閱讀姜夔在诗海的作品!!! | |||||
四庫全書提要：夔詩格高秀，為楊萬裏等所推，詞亦精深華妙，尤善自度新腔，故音節文采，並冠一時。
姜夔交遊多為名人,四詩翁其三多賞其詩詞。應當是江湖詩風的奠基人之一，《江湖集》收其詩。所作《詩說》多精至之論，嚴羽以前，無以為過。
其詞清空，《宋詞通論》許為“南宋唯一的開山大師”。有《白石詞》、《白石詩集》、《續書譜》（書法）、等。
[南宋後期詞人]
南宋後期，再也沒有出現過辛棄疾、陸遊、陳亮那樣熱情如火的詞人。從年代較早、
跨南宋中後期的姜夔開始，一大批詞人的創作，又回到文人落拓情懷、男女戀情、離愁
別苦、自然山水之類傳統題材，和清麗委婉、細膩精巧的藝術風格。
但這並不是簡單的歸復。詞經過長期的發展和許多詞人在衆多方向上的探索，並吸
收詩歌乃至散文的表現手段，這時又面臨着一次總結的時機。纔大氣豪的詞人往往縱橫
揮灑，突破陳規，自由創造，表現自己的情感和個性，但對表現形式的精緻畢竟不夠註
意；而才氣不足的詞人為他們的魅力所動，追隨他們的風格，更容易把詞寫得粗糙。這
時總會有些詞人自覺或不自覺地維護這一文學體裁的藝術特性，扭轉過分率意乃至粗糙
的偏嚮。南宋後期的詞人便在這方面起了很大作用。他們雖然比較註意傳統，但同時也
對過去各種詞人的各種手法進行了篩選整理，在詞的形式、語言技巧方面作出了新的總
結；他們的作品雖然氣勢不夠雄大、境界不夠開闊，但對於詞的藝術的發展，卻作出了
重要的貢獻。其中，最出色的是姜夔、吳文英、王沂孫、周密與張炎。
姜夔，字堯章，號白石道人，鄱陽（今江西波陽）人，生卒年不詳。有《白石道人
詩集》、《白石道人歌麯》。他與範成大、楊萬裏、尤袤、蕭德藻等人都有過交往，但
年輩比他們都小。姜夔屢次考進士都不中，一生未入仕途，衹好往來於官宦之傢，是清
客幕僚一類的人物。由於他精於書畫、擅長音樂、能詩善文，具有多方面藝術才能，所
以很受高級士大夫的賞識，曾自言“凡世之所謂名公巨儒，皆嘗受其知矣”（周密《齊
東野語》）。雖然他仍不免有“窶睏無聊”之嗟（同上），但其生活即使不算闊氣，大
抵也可以說是比較安適的吧。
姜夔可以說是南宋中期嚮後期過渡時期的代表性詞人。
他的詞中仍有不少慨嘆國事的作品，雖然不像辛、陸等人那樣充滿激情，但一種深
深的傷感與凄涼卻是能感受到的。如他早年的名作《揚州慢》，是他在淳熙三年（1176）
路過揚州，有感於這一名城由於金兵南侵變得滿目瘡痍而作：
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十裏，盡薺麥青青。自鬍馬窺江去後，
廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱
豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年
知為誰生！
上闋寫揚州戰後的荒涼和人們對戰爭的厭懼，下闋化用杜牧詩意回憶揚州昔日的繁
華作為反襯，表現了他對國事的憂患。
但詞的情調是衰涼而低沉的，它衹是無奈的感慨、哀愁的嘆息，卻缺乏激昂亢奮的
精神力量和博大的胸懷。而且，從總體上來說，傢國憂患在姜夔詞中所占的比重不是很
大，儘管他與辛棄疾唱和的《永遇樂》一詞，也有類似辛詞的內容和情調，但更多的作
品，或是通過自然山水的描摹來抒發個人情懷、表現高潔的襟抱，如《慶宮春》（“雙
槳蒓波”）、《點絳唇》（“燕雁無心”），或是寫男女之情，如《踏莎行》（“燕燕
