閱讀柳永在诗海的作品!!! | |||
柳永
柳永柳永對北宋詞的發展有重要的貢獻與影響。第一，他製作了大量的慢詞長調，使詞從小令為主過渡到慢詞占優勢地位，從而為詞容納更多的內容提供了相應的表現方式。第二，他發展了詞的表現手法，善於鋪敘，善於運用白描，寫景抒情密切結合，語言通俗易懂，音律和諧優美。柳永詞對秦關等人都有影響，對後來的說唱文學和戲麯作傢在麯辭創作上也有影響。柳詞在宋元時期流傳最廣，相傳當時“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。有詞集《樂章集》
[北宋中期的詞]
與前述幾位詞人相比，柳永的情況有明顯的不同。柳永字耆卿，原名三變，崇安
（今屬福建）人，生卒年不詳，大約與晏殊、張先同時，主要生活在真宗、仁宗時代。
早年屢試不第，晚年纔中進士，當過睦州掾、定海曉峰場????官及屯田員外郎等小官。有
《樂章集》。
關於柳永有幾個故事。他很早就以寫“淫冶謳歌之麯”即世俗喜愛的風流麯調聞名，
曾寫過一首《鶴衝天》，末句是“忍把浮名，換了淺斟低唱”，據說當他考進士時，
“留意儒雅”的宋仁宗特予黜退，說：“且去淺斟低唱，何要浮名？”弄得他很久沒有
中進士（吳曾《能改齋漫錄》），幹脆號稱“奉旨填詞柳三變”，專寫歌辭去了。又傳
說柳永曾拜訪晏殊，晏殊問他：“賢俊作麯子麽？”他回答：“衹如相公亦作麯子。”
晏殊認為他有意譏諷，便反譏道：“殊雖作麯子，不曾道：‘緑綫慵拈伴伊坐。’”
（張舜民《畫墁錄》）柳永常與歌兒舞女交往，為他們寫作歌辭，相傳他死在僧捨，是
一群歌妓集資葬了他的屍骨（楊湜《古今詞話》）。這些故事是否可靠很難說，但他屢
試不第，輾轉下僚，因而對市民生活有相當的瞭解，與歌妓交往時有較為真摯的感情和
同情心，而且對此不像上層文人那樣假作正經，卻都是事實。正因如此，他纔專意作詞，
在詞的體製、內容、風格諸方面均有所突破，而受到社會各階層的廣泛歡迎，以致“凡
有井水飲處即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。
柳永詞在體製方面有二項彼此相關的突破，一是采用了許多新麯調，二是寫作了許
多長調詞。北宋中葉歌麯繁榮，音樂的變化很大，新聲流行，在柳永的詞中就提到這種
情況，如《木蘭花》“佳娘捧板花鈿簇，唱出新聲群豔伏”，《木蘭花慢》“風暖繁弦
脆管，萬傢競奏新聲”。而當代的文人詞，多沿用晚唐五代以來的舊調，與民間音樂的
關係較疏遠。柳永則不同，他既精通音樂，又與民間藝人關係密切，據《避暑錄話》載，
當時教坊樂工“每得新腔，必求永為辭”，柳永的《玉蝴蝶》詞中也提及歌妓嚮他索詞
的情形：“珊瑚筵上，親持犀管，旋疊香箋，要索新詞，殢人含笑立尊前。”因此，他
的創作與社會中流行的音樂關係緊密，在其現存詞作中共有一百三十個詞調，除《清平
樂》、《西江月》等十餘調外，大多數是采用新流行的麯調。其中有些還是他自己創製
的，如《秋蕊香引》。這些新調中有些本身是長調，有些則是據原有令詞加以延伸而形
成的慢詞，如《木蘭花慢》、《定風波慢》、《浪淘沙慢》等。慢詞比原來的小令要長
很多，有的甚至疊數也增加了。如《浪淘沙》原為二十八或五十四字，而《浪淘沙慢》
則多達一百三十六字。這樣，柳永就打破了長期以來文人詞以傳統的小令為主的習慣，
不但豐富了詞的麯調，而且擴大了單首詞的容量，使之更富於變化，也更適合當時人的
審美愛好。
在內容方面，柳永也有所開拓。他的一部分作品雖是沿襲傳統題材，如寫男女戀情，
或是寫歌兒舞女情態的，卻頗有新鮮氣息，像《甘草子》以“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎
言語”，寫出少女懷念情人時的寂寞與無聊，《定風波》以“針綫閑拈伴伊坐，和我，
免使年少，光陰虛過”，寫出少婦對平凡而和滿的家庭生活的眷戀，詞中的女性口吻表
達的情感坦率真摯，與上層文士詞作的含蓄委婉不太一樣。有一些詞通過描述歌妓舞女
的生活，真切地寫出她們心靈深處的痛楚，如《迷仙引》：
纔過笄年，初綰雲鬟，便學歌舞。席上尊前，王孫隨分相許。算等閑，酬一笑，便
千金慵覷。常衹恐，容易蕣華偷換，光陰虛度。已受君恩顧，好與花為主。萬裏丹霄，
何妨攜手同歸去，永棄卻，煙花伴侶。免教人見妾，朝雲暮雨。
那些歌妓舞女渴望擺脫強顔賣笑的生涯，獲得有尊嚴的常人的生活，這種心願在詞
中如此真實地呈現出來，在當時確是難能可貴的。其他詞篇，如《禦街行》寫一位歌妓
