓西，擬將身世老鋤犁。”
投入大自然懷抱，興林泉之逸趣，發思古之幽情，詞人一時樂以忘憂。呼喚登臨四字，寫出一片歡鬧場景，試比較“雲意又還沉沉”，前後心情已迥然不同。
下片從序言興盡悲來四字翻出，寫出追遠懷人的深深悲慨。“南去北來何事，蕩湘雲楚水，目極傷心。”嶽麓山上，詞人極目天際 ，看湘雲起伏，湘水緩流，頓時傷心無限，自己年年南去北來，飄泊江湖，竟為何事 ？白石《玲瓏四犯》雲：“文章信美知何用，漫贏得 、天涯羇旅。”可作此詞換頭之詮釋。陳銳《袌碧齋詞話》 ：“換頭處六字句有挺接者，如‘南去北來何事’。”上片以呼喚登臨之樂歇拍，換頭挺接南去北來之悲，筆峰驟轉，突兀峭拔，兩相對比，大能突出詞人悲懷之年深日久，以致刻骨銘心，於歡樂處猶不解釋懷於往日悲情。此處有嶺斷雲連之勢。蕩湘雲楚水一句亦妙，寫盡詞人平生浪跡江湖無所歸依之感。“朱戶粘雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。”朱門貼上畫雞，寫人日民俗。《荊楚歲時記》雲：“人日貼畫雞於戶 ，懸葦索其上，插符於旁，百鬼畏之。”金盤即春盤，金盤所盛之燕，乃生菜所製，此寫立春風俗。《武林舊事》 ：“春前一日，後苑辦造春盤，翠縷紅絲 ，金雞玉燕，備極工巧。”此三句，慨嘆轉眼又是新年，時光徒然流逝。空嘆二字，呼應換頭何事二字，流露出光陰虛擲而又無可奈何的悲苦。詞人所傷心空嘆者何？“記曾共、西樓雅集，想垂柳、還裊萬絲金 。”全詞主旨 ，至此纔轉折顯現出來。忘不了，曾與伊人在西樓的美好集會，窗外，萬縷嫩黃的柳絲，在春風中裊裊起舞。想垂柳、還裊萬絲金，堪稱佳句。此句用一想字、一還字，便將回憶中昔日之景與想象中今日之景粘連疊合，靈思妙筆，渾融無跡。美好的回憶不過一剎而已。“待得歸鞍到時，衹怕春深。”等到回到舊地，衹怕已是春暮 。結筆由過去想到未來，春初想到春深，時空轉換處更顯其情極悲傷，含不盡之意於言外。從字面上看，是應合此時紅萼未宜簪的早春時節而言，而其意藴實為無計可歸，歸時人事已非的隱痛。白石懷念合肥女子諸詞，如《淡黃柳》“恐梨花落盡成秋色” ，《點絳唇》“淮南好。甚時重到。陌上青青草” ，《鬲溪梅令》“又恐春風歸去緑成陰。玉鈿何處尋”，與此詞結筆同一語意。
此詞與序是一整體。序主要寫景物、遊賞，上片與之相映照。但序以寫景為主 ，詞上片則融情入景，如“雲意又還沉沉”。下片擺脫序文籠罩 ，托出傷心人之別有懷抱，另闢一境。但亦融景入情，如“記曾共 、西樓雅集，想垂柳、還裊萬絲金”。下片既是核心層次，上片及序文所寫景物、遊賞，便成為下片所寫悲懷難遣之反襯。此詞結構安排可謂嚴謹。詞中意境，先由狹而廣，即由城陰竹徑而故王臺榭，再由廣而狹，而深，即由湘雲楚水而寫出種種悲懷。詞境的迤邐展開，也反映出詞人心靈由鬱悶而希求解脫但終歸於悲沉的一段變化歷程。此詞營造意境亦可謂精心。這是白石詞的一大特點：善用暗綫結構，時空的轉換，意境的切換，情緒的變換均筆斷意連，看似無跡可求實，則有暗脈潛通。構思之妙，無如白石。

予客武陵，湖北憲治在焉。古城野水，喬木參天，予與二三友日蕩舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日，清風徐來，緑雲自動，間於疏處窺見遊人畫船，亦一樂也。朅來吳興，數得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絶，故以此句寫之。　　鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。
　　三十六陂人未到，水佩風裳無數。
　　翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。
　　嫣然搖動，冷香飛上詩句。
　　日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。
　　衹恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。
　　高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。
　　田田多少，幾回沙際歸路。
　　

《吳都賦》雲：「戶藏煙浦，傢具畫船」，唯吳興為然，春遊之盛，西湖未能過也。己酉歲，予與蕭時父載酒南郭，感遇成歌。　　雙漿來時，有人似、舊麯桃根桃葉。
　　歌扇輕約飛花，娥眉正奇絶。
　　春漸遠，汀洲自緑，更添了、幾聲啼鴂。
　　十裏揚州，三生杜牧，前事休說。
　　又還是、宮燭分煙，奈愁裏匆匆換時節。
　　都把一襟芳思，與空階榆莢。
　　千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。
　　想見西出陽關，故人初別。
　　

予自孩幼從先人宦於古沔，女須因嫁焉。中去復來幾二十年，豈惟姊弟之愛，沔之父老兒女子亦莫不予愛也。丙午鼕，千岩老人約予過苕霅，歲晚乘濤載雪而下，顧念依依，殆不能去。作此麯別鄭次臯、辛剋清、姚剛中諸君。　　衰草愁煙，亂鴉送日，風沙迴旋平野。
　　拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章臺走馬。
　　誰念漂零久，漫贏得幽懷難寫。
　　故人清沔相逢，小窗間共情話。
　　長恨離多會少，重訪問竹西，珠淚盈把。
　　雁磧波平，漁汀人散，老去不堪遊冶。
　　無奈苕溪月，又照我扁舟東下。
　　甚日歸來，梅花零亂春夜。
　　

予頗喜自製麯，初率意為長短句，然後協以律，故前後闋多不同。桓大司馬雲：「昔年種柳，依依漢南，今看搖落，凄愴江潭，樹猶如此，人何以堪！」此語予深愛之。　　漸吹盡、枝頭香絮，是處人傢，緑深門戶。
　　遠浦縈回，暮帆零亂嚮何許。
　　閱人多矣，誰得似長亭樹。
　　樹若有情時，不會得青青如此。
　　日暮，望高城不見，衹見亂山無數。
　　韋郎去也，怎忘得玉簫分付。
　　第一是早早歸來，怕紅萼無人為主！算空有並刀，難翦離愁千縷。