輕盈”）、《鷓鴣天》（“肥水東流”），或是詠物及以物寫情，如《齊天樂》（“庾
郎先自吟愁賦”）之詠蟋蟀，《暗香》、《疏影》之詠梅等。
姜夔精通樂律，據說“嘗著《大樂議》，欲正廟樂”（徐獻忠《吳興掌故》）。從
他的詞集中可以看到，他不僅能夠按詞律填詞，還能修正舊譜，並用各種方法創製新麯
來填詞，這樣就比一般詞人更多了一層自由，可以在保持音節諧婉的條件下相對自由地
選擇句式長短及字的平仄，因而更便於他寫出好詞來。
自柳永、周邦彥以來，詞人都很註意詞的層次結構，姜夔也不例外，他的詞尤其長
調，極善於一擒一縱，變化跌宕，使詞的層次錯落有緻，産生一種往復回環的美感，如
《暗香》：
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，
都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜
雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡
也，幾時見得？
這首詞寫得比較朦朧，內容大致是對梅懷舊兼以梅喻人。上闋先通過月色和梅花，
勾連現在和過去，然後轉入同“玉人”月下摘梅的回憶，隨即又轉到現在，自比何遜，
表示對美景無從下筆，後面卻又說梅香不斷沁入，撩人情思，欲罷不能。下闋開頭宕開
一筆，馬上再切入對故人的思戀之情，然後寫出回憶中的另一幅景象——西湖攜手賞梅，
最終回到現在，惋惜梅花片片零落，不知何時再開，暗暗綰合相憶之人不知何時重逢的
意思。全篇不斷在過去、現在之間作往復搖曳，又在這種往復搖曳中不斷拓開，結構非
常精緻。
用字的講究，也是姜夔詞的重要特點。一方面，他在運用想象力的同時，極註重對
能渲染氣氛、製造色彩效果的實詞的錘煉，如《點絳唇》中“數峰清苦，商略黃昏雨”，
以“清苦”形容幾座寥落的山峰，以“商略”描寫山間雲霧繚繞雨欲來的氣氛，再配以
“黃昏”的暗淡，就很新異又很深切地表現出一種寂寥落寞的景象。又如《揚州慢》中
“波心蕩冷月無聲”，寫荒城中冷落衰涼的感覺，《暗香》中“千樹壓、西湖寒碧”，
寫雪後一片梅花低垂的幽姿，《琵琶仙》中“歌扇輕約飛花”，寫朦朧迷亂的春景，用
詞——特別是其中的動詞——無不精深微細，顯示出錘煉字句的高超技巧。又一方面，
姜夔又很善於吸收蘇軾、辛棄疾等人運用虛詞的長處，使詞句相互勾連，産生麯折、疏
散和流動的效果，如《疏影》中“還教一片隨波去，又卻怨、玉竜哀麯。等恁時、重覓
幽香，已入小窗橫幅”，各句首連用“還”、“又”、“等”、“重”、“已”，把時
間關係錯落開來，一推一輓，給人以動蕩的感受。
過去人常用“清空”二字評價姜夔的詞。所謂“清空”，大致由四個方面的因素構
成：一是詞中的情感，多屬於文人士大夫那種高潔清雅的意趣，既很少有世俗的香豔繁
雜，也很少有豪壯激烈的情懷；二是表現手法，多追求言外之意，空靈的神韻，而避免
質實粗重的筆觸；三是詞中的語言、意象，多數不是色彩鮮麗或雍容華貴的，而是偏嚮
於淡雅素淨；四是詞的意境，一般都避免過於狹小逼仄或密集擁擠，而以疏朗開闊居多。
所以張炎《詞源》中以“野雲孤飛，去留無跡”形容他的詞風，而清人則說他“清剛”、
“疏宕”（周濟《宋四傢詞序論》），“結體於虛”（陳銳《袌碧齋詞話》）。
另外，姜夔也以詩名，為“江湖詩人”之一，我們在後面還會提及。
（中國文學史，章培恆 駱玉明，youth掃校）