在歡宴之餘卻“和衣擁被不成眠，一枕萬回千轉”，《集賢賓》代她們發出“和鳴偕老，
免教斂翠啼紅”的呼聲，都是懷着同情和平等的態度，為這些受凌辱的女子鳴不平。
這種思想感情顯然來自城市平民的意識。柳永仕途蹉跎，在當時日益繁華的大都市
中與歌妓樂工廝混，這種境遇衝淡了他身上的士大夫氣息，而較多地接受了城市平民的
影響。雖說柳永詞中有時也流露出市民階層的庸俗氣息，但這種市民意識總的來說是對
封建士大夫意識的一種衝擊。後來不少人批評他的詞“格調卑下”，其實很大程度上是
封建士大夫意識的流露。
這種市民意識的影響，還使柳永寫出多篇描繪都市繁榮華麗景象的詞作，這一題材
是前人從未觸及的。士大夫詩詞中出現最多的是山野鄉村、溪澗林泉。這既是他們在都
市的仕宦生活的一種補償，更是他們所着意強調的高雅曠逸的人生情趣的寄托，所以自
然山水幾乎成了士大夫文學的傳統標志。而柳永則對都市生活表現出興奮與迷戀，他寫
成都的有《一寸金》，寫汴京的有《破陣樂》、《透碧宵》、《傾杯樂》，寫蘇州的有
《木蘭花慢》、《瑞鷓鴣》等等。這些詞無不贊美繁華，渲染歡鬧，期慕風流，乃至誇
耀奢侈的消費，這與士大夫在享受城市生活的同時總不忘標榜淡泊清高、點明自己的社
會身份與責任的意識顯然大相徑庭。這一類作品中，以寫杭州城市景象和西湖風光的
《望海潮》最為著名：
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人傢。雲樹
繞堤沙，怒濤捲霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十裏荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
值得註意的是，在這類與傳統士大夫文學標準相去甚遠的詞作中，潛藏了一種富有
生命力的人生意識和審美情趣。
柳永詞中也有不少感慨人生失意、抒寫羈旅行役之思的作品，往往在山村水驛、川
林溪石、夕陽風雨的描繪中寄托自己凄涼心境，如著名的《八聲甘州》、《雨霖鈴》等。
這一類詞作與傳統的士大夫文學比較接近，所以嚮來最受人稱道。
不過，柳永在這些詞中所表述的情緒很復雜，既有對功名利祿的蔑視，透出一種傲
岸與狂放，有時卻又不甘寂寞，顯出鬱鬱不得志的痛苦，也有無可奈何的自我安慰，總
之，這類詞常給人以沉重的苦悶感。
在藝術技巧方面，柳永詞最重要的貢獻是成熟地運用了長調詞適於鋪敘、層次豐富、
變化多端的特點，為後人在詞中融抒情、敘事、說理、寫景於一體，容納更復雜的內涵，
開拓了新路。前錄《望海潮》可為一例，《八聲甘州》、《雨霖鈴》更具有代表性。
一首如下：
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚
眼，竟無語凝噎。念去去，千裏煙波，暮藹沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷
落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、
千種風情，更與何人說？
上闕一層寫秋景，一層寫送別，一層寫別後之景；下闕一層寫秋日離別的傷感，一
層寫想象中酒醉醒來時的凄涼景色，再一層收回，嘆息從此天各一方、孤單寂寞。或寫
景、或敘事、或抒情，麯折回環、重重疊疊地渲染氣氛，纏綿悱惻地表現了離愁別緒。
另外，柳永詞的語言也有特色。他一方面善於化用以前詩歌中的語匯和意象，如
《八聲甘州》中“誤幾回、天際識歸舟”出於南朝謝朓詩，《滿朝歡》中“人面桃花，
未知何處，但掩朱扉悄悄”，出於唐代崔護詩，以此增添與原詩內涵相關的聯想，並達
到雅化的效果，但通常不因此而顯得深澀；另一方面，他也善於運用口語俚句，如《晝
夜樂》“早知恁地難拼，悔不當初留住”，《憶帝京》“萬種思量，多方開解，衹恁寂
寞厭厭地，係我一生心，負你千行淚”等等，雖有時失於粗糙，但也使詞更自然流暢。
總的說來，柳永詞的語言不以典麗為長，大都寫得比較直率明白，很少掩飾假藉之處，
與其他詞人不一樣。
北宋中期文人寫詞的情況很普遍。除了以上介紹的詞人和後面將在專章中介紹的蘇
軾外，像范仲淹、王安石雖作品較少，不是重要的詞傢，卻各有一些優秀的詞作。範仲
淹的《漁傢傲》作於他鎮守延州與西夏對抗時，意境闊大，情調悲涼，堪稱豪放詞的先
聲；王安石的《桂枝香·金陵懷古》在對六朝舊事的詠嘆中寄托了對現實政治的憂患，
文筆清麗而勁健，藴意深沉，兩者都是傳誦的名篇。限於篇幅，不一一抄錄。
（中國文學史，章培恆 駱玉明，youth掃校）